Conan Doyle—— The Lost World（《失落的世界》）·1912
“福爾摩斯”的作者柯南道爾寫(xiě)了一本小說(shuō)，開(kāi)了恐龍科幻的先河。故事說(shuō)，倫敦一名記者邂逅一瘋子科學(xué)家查倫杰教授，堅(jiān)信南美洲的人跡罕至之處還有活恐龍。為了驗(yàn)證這個(gè)理論，二人召集旅伴，一同前往南美。他們找到了一個(gè)神秘的高原，歷經(jīng)艱險(xiǎn)，終于見(jiàn)到了活的恐龍。故事中有禽龍、劍龍、異特龍等諸多恐龍出場(chǎng)，探險(xiǎn)隊(duì)還遭到了翼龍的攻擊，最后，他們活捉了一頭翼龍帶回英國(guó)，不料卻被它逃之夭夭。故事在今天看來(lái)比較簡(jiǎn)單甚至幼稚，但充滿(mǎn)了那個(gè)時(shí)代的進(jìn)取精神，也打開(kāi)了“恐龍還在地球上存在”的腦洞，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。伯勒斯的好幾個(gè)冒險(xiǎn)小說(shuō)系列都采取了類(lèi)似的設(shè)定，克萊頓的小說(shuō)《侏羅紀(jì)公園2：失落的世界》也用了同樣的題目，表示致敬。
Greg Bear ——Dinosaur Summer （《恐龍之夏》）·1998
科幻大師格萊格·貝爾也是《失落的世界》的愛(ài)好者，在八十多年后獻(xiàn)上了一部續(xù)篇。這個(gè)故事建立在和《失落的世界》相同的世界觀(guān)上，講述查林杰教授探險(xiǎn)之后的半個(gè)世紀(jì)，我們的世界已經(jīng)接受了恐龍的存在，恐龍甚至被捉進(jìn)全世界的馬戲團(tuán)，進(jìn)行表演。不過(guò)馬戲團(tuán)出了恐龍踩死人的事故，恐龍也不好馴養(yǎng)，最后一一倒閉。最后一個(gè)馬戲團(tuán)關(guān)門(mén)后，馴龍師打算將剩下的幾頭恐龍——包括角龍、甲龍、迅猛龍等——送回南美洲的神秘高原，于是又組織了一次探險(xiǎn)，但這次遭遇到了更多的恐龍和聞所未聞的怪獸……故事充滿(mǎn)了懷舊氣息，但筆調(diào)接近反諷，風(fēng)格混雜，未免缺乏了前作的朝氣。
Swanwick ——Bone of the Earth（《地球龍骨》）·2002
斯萬(wàn)維克的《地球龍骨》改編自短篇小說(shuō)《暴龍諧謔曲》，說(shuō)的是恐龍專(zhuān)家理查德·雷斯特遇到神秘人物，幫助他進(jìn)行時(shí)間旅行，在中生代建立科考基地，得以貼近研究恐龍。但是一次次時(shí)間旅行常常使得人們自己和自己相遇，造成無(wú)數(shù)悖論，也帶來(lái)了改變歷史的威脅，科學(xué)家為了消除麻煩盡心竭力，卻未想到自己也不過(guò)是作為某條時(shí)間線(xiàn)中滅絕的物種，成為被研究的對(duì)象。真正的秘密乃是在數(shù)億年后的另一片超大陸上，那里統(tǒng)治世界的是恐龍的真正后裔……故事布局宏大，思考深邃，獲得了星云、雨果等許多獎(jiǎng)項(xiàng)的提名，缺點(diǎn)也許是結(jié)構(gòu)過(guò)于復(fù)雜，讀者容易被繞暈。
Robert Sawyer ——End of An Era （《一個(gè)時(shí)代的終結(jié)》）·1994
