一、山水畫(huà)的審美特征
山水畫(huà)的審美特征,主要由以下幾方面構(gòu)成：
1、構(gòu)圖形式
中國(guó)山水畫(huà)的構(gòu)圖,要求做到賓主、呼應(yīng)、虛實(shí)、藏露、繁簡(jiǎn)、疏密、參差等藝術(shù)規(guī)律的恰當(dāng)運(yùn)用.平面構(gòu)圖中的縱深關(guān)系處理是采取獨(dú)特的“三遠(yuǎn)法”.北宋郭熙說(shuō)：“山有三遠(yuǎn)：自山下而仰山巔,謂之高遠(yuǎn),自山前而窺山后,謂之深遠(yuǎn),自近山而望遠(yuǎn)山,謂之平遠(yuǎn).高遠(yuǎn)之色清明；深遠(yuǎn)之色重晦；平遠(yuǎn)之色有明有晦.高遠(yuǎn)之勢(shì)突兀,深遠(yuǎn)之意重疊,平遠(yuǎn)之意沖融而縹縹緲緲.”這種三遠(yuǎn)法類(lèi)似西畫(huà)中的仰視(高遠(yuǎn)),俯視(深遠(yuǎn)),平視(平遠(yuǎn)),是一個(gè)獨(dú)特的空間處理方法,山水畫(huà)中的以大觀小的俯視法和散點(diǎn)透視法(有人認(rèn)為應(yīng)稱(chēng)作無(wú)點(diǎn)透視法)結(jié)合運(yùn)用,可使層山疊嶺、千里江河、深宅廣院俱現(xiàn)于一幅畫(huà)之內(nèi),不但龐大的畫(huà)而得以鋪陳布設(shè),而且這樣構(gòu)圖可以極為自由地充分表現(xiàn)內(nèi)容和山水的氣勢(shì).
山水畫(huà)的構(gòu)圖從外觀形式上看,有中堂、條幅、條屏、橫幅、長(zhǎng)卷、冊(cè)頁(yè)、扇面等等.畫(huà)面構(gòu)圖形式有：s形、V形、c形、三疊兩段,開(kāi)合、對(duì)稱(chēng)、平衡等等.這些豐富多彩的構(gòu)圖形式,為山水畫(huà)增添了美的色彩,同一個(gè)美好的景觀,采用不同的構(gòu)圖形式,將會(huì)產(chǎn)生不同的效果.
2、筆墨語(yǔ)言
山水畫(huà)的造型技巧是筆墨,而筆墨造型的技巧核心又是線(xiàn)描造型.中國(guó)畫(huà)用的毛筆,宣紙等工具材料非常適合筆墨技巧的發(fā)揮,經(jīng)過(guò)千百年的藝術(shù)實(shí)踐,形成了一套完整的具有民族特色的表現(xiàn)方法,構(gòu)成山水畫(huà)獨(dú)特的造型特點(diǎn).北宋韓拙認(rèn)為“筆以立其形質(zhì),墨以分其陰陽(yáng),山水悉從筆墨而成.”山水畫(huà)中所說(shuō)的筆,主要是指線(xiàn)條、點(diǎn)、面、皴擦,而線(xiàn)是主要的.筆著重在勾劃輪廓,表現(xiàn)對(duì)象的形體結(jié)構(gòu).墨,主要指的黑墨,有時(shí)也略含色彩之意.特別是水墨畫(huà),墨法是表現(xiàn)物象的光影、色調(diào),以及住視覺(jué)中造成的濃淡,虛實(shí)感覺(jué)的重要手段.住造型過(guò)程中,畫(huà)家的感情一直和筆力交融在一起活動(dòng)著,筆所到處無(wú)論是K線(xiàn)或短線(xiàn),還是點(diǎn)或塊,都是感情活動(dòng)的痕跡.山水畫(huà)造型的成敗,意境有無(wú),關(guān)鍵在于用筆.
用線(xiàn)造型,要使用線(xiàn)塑造的藝術(shù)形象集中、有生命力,畫(huà)家必須存運(yùn)筆中滲透自己深刻的思想感情.因此,山水畫(huà)中很講究筆法表現(xiàn)情感,這是鑒別藝術(shù)水平高低的一個(gè)方面.
畫(huà)家用線(xiàn)的技巧與功力和用筆技巧是完全一致的.俗話(huà)說(shuō)“力透紙背”就是指用線(xiàn)的功力、用筆的速度和恰當(dāng)?shù)赜昧λa(chǎn)生的效果.人們對(duì)線(xiàn)的感覺(jué)只有在線(xiàn)表現(xiàn)集中對(duì)象時(shí)才能顯示出來(lái),如老辣、粗獷、高雅、流暢、凝重等；人們從線(xiàn)中感覺(jué)到氣質(zhì),既體現(xiàn)對(duì)象的氣質(zhì),又蘊(yùn)涵著畫(huà)家個(gè)人的氣質(zhì).
