管風(fēng)琴作品形式豐富多彩，既有獨(dú)奏形式，也有與弦樂、木管、銅管等其他樂器或聲樂合奏的室內(nèi)樂。它們?cè)跉v史發(fā)展中都占有同樣重要的地位。
歐洲復(fù)調(diào)音樂的歷史與管風(fēng)琴音樂緊密相關(guān)。文藝復(fù)興期以后，管風(fēng)琴在歐洲樂器中占有統(tǒng)治地位，為當(dāng)時(shí)的“樂器”。尤其是18世紀(jì)后，出現(xiàn)不少杰出的管風(fēng)琴作曲家和演奏家。J.S.巴赫是杰出的管風(fēng)琴家，管風(fēng)琴音樂創(chuàng)作是他全部藝術(shù)成果的基礎(chǔ)和核心，作品有《a小調(diào)前奏曲與賦格》、《g小調(diào)幻想曲與賦格》、《d小調(diào)托卡塔與賦格》、《降E大調(diào)三重奏鳴曲》、《G大調(diào)三重奏鳴曲BMV530》、《合唱變奏曲》、《降E大調(diào)前奏曲和賦格曲》、《C大調(diào)托卡塔、柔板和賦格曲》、《舒伯勒合唱曲》、《圣詠前奏曲合集》等。此外，他還有大量的管風(fēng)琴與小提琴、大提琴、長(zhǎng)笛等的二重奏、三重奏、室內(nèi)樂作品。韓德爾、海頓、莫扎特、貝多芬、門德爾松、李斯特、勃拉姆斯和圣桑等都有管風(fēng)琴作品。這個(gè)時(shí)期的管風(fēng)琴作品在音樂藝術(shù)的發(fā)展歷占有重要的地位。
19世紀(jì)末20世紀(jì)初，也就是歐洲浪漫主義時(shí)期，管風(fēng)琴作曲家依然活躍在音樂舞臺(tái)，如法國(guó)的維多爾、杜福列、阿蘭等。管風(fēng)琴音樂作品數(shù)量之多，在鍵盤樂器中僅次于鋼琴。至今，在新古典主義思潮的影響下，人們對(duì)欣賞原汁原味管風(fēng)琴作品的興趣與日俱增，在世界各地不斷舉行各種管風(fēng)琴音樂會(huì)，欣賞管風(fēng)琴樂器的神韻，探索管風(fēng)琴本真的聲音。
世界音樂學(xué)院（例如維也納音樂與藝術(shù)大學(xué)）都設(shè)有管風(fēng)琴專業(yè)，培養(yǎng)管風(fēng)琴演奏人才。2005年，沈凡秀在中央音樂學(xué)院附中開設(shè)了管風(fēng)琴課程，向?qū)W生系統(tǒng)教授管風(fēng)琴的演奏技巧。
歐洲復(fù)調(diào)音樂的歷史與管風(fēng)琴音樂緊密相關(guān)。文藝復(fù)興期以后，管風(fēng)琴在歐洲樂器中占有統(tǒng)治地位，為當(dāng)時(shí)的“樂器”。尤其是18世紀(jì)后，出現(xiàn)不少杰出的管風(fēng)琴作曲家和演奏家。J.S.巴赫是杰出的管風(fēng)琴家，管風(fēng)琴音樂創(chuàng)作是他全部藝術(shù)成果的基礎(chǔ)和核心，作品有《a小調(diào)前奏曲與賦格》、《g小調(diào)幻想曲與賦格》、《d小調(diào)托卡塔與賦格》、《降E大調(diào)三重奏鳴曲》、《G大調(diào)三重奏鳴曲BMV530》、《合唱變奏曲》、《降E大調(diào)前奏曲和賦格曲》、《C大調(diào)托卡塔、柔板和賦格曲》、《舒伯勒合唱曲》、《圣詠前奏曲合集》等。此外，他還有大量的管風(fēng)琴與小提琴、大提琴、長(zhǎng)笛等的二重奏、三重奏、室內(nèi)樂作品。韓德爾、海頓、莫扎特、貝多芬、門德爾松、李斯特、勃拉姆斯和圣桑等都有管風(fēng)琴作品。這個(gè)時(shí)期的管風(fēng)琴作品在音樂藝術(shù)的發(fā)展歷占有重要的地位。
19世紀(jì)末20世紀(jì)初，也就是歐洲浪漫主義時(shí)期，管風(fēng)琴作曲家依然活躍在音樂舞臺(tái)，如法國(guó)的維多爾、杜福列、阿蘭等。管風(fēng)琴音樂作品數(shù)量之多，在鍵盤樂器中僅次于鋼琴。至今，在新古典主義思潮的影響下，人們對(duì)欣賞原汁原味管風(fēng)琴作品的興趣與日俱增，在世界各地不斷舉行各種管風(fēng)琴音樂會(huì)，欣賞管風(fēng)琴樂器的神韻，探索管風(fēng)琴本真的聲音。
世界音樂學(xué)院（例如維也納音樂與藝術(shù)大學(xué)）都設(shè)有管風(fēng)琴專業(yè)，培養(yǎng)管風(fēng)琴演奏人才。2005年，沈凡秀在中央音樂學(xué)院附中開設(shè)了管風(fēng)琴課程，向?qū)W生系統(tǒng)教授管風(fēng)琴的演奏技巧。