同樣是一個(gè)時(shí)間旅行的恐龍故事。“一個(gè)時(shí)代的終結(jié)”指的是恐龍時(shí)代的結(jié)束，兩名現(xiàn)代古生物學(xué)家返回白堊紀(jì)末期，想要研究恐龍的滅絕。可說(shuō)好的小行星撞地球絲毫不見(jiàn)蹤影，中生代生物群一派欣欣向榮，毫無(wú)滅絕的跡象。而白堊紀(jì)的地球重力只有今天的一半，難道物理定律失常了嗎？更可怕的是，許多恐龍看上去充滿(mǎn)了智慧，甚至能夠說(shuō)話(huà)。原來(lái)控制它們的，是來(lái)自火星的怪異生物，它們操縱恐龍，讓地球成了它們的殖民地。當(dāng)然，最后火星人的陰謀破裂，而恐龍也陷入滅頂之災(zāi)……將火星人的主題與恐龍滅絕結(jié)合起來(lái)，設(shè)想奇巧有趣，解釋也絲絲入扣，看上去相當(dāng)專(zhuān)業(yè)。但故事的另一半是關(guān)于兩名科學(xué)家之間的感情糾紛，遠(yuǎn)離主線(xiàn)又故弄玄虛，寫(xiě)得就不是那么成功。
劉慈欣——《白堊紀(jì)往事》·2010
中國(guó)的科幻作家關(guān)于恐龍也寫(xiě)過(guò)不少精彩的故事，科幻大師劉慈欣就有《吞食者》《命運(yùn)》等不少短篇佳作?！栋讏准o(jì)往事》是大劉在這方面的小長(zhǎng)篇，講述了關(guān)于恐龍滅絕的另一個(gè)故事：白堊紀(jì)末期，巨大的恐龍與微小的螞蟻之間形成了共生體系，一起建立了偉大的文明。但恐龍之間陷入了兩大強(qiáng)國(guó)的爭(zhēng)霸戰(zhàn)爭(zhēng)，足以毀滅地球的反物質(zhì)武器被制造出來(lái)，螞蟻們感到不安，試圖解除恐龍的武裝，結(jié)果卻適得其反，導(dǎo)致了一場(chǎng)地球上的大滅絕。故事的童話(huà)性很強(qiáng)，真實(shí)感不免打了折扣，但卻也構(gòu)造了一個(gè)別有風(fēng)味的恐龍-螞蟻文明。不過(guò)讀者發(fā)現(xiàn)，其中有“霸王龍用手揉了揉眼睛”的科學(xué)性“硬傷”，大劉大概沒(méi)考慮到霸王龍的手臂長(zhǎng)短。
Harry Harrison ——Eden Trilogy （《伊甸》系列）·1984-1988
前面幾個(gè)故事都是說(shuō)恐龍的滅絕，不過(guò)讓我們更大膽地想象一下，如果六千五百萬(wàn)年前的大滅絕從未發(fā)生，又會(huì)如何？哈利·哈里森的“伊甸”系列（《伊甸以西》《伊甸之冬》《重返伊甸》）講述了恐龍與人類(lèi)在一個(gè)幻想的平行世界中的遭遇。
在這個(gè)世界上，從未有過(guò)大滅絕，霸王龍、三角龍、雷龍等活得好好的，從海生爬行動(dòng)物滄龍中進(jìn)化出了智能生命，發(fā)展出了基于生物技術(shù)的發(fā)達(dá)文明，驅(qū)使各種恐龍，占據(jù)了亞非歐大陸，但在美洲，卻進(jìn)化出了某種人類(lèi)，只不過(guò)還處于石器時(shí)代。殖民美洲的“邪惡”滄龍軍團(tuán)與弱小的原始人類(lèi)遭遇，開(kāi)始了一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，當(dāng)然我們都希望人類(lèi)能夠獲勝。但怎么可能呢？故事要從一個(gè)被巨龍收養(yǎng)的人類(lèi)說(shuō)起……在史詩(shī)般的畫(huà)卷里，哈里森向我們展示了一場(chǎng)波瀾壯闊的人龍之戰(zhàn)。