線(xiàn)的形象也能體現(xiàn)出美感.畫(huà)家的筆法和筆力要把線(xiàn)勾得好往往全仗藝術(shù)功力和對(duì)線(xiàn)的體會(huì)與修養(yǎng).由十畫(huà)家的氣質(zhì)素質(zhì)不同,所表現(xiàn)的對(duì)象不同,也就創(chuàng)造出程式各樣的關(guān)的線(xiàn)條.如：“春蠶吐絲”比喻柔美而不斷,“如錐劃砂”比喻筆力渾厚著力；“力透紙背”說(shuō)明用筆之沉著有力；“綿里纏針”說(shuō)明有內(nèi)功和骨法；“屋漏痕”指的足用筆凝重,留得?。弧敖痄S刀”是形容用筆具有金石刀斧味等等.
傳統(tǒng)山水畫(huà)要求“意在筆先”、“胸有成竹”,“差之絲毫而失千里”,要求用線(xiàn)造型嚴(yán)謹(jǐn)不茍.所以,在對(duì)山水畫(huà)的成就品評(píng)上素有“筆畫(huà)見(jiàn)高低”之說(shuō).
明代沈顥說(shuō)：“筆與墨最難相遭,具境而皴之,清蝕在筆,有皴而勢(shì)之,隱現(xiàn)在墨.”中國(guó)畫(huà)的墨法和筆法是不能分的,墨是以筆來(lái)表現(xiàn)的,墨法之妙,全在筆出.如果沒(méi)有墨,筆法就無(wú)從體現(xiàn).山水畫(huà)以墨色為基本色,墨法包括用墨濃淡的程度和墨色黑白深淺的變化.墨分五色,即指：焦、濃、重、淡、清五種濃淡不同的色度.其實(shí)運(yùn)用的時(shí)候,實(shí)在不止五色.墨色也具有色之變化的趣味,須有干有濕,有濃有淡.墨法也就是山水畫(huà)的一種用色法,山水畫(huà)用色時(shí)強(qiáng)調(diào)要“色不礙墨”.唐代王維說(shuō)：“夫畫(huà)道之中,水墨最為上,肇自然之性,成造化之功,或咫尺之圖,寫(xiě)百千里之景,東南西北,宛爾目前,春夏秋冬,生于筆下.”南此可見(jiàn),筆墨是山水畫(huà)的重要表征,山水畫(huà)通過(guò)筆墨既立形也表情達(dá)意.
山水畫(huà)的審美特征,主要由以下幾方面構(gòu)成：
1、構(gòu)圖形式
中國(guó)山水畫(huà)的構(gòu)圖,要求做到賓主、呼應(yīng)、虛實(shí)、藏露、繁簡(jiǎn)、疏密、參差等藝術(shù)規(guī)律的恰當(dāng)運(yùn)用.平面構(gòu)圖中的縱深關(guān)系處理是采取獨(dú)特的“三遠(yuǎn)法”.北宋郭熙說(shuō)：“山有三遠(yuǎn)：自山下而仰山巔,謂之高遠(yuǎn),自山前而窺山后,謂之深遠(yuǎn),自近山而望遠(yuǎn)山,謂之平遠(yuǎn).高遠(yuǎn)之色清明；深遠(yuǎn)之色重晦；平遠(yuǎn)之色有明有晦.高遠(yuǎn)之勢(shì)突兀,深遠(yuǎn)之意重疊,平遠(yuǎn)之意沖融而縹縹緲緲.”這種三遠(yuǎn)法類(lèi)似西畫(huà)中的仰視(高遠(yuǎn)),俯視(深遠(yuǎn)),平視(平遠(yuǎn)),是一個(gè)獨(dú)特的空間處理方法,山水畫(huà)中的以大觀小的俯視法和散點(diǎn)透視法(有人認(rèn)為應(yīng)稱(chēng)作無(wú)點(diǎn)透視法)結(jié)合運(yùn)用,可使層山疊嶺、千里江河、深宅廣院俱現(xiàn)于一幅畫(huà)之內(nèi),不但龐大的畫(huà)而得以鋪陳布設(shè),而且這樣構(gòu)圖可以極為自由地充分表現(xiàn)內(nèi)容和山水的氣勢(shì).
山水畫(huà)的構(gòu)圖從外觀形式上看,有中堂、條幅、條屏、橫幅、長(zhǎng)卷、冊(cè)頁(yè)、扇面等等.畫(huà)面構(gòu)圖形式有：s形、V形、c形、三疊兩段,開(kāi)合、對(duì)稱(chēng)、平衡等等.這些豐富多彩的構(gòu)圖形式,為山水畫(huà)增添了美的色彩,同一個(gè)美好的景觀,采用不同的構(gòu)圖形式,將會(huì)產(chǎn)生不同的效果.
