在我們的周圍，有的人盡管拉了一輩子琴，但確實(shí)始終還未找到真正的提琴音色，而仍然處在不自覺的盲目狀態(tài)，其原因除了個(gè)人的偏見、趣味等原因之外，更主要的是存在著一個(gè)方法問題。如果將這些錯(cuò)誤的認(rèn)識方法再傳授給一無所知的下一代琴童，其后果自然十分可怕了。
發(fā)音的好壞是演奏技術(shù)的關(guān)鍵，應(yīng)該說更多的是集中體現(xiàn)在右手的運(yùn)弓上。我們常見的幾種影響發(fā)音的錯(cuò)誤運(yùn)弓，如:以大臂運(yùn)弓，弓子與弦不能構(gòu)成直角運(yùn)行，造成聲音的不均勻和不結(jié)實(shí)；象劈材一樣由空而砍下，出現(xiàn)破碎刺耳的聲音；右臂用全力壓弦，致使聲音毫無震動(dòng)感和共鳴；過于強(qiáng)調(diào)音頭，而產(chǎn)生了咬弦，從而出現(xiàn)了不應(yīng)有的燥裂的重音；沒有將右臂放松和自然下沉，聲音虛飄不實(shí)、蒼白無力。毫無疑問，在運(yùn)弓上的—切弊病，都直接影響了發(fā)音。除此以外，左手的音準(zhǔn)由于缺乏嚴(yán)格的要求，經(jīng)常處于一種不能準(zhǔn)確到位的狀態(tài)，致使琴弦的震動(dòng)受到影響，失去了應(yīng)有的共鳴。
偉大的小提琴大師梅紐因，在聽完他的同行斯特恩的演奏后說:“他的演奏熱情悅耳,情趣高尚，嚴(yán)格而又準(zhǔn)確，這一切是由于他特別強(qiáng)調(diào)音質(zhì)的美，和演奏處理的強(qiáng)烈個(gè)性”。
以演奏現(xiàn)代作品著稱的美國提琴家考大曼認(rèn)為：“技巧、發(fā)音、風(fēng)格三者必須聯(lián)系起來”。對于發(fā)音，他認(rèn)為：“首先必須使樂器本身應(yīng)當(dāng)從聲樂的角度去處理，好的發(fā)音一定象好的歌唱一樣?！币浴芭粮衲崮釋＜摇薄Q的意大利提琴家P．可卡爾多說過：“不要使用強(qiáng)制性的發(fā)音，也就是說不要使勁壓弦，同時(shí)要強(qiáng)調(diào)好的音準(zhǔn)．它將有助于改進(jìn)小提琴的聲音，對琴的振動(dòng)會產(chǎn)生，驚人的效果”，具有驚人技巧的演奏家斯皮瓦柯夫斯基說過：“發(fā)音的基礎(chǔ)是琴弦的均勻振動(dòng)，它主要靠正確地應(yīng)用右臂的重量，”的小提琴教育家迪蕾認(rèn)為:“把練好各種弓法作為發(fā)音的一個(gè)重要部分，我認(rèn)為充分控制運(yùn)弓．這對發(fā)音來講將是至關(guān)重要的”。
的這些有關(guān)發(fā)音的論述，說明發(fā)音對于一個(gè)演奏者來說是何等重要，有了好的發(fā)音，加上豐富的樂感，熟練的技巧，將不難成為一個(gè)優(yōu)秀的演奏家。有的人拉不出好的琴聲，一味怪罪于琴的好壞、當(dāng)然，對于一個(gè)好的演奏家來說，有一把好琴將是幸運(yùn)和理想的，但并非有了好琴就一定能奏出好的音質(zhì)，關(guān)鍵在于要有美的素質(zhì)、美的追求、美的鑒賞力以及正確的，科學(xué)的演奏方法。
作為演奏者應(yīng)該經(jīng)常想到，如何將樂器本身音質(zhì)的效果發(fā)揮出來。在演奏中真正做到全身心地放松，借鑒手臂本身的自然重量，通過正確的握弓落到弦上，然后使其平衡地運(yùn)動(dòng)，所有運(yùn)弓中速度、力度的變化，完全出自內(nèi)心歌唱的要求和頭腦的支配，同時(shí)注意左手手指的準(zhǔn)確到位，掌握好按弦時(shí)指尖的接觸點(diǎn)，并使左右手得到密切的配合，從而使琴弦得到的振動(dòng)，由此必取得滿意的發(fā)音效果。