Dougal Dixon ——The New Dinosaurs:An Alternative Evolution（《新恐龍:另一種進(jìn)化》）·1988
從科學(xué)觀(guān)點(diǎn)看，哈里森的作品過(guò)于浪漫想象了點(diǎn)，認(rèn)真說(shuō)來(lái)，如果恐龍不曾滅絕，人類(lèi)的祖先大概永遠(yuǎn)是老鼠大小，沒(méi)有機(jī)會(huì)變成猴子和人。那么恐龍又會(huì)變成什么樣子呢？
古生物學(xué)家杜噶·迪克森就寫(xiě)了一部奇書(shū)：《新恐龍》。這是一部非小說(shuō)體裁的科幻，是從生物學(xué)的角度去模擬設(shè)想，如果恐龍（以及其他中生代爬行動(dòng)物）沒(méi)有在六千五百萬(wàn)年前滅絕，而是自然而然發(fā)展下去的話(huà)，它們今天會(huì)變成什么樣子。其中有翼龍進(jìn)化的“長(zhǎng)頸鹿”和“鴕鳥(niǎo)”，虛骨龍進(jìn)化成的“猴子”，腫頭龍進(jìn)化的社會(huì)性群落……當(dāng)然這些只是勉強(qiáng)的形容，書(shū)中配了大量具體的插圖，描繪這些新恐龍的模樣，讀完之后，也許你會(huì)惋惜那場(chǎng)大滅絕帶走了如此多本來(lái)可能出現(xiàn)的豐富生命形態(tài)。
Robert Sawyer ——Quintaglio Ascension （《恐龍文明》三部曲）·1992-1994
當(dāng)然，在我們的宇宙，恐龍的滅絕是事實(shí)，但是如果它們被外星人帶走了，又會(huì)如何？恐龍迷作家索耶圍繞著這個(gè)點(diǎn)子，撰寫(xiě)了膾炙人口的《恐龍文明》三部曲（《遠(yuǎn)望》《化石獵人》《異族》），講述地球上的恐龍（以及翼龍、蛇頸龍等）在滅絕前夕被帶到遙遠(yuǎn)的異星上，暴龍進(jìn)化為智能生命，自稱(chēng)為昆塔格利歐人，然而他們的星球是一顆巨行星的衛(wèi)星，即將被其引力撕碎。科學(xué)剛剛起步的昆塔格利歐人為了逃脫困境，以及尋找自己的來(lái)龍去脈，進(jìn)行了各種艱苦的努力。小說(shuō)中的恐龍的形象或許是這里所列出的作品中最可愛(ài)的。
Ray Bradbury ——Dinosaur Tales（《恐龍故事集》）·1983
《火星編年史》的作者雷·布拉德伯里的短篇作品奇巧清新，以情動(dòng)人，受到幾代科幻讀者的熱愛(ài)。他對(duì)恐龍也是情有獨(dú)鐘，這部《恐龍故事集》就是他關(guān)于恐龍的短篇小說(shuō)集，集子中收錄了數(shù)篇科幻必讀的經(jīng)典之作，如《濃霧號(hào)角》（1951）和《一聲驚雷》（1952），均已改編成電影，影響深遠(yuǎn)?！兑宦曮@雷》借獵殺霸王龍時(shí)踩死一只蝴蝶引入改變歷史的概念，堪稱(chēng)“蝴蝶效應(yīng)”的遠(yuǎn)源；《濃霧號(hào)角》是我更喜歡的一部作品：在蒼茫大海深處，一只孑遺的上古海怪（或許是蛇頸龍）誤把燈塔上的號(hào)角聲當(dāng)成同伴的召喚，從海底浮出來(lái)和同伴“相見(jiàn)”，故事浸透在濃濃的生存孤獨(dú)中，極有存在主義之感，讀后掩卷，仍感到無(wú)邊悵惘。
Michael Crichton ——Jurassic Park （《侏羅紀(jì)公園》）·1990