2、筆墨語(yǔ)言
山水畫(huà)的造型技巧是筆墨,而筆墨造型的技巧核心又是線(xiàn)描造型.中國(guó)畫(huà)用的毛筆,宣紙等工具材料非常適合筆墨技巧的發(fā)揮,經(jīng)過(guò)千百年的藝術(shù)實(shí)踐,形成了一套完整的具有民族特色的表現(xiàn)方法,構(gòu)成山水畫(huà)獨(dú)特的造型特點(diǎn).北宋韓拙認(rèn)為“筆以立其形質(zhì),墨以分其陰陽(yáng),山水悉從筆墨而成.”山水畫(huà)中所說(shuō)的筆,主要是指線(xiàn)條、點(diǎn)、面、皴擦,而線(xiàn)是主要的.筆著重在勾劃輪廓,表現(xiàn)對(duì)象的形體結(jié)構(gòu).墨,主要指的黑墨,有時(shí)也略含色彩之意.特別是水墨畫(huà),墨法是表現(xiàn)物象的光影、色調(diào),以及住視覺(jué)中造成的濃淡,虛實(shí)感覺(jué)的重要手段.住造型過(guò)程中,畫(huà)家的感情一直和筆力交融在一起活動(dòng)著,筆所到處無(wú)論是K線(xiàn)或短線(xiàn),還是點(diǎn)或塊,都是感情活動(dòng)的痕跡.山水畫(huà)造型的成敗,意境有無(wú),關(guān)鍵在于用筆.
用線(xiàn)造型,要使用線(xiàn)塑造的藝術(shù)形象集中、有生命力,畫(huà)家必須存運(yùn)筆中滲透自己深刻的思想感情.因此,山水畫(huà)中很講究筆法表現(xiàn)情感,這是鑒別藝術(shù)水平高低的一個(gè)方面.
畫(huà)家用線(xiàn)的技巧與功力和用筆技巧是完全一致的.俗話(huà)說(shuō)“力透紙背”就是指用線(xiàn)的功力、用筆的速度和恰當(dāng)?shù)赜昧λa(chǎn)生的效果.人們對(duì)線(xiàn)的感覺(jué)只有在線(xiàn)表現(xiàn)集中對(duì)象時(shí)才能顯示出來(lái),如老辣、粗獷、高雅、流暢、凝重等；人們從線(xiàn)中感覺(jué)到氣質(zhì),既體現(xiàn)對(duì)象的氣質(zhì),又蘊(yùn)涵著畫(huà)家個(gè)人的氣質(zhì).
線(xiàn)的形象也能體現(xiàn)出美感.畫(huà)家的筆法和筆力要把線(xiàn)勾得好往往全仗藝術(shù)功力和對(duì)線(xiàn)的體會(huì)與修養(yǎng).由十畫(huà)家的氣質(zhì)素質(zhì)不同,所表現(xiàn)的對(duì)象不同,也就創(chuàng)造出程式各樣的關(guān)的線(xiàn)條.如：“春蠶吐絲”比喻柔美而不斷,“如錐劃砂”比喻筆力渾厚著力；“力透紙背”說(shuō)明用筆之沉著有力；“綿里纏針”說(shuō)明有內(nèi)功和骨法；“屋漏痕”指的足用筆凝重,留得?。弧敖痄S刀”是形容用筆具有金石刀斧味等等.
傳統(tǒng)山水畫(huà)要求“意在筆先”、“胸有成竹”,“差之絲毫而失千里”,要求用線(xiàn)造型嚴(yán)謹(jǐn)不茍.所以,在對(duì)山水畫(huà)的成就品評(píng)上素有“筆畫(huà)見(jiàn)高低”之說(shuō).
明代沈顥說(shuō)：“筆與墨最難相遭,具境而皴之,清蝕在筆,有皴而勢(shì)之,隱現(xiàn)在墨.”中國(guó)畫(huà)的墨法和筆法是不能分的,墨是以筆來(lái)表現(xiàn)的,墨法之妙,全在筆出.如果沒(méi)有墨,筆法就無(wú)從體現(xiàn).山水畫(huà)以墨色為基本色,墨法包括用墨濃淡的程度和墨色黑白深淺的變化.墨分五色,即指：焦、濃、重、淡、清五種濃淡不同的色度.其實(shí)運(yùn)用的時(shí)候,實(shí)在不止五色.墨色也具有色之變化的趣味,須有干有濕,有濃有淡.墨法也就是山水畫(huà)的一種用色法,山水畫(huà)用色時(shí)強(qiáng)調(diào)要“色不礙墨”.唐代王維說(shuō)：“夫畫(huà)道之中,水墨最為上,肇自然之性,成造化之功,或咫尺之圖,寫(xiě)百千里之景,東南西北,宛爾目前,春夏秋冬,生于筆下.”南此可見(jiàn),筆墨是山水畫(huà)的重要表征,山水畫(huà)通過(guò)筆墨既立形也表情達(dá)意.