音色高亢，輝煌，莊嚴壯麗而飽滿，聲音嘹亮而富有威力，弱奏時又溫柔委婉。其音色鮮明統(tǒng)一，在樂隊中很少能被同化，甚至可以與整個樂隊抗 衡。能演奏半音音階和獨特的滑音。常演奏雄壯樂曲的中低音聲部。軍樂隊中是用來演奏威武的中低音旋律的主要樂器。管弦樂隊中很少用于獨奏。
長號又稱拉管，是構(gòu)造上未經(jīng)過技術(shù)完善，很少改進的銅管樂器。它通過滑管來改變號身的長度和基音的音高。 長號的歷史可追溯到15世紀。大約1700年前稱為薩克布號。17-18世紀時多用于教堂音樂和歌劇的 超自然場面中。到19世紀，長號成為交響樂隊中的固定樂器。長號也是軍樂隊的重要樂器，同時還大量用于爵士樂隊，被稱為“爵士樂”。
長號因是從發(fā)明時就能演奏半音的樂器，所以是按實際發(fā)音記譜，無須移調(diào)。一般用次中音譜表記譜。在管弦樂隊中常用三支長號。
各音位的第一音（基礎(chǔ)音）稱為底音。理論上在所有七個音位上都應(yīng)該能奏出底音，但實際上可用的只有頭兩個音位的基礎(chǔ)音（大字組的bB和A），奏bA已無把握，G則完全無把握。第二泛音與第一泛音不同，具有破裂聲，強奏時發(fā)音輝煌，弱奏時暗啞，第三泛音至第六泛音的聲音光輝嘹亮，強奏時有威力，弱奏時柔和如歌；第八泛音還帶有圓號的色彩；第九泛音，特別是第十泛音發(fā)音困難，聲音壓抑，表現(xiàn)力差。長號加用弱音器時發(fā)音會偏高，把伸縮管向下拉長一些就能得到準確的音準。
伸縮長號遠不如有活塞的樂器發(fā)音靈敏與精確，在奏音階式經(jīng)過句時不如小號，也不及圓號。用連奏法時，常會帶有滑音而使發(fā)音不夠清晰。長號的斷音奏較遲鈍，“雙吐”與“三吐”也不靈活，因樂器發(fā)音遲鈍，所以一般不采用?？墒情L號可以用迅速滑動伸縮管的方法奏出特殊的級進滑音效果。但級進滑音在音程上不能大于減五度（也就是第一至第七把位之間的距離），但并不是任何一種減五度音程的級進滑音均能在長號上奏出，如果級進滑音的開始音域中止音不在同一泛音上就無法奏出。在使用“四度活塞”時只能奏出純四度的級進滑音。
長號的氣息消耗極大，吹低音時尤甚。所以吹奏寬廣悠長的曲調(diào)非長號所長
長號又稱拉管，是構(gòu)造上未經(jīng)過技術(shù)完善，很少改進的銅管樂器。它通過滑管來改變號身的長度和基音的音高。 長號的歷史可追溯到15世紀。大約1700年前稱為薩克布號。17-18世紀時多用于教堂音樂和歌劇的 超自然場面中。到19世紀，長號成為交響樂隊中的固定樂器。長號也是軍樂隊的重要樂器，同時還大量用于爵士樂隊，被稱為“爵士樂”。
長號因是從發(fā)明時就能演奏半音的樂器，所以是按實際發(fā)音記譜，無須移調(diào)。一般用次中音譜表記譜。在管弦樂隊中常用三支長號。
各音位的第一音（基礎(chǔ)音）稱為底音。理論上在所有七個音位上都應(yīng)該能奏出底音，但實際上可用的只有頭兩個音位的基礎(chǔ)音（大字組的bB和A），奏bA已無把握，G則完全無把握。第二泛音與第一泛音不同，具有破裂聲，強奏時發(fā)音輝煌，弱奏時暗啞，第三泛音至第六泛音的聲音光輝嘹亮，強奏時有威力，弱奏時柔和如歌；第八泛音還帶有圓號的色彩；第九泛音，特別是第十泛音發(fā)音困難，聲音壓抑，表現(xiàn)力差。長號加用弱音器時發(fā)音會偏高，把伸縮管向下拉長一些就能得到準確的音準。
伸縮長號遠不如有活塞的樂器發(fā)音靈敏與精確，在奏音階式經(jīng)過句時不如小號，也不及圓號。用連奏法時，常會帶有滑音而使發(fā)音不夠清晰。長號的斷音奏較遲鈍，“雙吐”與“三吐”也不靈活，因樂器發(fā)音遲鈍，所以一般不采用?？墒情L號可以用迅速滑動伸縮管的方法奏出特殊的級進滑音效果。但級進滑音在音程上不能大于減五度（也就是第一至第七把位之間的距離），但并不是任何一種減五度音程的級進滑音均能在長號上奏出，如果級進滑音的開始音域中止音不在同一泛音上就無法奏出。在使用“四度活塞”時只能奏出純四度的級進滑音。
長號的氣息消耗極大，吹低音時尤甚。所以吹奏寬廣悠長的曲調(diào)非長號所長