羅伯特·索耶曾充滿(mǎn)憾恨地說(shuō)，當(dāng)年他與邁克爾·克萊頓同時(shí)看到一篇通過(guò)蚊子血復(fù)活恐龍的科普文章，他沒(méi)當(dāng)回事，克萊頓卻抓住了這個(gè)點(diǎn)子，于是一部暢銷(xiāo)2億冊(cè)，并被改編成最賣(mài)座電影的科幻名著應(yīng)運(yùn)而生。的確，雖然索耶的恐龍小說(shuō)也成就斐然，但近二十多年來(lái)——也許是有史以來(lái)——最重要也最有影響力的恐龍科幻經(jīng)典，仍非1990年問(wèn)世的《侏羅紀(jì)公園》莫屬。
《侏羅紀(jì)公園》的劇情在此不必詳述，只說(shuō)它的成功，不僅僅是活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)了恐龍的形象，而是讓恐龍以一種全新的方式出現(xiàn)：不再是《失落的世界》中遠(yuǎn)古的孑遺殘留，也不用借助時(shí)間機(jī)器、平行宇宙等缺乏現(xiàn)實(shí)可能性的構(gòu)想，而是依靠當(dāng)代的基因技術(shù)復(fù)活。人們既渴望技術(shù)為我們帶來(lái)美好明天，又害怕它會(huì)失控，導(dǎo)致災(zāi)難。這是現(xiàn)代人固有的心結(jié)，在克萊頓筆下，恐龍這種來(lái)自遠(yuǎn)古的恐怖生靈，就和最新技術(shù)的魅影結(jié)合在一起，成為一種復(fù)雜糾結(jié)的文化象征。精彩刺激的災(zāi)難逃生故事，在遠(yuǎn)古-今天-未來(lái)的三重維度下展開(kāi)，其中蘊(yùn)含的思想張力，或許正是這部作品大獲成功的關(guān)鍵。
“福爾摩斯”的作者柯南道爾寫(xiě)了一本小說(shuō)，開(kāi)了恐龍科幻的先河。故事說(shuō)，倫敦一名記者邂逅一瘋子科學(xué)家查倫杰教授，堅(jiān)信南美洲的人跡罕至之處還有活恐龍。為了驗(yàn)證這個(gè)理論，二人召集旅伴，一同前往南美。他們找到了一個(gè)神秘的高原，歷經(jīng)艱險(xiǎn)，終于見(jiàn)到了活的恐龍。故事中有禽龍、劍龍、異特龍等諸多恐龍出場(chǎng)，探險(xiǎn)隊(duì)還遭到了翼龍的攻擊，最后，他們活捉了一頭翼龍帶回英國(guó)，不料卻被它逃之夭夭。故事在今天看來(lái)比較簡(jiǎn)單甚至幼稚，但充滿(mǎn)了那個(gè)時(shí)代的進(jìn)取精神，也打開(kāi)了“恐龍還在地球上存在”的腦洞，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。伯勒斯的好幾個(gè)冒險(xiǎn)小說(shuō)系列都采取了類(lèi)似的設(shè)定，克萊頓的小說(shuō)《侏羅紀(jì)公園2：失落的世界》也用了同樣的題目，表示致敬。
Greg Bear ——Dinosaur Summer （《恐龍之夏》）·1998
