·Oliver Wessel-Therhorn 的舞蹈講習(xí)在過(guò)去63年來(lái)，是我所見(jiàn)到權(quán)威性的。這次他由個(gè)人觀點(diǎn)以「什么在探戈中是不被接受的？」為講座主題，是有鑒于評(píng)審對(duì)于近來(lái)探戈新潮的表現(xiàn)方式破壞探戈原有的特色，表達(dá)了強(qiáng)烈的觀點(diǎn)。而在主題暗喻的背后卻有著更多可學(xué)習(xí)的內(nèi)容，由 William Pino & Allessandra Bucciarelli 擔(dān)任的現(xiàn)場(chǎng)示范，讓講習(xí)內(nèi)容更加生動(dòng)明了。
·Oliver 顯然著迷于 Alessandra 她「跟隨」（follow）的才華，我早已預(yù)先洞悉 Alessandra 在「跟隨」上令 Oliver 所鐘愛(ài)的聰明才智，早在他們贏得 1999 黑池業(yè)余摩登冠軍時(shí)，我就對(duì)他們的講評(píng)有如下的精華：
·「William Pino 多方面的優(yōu)異技巧與表現(xiàn)令我目不轉(zhuǎn)睛，但是最迷人之處是來(lái)自于他的舞伴，當(dāng)你把半天都枯等不到 Pino 微笑的眼光，投向 Alessandra 注意觀察，你會(huì)發(fā)現(xiàn)對(duì)真正有創(chuàng)造力的男士而言，她是出類拔萃的奇葩，令任何一位男士都樂(lè)意用他生命中的十年與她共舞。William 是一個(gè)善長(zhǎng)于支配音樂(lè)的舞者，利用音樂(lè)來(lái)產(chǎn)生特殊的效果。我個(gè)人極贊賞他表面上看來(lái)永遠(yuǎn)令人不知他下步要做什么，但他經(jīng)常都對(duì)有限的場(chǎng)地空間做勢(shì)的利用。
·通常一對(duì)舞伴間都有著屬于他們固定的舞序，因此對(duì)于音樂(lè)的詮釋常局限于特定的表現(xiàn)。女士做她自己固定的方式是對(duì)男士的義務(wù)，然而 Alessandra 卻像是 Pino 自己的影子般，完全自發(fā)性的充分反應(yīng)出 Pino 的引導(dǎo)，她的技巧溶入了可愛(ài)的女性特質(zhì)，也強(qiáng)調(diào)出舞伴間協(xié)調(diào)的合作關(guān)系，在多數(shù)其它對(duì)有著預(yù)期固定舞序的參賽者中，他們就像賽場(chǎng)間一股清新的空氣?！?BR> ·Oliver 以她為舞伴，在即席講習(xí)中強(qiáng)調(diào)這個(gè)要點(diǎn)「她不知道我下一步將做什么？」因?yàn)槲易约阂膊恢?，我?qiáng)烈主張每一個(gè)女士都應(yīng)該研究「follow」的技巧并提升這方面的程度，把它發(fā)展成一種藝術(shù)。女士對(duì)于男士所做的任何舞步都應(yīng)積極的響應(yīng)。 Oliver 采取很聰明的采取「探戈中什么是被接受」為逆定論，當(dāng)他定義什么是在探戈中被接受的時(shí)，那些新潮流的花步就是不被接受了。比如說(shuō)，他迂回的描述「那些違反該種舞科本質(zhì)特性的，或破壞線條的都不被接受?！梗ㄈ缗康念^垂落在的男士肩上）「假如新花步是源自于原始探戈，而舞者具備基礎(chǔ)技巧，并且表現(xiàn)出它的典雅是被接受的?！购芮珊系?William & Alessandra 的示范當(dāng)中，在快速 reverse swivel-spin 的花步之前，就有一個(gè)片段是女士的頭垂落在的男士肩上，我覺(jué)得困惑的是，我實(shí)在無(wú)法反對(duì)他們這種高度技巧的表現(xiàn)。
·我想 Oliver 所謂的原始探戈是在幾個(gè)影片，如 Tango Argentino、Tango Por Dos、Tango Para Dos 等這些深具探戈原始風(fēng)貌的舞臺(tái)劇，它大大影響標(biāo)準(zhǔn)舞中探戈的編舞和舞者的表達(dá)方式。無(wú)可否認(rèn)的，由阿根廷布宜諾斯的妓院發(fā)展出來(lái)的探戈是它的原始形式。但是近幾百年來(lái)它一直在歐洲發(fā)展，首先十九世紀(jì)初在法國(guó)的 Camille de Rhynal 由一群貴族把它凈化成適合于社交禮儀的形式，然后在英國(guó)各大時(shí)髦的飯店與餐廳的茶舞（Tango Teas）中成為一種時(shí)尚。當(dāng)時(shí)拉丁舞尚未列入競(jìng)賽項(xiàng)目時(shí)，Tango 即被并入 Waltz, Slow Foxtrot 及 Quickstep 之列成為標(biāo)準(zhǔn)摩登舞科之一。
·阿根廷探戈與歐風(fēng)的探戈相較之下是迥然不同的，它的風(fēng)貌是比拉丁美洲的探戈更溫和協(xié)調(diào)的，比起捷舞它有更多的愉悅。是否阿根廷探戈的舞步或動(dòng)作應(yīng)該由揉和加入歐式的探戈之中？這實(shí)在是非常不恰當(dāng)?shù)?。因?yàn)槟壳斑@兩種探戈在本質(zhì)上根本就是兩種不同形式的探戈，就好象現(xiàn)代人與類人猿的差別一樣。
·Oliver 現(xiàn)場(chǎng)示范了一段阿根廷探戈，它所做的身體接觸是違反在標(biāo)準(zhǔn)舞探戈中的原則，男士的右腳在舞伴的外前側(cè)位置，右邊肩膀也向前，取代了反身動(dòng)作位置（CBMP）的左肩向前。Oliver 揶揄的將它比喻為「一個(gè)牙醫(yī)盯著患者的嘴巴看」一般，如果 Oliver 這些令人難以招架的話，可以讓舞者想打消那些庸俗不堪的舞步，我會(huì)非常的感激他。