科幻大師格萊格·貝爾也是《失落的世界》的愛(ài)好者，在八十多年后獻(xiàn)上了一部續(xù)篇。這個(gè)故事建立在和《失落的世界》相同的世界觀(guān)上，講述查林杰教授探險(xiǎn)之后的半個(gè)世紀(jì)，我們的世界已經(jīng)接受了恐龍的存在，恐龍甚至被捉進(jìn)全世界的馬戲團(tuán)，進(jìn)行表演。不過(guò)馬戲團(tuán)出了恐龍踩死人的事故，恐龍也不好馴養(yǎng)，最后一一倒閉。最后一個(gè)馬戲團(tuán)關(guān)門(mén)后，馴龍師打算將剩下的幾頭恐龍——包括角龍、甲龍、迅猛龍等——送回南美洲的神秘高原，于是又組織了一次探險(xiǎn)，但這次遭遇到了更多的恐龍和聞所未聞的怪獸……故事充滿(mǎn)了懷舊氣息，但筆調(diào)接近反諷，風(fēng)格混雜，未免缺乏了前作的朝氣。
Swanwick ——Bone of the Earth（《地球龍骨》）·2002
斯萬(wàn)維克的《地球龍骨》改編自短篇小說(shuō)《暴龍諧謔曲》，說(shuō)的是恐龍專(zhuān)家理查德·雷斯特遇到神秘人物，幫助他進(jìn)行時(shí)間旅行，在中生代建立科考基地，得以貼近研究恐龍。但是一次次時(shí)間旅行常常使得人們自己和自己相遇，造成無(wú)數(shù)悖論，也帶來(lái)了改變歷史的威脅，科學(xué)家為了消除麻煩盡心竭力，卻未想到自己也不過(guò)是作為某條時(shí)間線(xiàn)中滅絕的物種，成為被研究的對(duì)象。真正的秘密乃是在數(shù)億年后的另一片超大陸上，那里統(tǒng)治世界的是恐龍的真正后裔……故事布局宏大，思考深邃，獲得了星云、雨果等許多獎(jiǎng)項(xiàng)的提名，缺點(diǎn)也許是結(jié)構(gòu)過(guò)于復(fù)雜，讀者容易被繞暈。
Robert Sawyer ——End of An Era （《一個(gè)時(shí)代的終結(jié)》）·1994
同樣是一個(gè)時(shí)間旅行的恐龍故事。“一個(gè)時(shí)代的終結(jié)”指的是恐龍時(shí)代的結(jié)束，兩名現(xiàn)代古生物學(xué)家返回白堊紀(jì)末期，想要研究恐龍的滅絕。可說(shuō)好的小行星撞地球絲毫不見(jiàn)蹤影，中生代生物群一派欣欣向榮，毫無(wú)滅絕的跡象。而白堊紀(jì)的地球重力只有今天的一半，難道物理定律失常了嗎？更可怕的是，許多恐龍看上去充滿(mǎn)了智慧，甚至能夠說(shuō)話(huà)。原來(lái)控制它們的，是來(lái)自火星的怪異生物，它們操縱恐龍，讓地球成了它們的殖民地。當(dāng)然，最后火星人的陰謀破裂，而恐龍也陷入滅頂之災(zāi)……將火星人的主題與恐龍滅絕結(jié)合起來(lái)，設(shè)想奇巧有趣，解釋也絲絲入扣，看上去相當(dāng)專(zhuān)業(yè)。但故事的另一半是關(guān)于兩名科學(xué)家之間的感情糾紛，遠(yuǎn)離主線(xiàn)又故弄玄虛，寫(xiě)得就不是那么成功。
劉慈欣——《白堊紀(jì)往事》·2010
中國(guó)的科幻作家關(guān)于恐龍也寫(xiě)過(guò)不少精彩的故事，科幻大師劉慈欣就有《吞食者》《命運(yùn)》等不少短篇佳作?！栋讏准o(jì)往事》是大劉在這方面的小長(zhǎng)篇，講述了關(guān)于恐龍滅絕的另一個(gè)故事：白堊紀(jì)末期，巨大的恐龍與微小的螞蟻之間形成了共生體系，一起建立了偉大的文明。但恐龍之間陷入了兩大強(qiáng)國(guó)的爭(zhēng)霸戰(zhàn)爭(zhēng)，足以毀滅地球的反物質(zhì)武器被制造出來(lái)，螞蟻們感到不安，試圖解除恐龍的武裝，結(jié)果卻適得其反，導(dǎo)致了一場(chǎng)地球上的大滅絕。故事的童話(huà)性很強(qiáng)，真實(shí)感不免打了折扣，但卻也構(gòu)造了一個(gè)別有風(fēng)味的恐龍-螞蟻文明。不過(guò)讀者發(fā)現(xiàn)，其中有“霸王龍用手揉了揉眼睛”的科學(xué)性“硬傷”，大劉大概沒(méi)考慮到霸王龍的手臂長(zhǎng)短。
Harry Harrison ——Eden Trilogy （《伊甸》系列）·1984-1988
前面幾個(gè)故事都是說(shuō)恐龍的滅絕，不過(guò)讓我們更大膽地想象一下，如果六千五百萬(wàn)年前的大滅絕從未發(fā)生，又會(huì)如何？哈利·哈里森的“伊甸”系列（《伊甸以西》《伊甸之冬》《重返伊甸》）講述了恐龍與人類(lèi)在一個(gè)幻想的平行世界中的遭遇。
在這個(gè)世界上，從未有過(guò)大滅絕，霸王龍、三角龍、雷龍等活得好好的，從海生爬行動(dòng)物滄龍中進(jìn)化出了智能生命，發(fā)展出了基于生物技術(shù)的發(fā)達(dá)文明，驅(qū)使各種恐龍，占據(jù)了亞非歐大陸，但在美洲，卻進(jìn)化出了某種人類(lèi)，只不過(guò)還處于石器時(shí)代。殖民美洲的“邪惡”滄龍軍團(tuán)與弱小的原始人類(lèi)遭遇，開(kāi)始了一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，當(dāng)然我們都希望人類(lèi)能夠獲勝。但怎么可能呢？故事要從一個(gè)被巨龍收養(yǎng)的人類(lèi)說(shuō)起……在史詩(shī)般的畫(huà)卷里，哈里森向我們展示了一場(chǎng)波瀾壯闊的人龍之戰(zhàn)。
Dougal Dixon ——The New Dinosaurs:An Alternative Evolution（《新恐龍:另一種進(jìn)化》）·1988
從科學(xué)觀(guān)點(diǎn)看，哈里森的作品過(guò)于浪漫想象了點(diǎn)，認(rèn)真說(shuō)來(lái)，如果恐龍不曾滅絕，人類(lèi)的祖先大概永遠(yuǎn)是老鼠大小，沒(méi)有機(jī)會(huì)變成猴子和人。那么恐龍又會(huì)變成什么樣子呢？
古生物學(xué)家杜噶·迪克森就寫(xiě)了一部奇書(shū)：《新恐龍》。這是一部非小說(shuō)體裁的科幻，是從生物學(xué)的角度去模擬設(shè)想，如果恐龍（以及其他中生代爬行動(dòng)物）沒(méi)有在六千五百萬(wàn)年前滅絕，而是自然而然發(fā)展下去的話(huà)，它們今天會(huì)變成什么樣子。其中有翼龍進(jìn)化的“長(zhǎng)頸鹿”和“鴕鳥(niǎo)”，虛骨龍進(jìn)化成的“猴子”，腫頭龍進(jìn)化的社會(huì)性群落……當(dāng)然這些只是勉強(qiáng)的形容，書(shū)中配了大量具體的插圖，描繪這些新恐龍的模樣，讀完之后，也許你會(huì)惋惜那場(chǎng)大滅絕帶走了如此多本來(lái)可能出現(xiàn)的豐富生命形態(tài)。
Robert Sawyer ——Quintaglio Ascension （《恐龍文明》三部曲）·1992-1994
當(dāng)然，在我們的宇宙，恐龍的滅絕是事實(shí)，但是如果它們被外星人帶走了，又會(huì)如何？恐龍迷作家索耶圍繞著這個(gè)點(diǎn)子，撰寫(xiě)了膾炙人口的《恐龍文明》三部曲（《遠(yuǎn)望》《化石獵人》《異族》），講述地球上的恐龍（以及翼龍、蛇頸龍等）在滅絕前夕被帶到遙遠(yuǎn)的異星上，暴龍進(jìn)化為智能生命，自稱(chēng)為昆塔格利歐人，然而他們的星球是一顆巨行星的衛(wèi)星，即將被其引力撕碎。科學(xué)剛剛起步的昆塔格利歐人為了逃脫困境，以及尋找自己的來(lái)龍去脈，進(jìn)行了各種艱苦的努力。小說(shuō)中的恐龍的形象或許是這里所列出的作品中最可愛(ài)的。
Ray Bradbury ——Dinosaur Tales（《恐龍故事集》）·1983
《火星編年史》的作者雷·布拉德伯里的短篇作品奇巧清新，以情動(dòng)人，受到幾代科幻讀者的熱愛(ài)。他對(duì)恐龍也是情有獨(dú)鐘，這部《恐龍故事集》就是他關(guān)于恐龍的短篇小說(shuō)集，集子中收錄了數(shù)篇科幻必讀的經(jīng)典之作，如《濃霧號(hào)角》（1951）和《一聲驚雷》（1952），均已改編成電影，影響深遠(yuǎn)?！兑宦曮@雷》借獵殺霸王龍時(shí)踩死一只蝴蝶引入改變歷史的概念，堪稱(chēng)“蝴蝶效應(yīng)”的遠(yuǎn)源；《濃霧號(hào)角》是我更喜歡的一部作品：在蒼茫大海深處，一只孑遺的上古海怪（或許是蛇頸龍）誤把燈塔上的號(hào)角聲當(dāng)成同伴的召喚，從海底浮出來(lái)和同伴“相見(jiàn)”，故事浸透在濃濃的生存孤獨(dú)中，極有存在主義之感，讀后掩卷，仍感到無(wú)邊悵惘。
Michael Crichton ——Jurassic Park （《侏羅紀(jì)公園》）·1990
羅伯特·索耶曾充滿(mǎn)憾恨地說(shuō)，當(dāng)年他與邁克爾·克萊頓同時(shí)看到一篇通過(guò)蚊子血復(fù)活恐龍的科普文章，他沒(méi)當(dāng)回事，克萊頓卻抓住了這個(gè)點(diǎn)子，于是一部暢銷(xiāo)2億冊(cè)，并被改編成最賣(mài)座電影的科幻名著應(yīng)運(yùn)而生。的確，雖然索耶的恐龍小說(shuō)也成就斐然，但近二十多年來(lái)——也許是有史以來(lái)——最重要也最有影響力的恐龍科幻經(jīng)典，仍非1990年問(wèn)世的《侏羅紀(jì)公園》莫屬。
《侏羅紀(jì)公園》的劇情在此不必詳述，只說(shuō)它的成功，不僅僅是活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)了恐龍的形象，而是讓恐龍以一種全新的方式出現(xiàn)：不再是《失落的世界》中遠(yuǎn)古的孑遺殘留，也不用借助時(shí)間機(jī)器、平行宇宙等缺乏現(xiàn)實(shí)可能性的構(gòu)想，而是依靠當(dāng)代的基因技術(shù)復(fù)活。人們既渴望技術(shù)為我們帶來(lái)美好明天，又害怕它會(huì)失控，導(dǎo)致災(zāi)難。這是現(xiàn)代人固有的心結(jié)，在克萊頓筆下，恐龍這種來(lái)自遠(yuǎn)古的恐怖生靈，就和最新技術(shù)的魅影結(jié)合在一起，成為一種復(fù)雜糾結(jié)的文化象征。精彩刺激的災(zāi)難逃生故事，在遠(yuǎn)古-今天-未來(lái)的三重維度下展開(kāi)，其中蘊(yùn)含的思想張力，或許正是這部作品大獲成功的關(guān)鍵。