中國(guó)畫(huà)是指中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫(huà)，而油畫(huà)、水粉畫(huà)是指繪畫(huà)的顏料成分，這是不同的概念。
你應(yīng)該說(shuō)“水墨畫(huà)、油畫(huà)、水粉畫(huà)的各自特點(diǎn)”，或者是“國(guó)畫(huà)和西洋畫(huà)的特點(diǎn)”。
中國(guó)畫(huà)以水墨為主，故稱水墨畫(huà)為國(guó)畫(huà)，講究留白，講究意境，不能滿紙都畫(huà)滿，要有一些地方空出來(lái)，給觀者以想象的空間，山水畫(huà)尤甚。而繪人物更是著重神韻，也許解剖比例略有偏差，造型結(jié)構(gòu)稍欠嚴(yán)謹(jǐn)，但其中韻味十足，給人一種精神上的一致性。
油畫(huà)是西洋繪畫(huà)的一種，注重透視關(guān)系，講究人物比例，強(qiáng)調(diào)色彩變化，所以畫(huà)出的人物十分真實(shí)，但油畫(huà)卻不適合畫(huà)大型的風(fēng)景，因?yàn)樗墙裹c(diǎn)透視，只適用于從某一點(diǎn)上望去的風(fēng)景，要想很大幅的風(fēng)景畫(huà)就必須采用散點(diǎn)透視法，而國(guó)畫(huà)之所以適合畫(huà)風(fēng)景正是因?yàn)椴捎昧松Ⅻc(diǎn)透視法，現(xiàn)在也有不少外國(guó)人畫(huà)風(fēng)景學(xué)習(xí)中國(guó)的方法，然后將散點(diǎn)透視與焦點(diǎn)透視相結(jié)合，整個(gè)畫(huà)面采用散點(diǎn)透視，而某一處具體的地方采用焦點(diǎn)透視。
至于水粉畫(huà)嘛，方法特征與油畫(huà)無(wú)異，只是顏料種類不同，水粉顏料比起油畫(huà)顏料來(lái)價(jià)格便宜，干燥得快，但干后顏色變灰暗，底層的顏色容易反到上面來(lái)，所以適合初學(xué)者或不很富裕者使用?，F(xiàn)在一般學(xué)生在上大學(xué)前都學(xué)者個(gè)。 顏料本身上：油畫(huà)是油性顏料，用油調(diào)色，國(guó)畫(huà)用墨，或國(guó)畫(huà)顏料（包括礦物顏料和植物顏料）
畫(huà)質(zhì)上:油畫(huà)畫(huà)在亞麻布等布料上，國(guó)畫(huà)用的是宣紙
畫(huà)的風(fēng)格上：油畫(huà)顏色多次覆蓋，普遍較厚，有抽象，具象和印象；國(guó)畫(huà)有的有留白，有的有題字，講究意境，大多不寫(xiě)實(shí)
油畫(huà)屬于西洋畫(huà)，國(guó)畫(huà)是我國(guó)本土的東西.
中國(guó)畫(huà)可以一畫(huà)有四季。散點(diǎn)透視。線條本身就蘊(yùn)涵著一種精神。油畫(huà)只能用焦點(diǎn)透視。
中國(guó)畫(huà)：簡(jiǎn)稱"國(guó)畫(huà)"，在本世界美術(shù)領(lǐng)域內(nèi)自成都市獨(dú)特體系。它用毛筆、墨，和中國(guó)畫(huà)顏料，在特制的宣紙或絹上作畫(huà)。在題材上有人物畫(huà)、山水畫(huà)、花鳥(niǎo)（卉）畫(huà)動(dòng)物畫(huà)等之分。在技法上又可引為工筆畫(huà)和寫(xiě)意畫(huà)兩種，各有蹊徑，互有特色。在人物畫(huà)方面，從晚周至漢、魏、六朝逐漸成熟。山水、花鳥(niǎo)等至隋唐之際，始獨(dú)立形成畫(huà)料。到五代、兩宋、流派繁多，為高度發(fā)展階段。元化水墨畫(huà)盛行。明、清和近代，大體錄襲前規(guī)。在各個(gè)時(shí)期中，都出現(xiàn)了不少革新造性的畫(huà)家。在世界美術(shù)領(lǐng)域或中國(guó)畫(huà)具有鮮明的民族形式和獨(dú)特風(fēng)格。在描繪物象上，主動(dòng)運(yùn)用線條、墨色來(lái)表現(xiàn)形體、質(zhì)感，有高度的表現(xiàn)力，并與詩(shī)詞、款賦、書(shū)法篆刻相結(jié)合，達(dá)到"形神兼?zhèn)?氣韻生動(dòng)的效果。另外中國(guó)畫(huà)，還有著獨(dú)特的裝裱形式，起到襯托畫(huà)體的作用。
油畫(huà)用透明的植物油調(diào)和顏料，在制作過(guò)底子的布、紙、木板等材料上塑造藝術(shù)形象的繪畫(huà)。它起源并發(fā)展于歐洲，到近代成為世界性的重要畫(huà)種。
油畫(huà)的產(chǎn)生
15世紀(jì)以前歐洲繪畫(huà)中的蛋彩畫(huà)是油畫(huà)的前 身。在運(yùn)用蛋彩畫(huà)法的同時(shí)，許多畫(huà)家繼續(xù)尋找更為理 想的調(diào)和劑。一般認(rèn)為，15世紀(jì)初期的尼德蘭畫(huà)家楊·凡· 艾克兄弟是油畫(huà)技法的奠基人。他們?cè)谇叭藝L試用油溶 解顏料的基礎(chǔ)上,用亞麻油和核桃油作為調(diào)和劑作畫(huà),致 使描繪時(shí)運(yùn)筆流暢，顏料在畫(huà)面上干燥的時(shí)間適中，易于作畫(huà)過(guò)程中多次覆蓋與修改，形成豐富的色彩層次和 光澤度，干透后顏料附著力強(qiáng)，不易剝落和褪色。他們 運(yùn)用新的油畫(huà)材料創(chuàng)作，在當(dāng)時(shí)的畫(huà)壇很有影響。油畫(huà) 技術(shù)很快在西歐其他國(guó)家傳開(kāi)，尤其在意大利的威尼斯得以迅速發(fā)展。
中國(guó)畫(huà)主要使用線條、輪廓、畫(huà)面淡雅來(lái)達(dá)到意境，而油畫(huà)主要使用光影、真實(shí)、畫(huà)面鮮艷來(lái)自寫(xiě)實(shí)。而且，兩者的繪畫(huà)用的顏料也不同，中國(guó)畫(huà)主要用水分較多，顏色素雅的顏料；油畫(huà)主要使用粘黏性較大，色彩艷麗的顏料。中國(guó)畫(huà)的畫(huà)面給人頗附想象，優(yōu)雅平靜的感覺(jué)，油畫(huà)則給人真實(shí)立體色彩明快的感覺(jué)。
你應(yīng)該說(shuō)“水墨畫(huà)、油畫(huà)、水粉畫(huà)的各自特點(diǎn)”，或者是“國(guó)畫(huà)和西洋畫(huà)的特點(diǎn)”。
中國(guó)畫(huà)以水墨為主，故稱水墨畫(huà)為國(guó)畫(huà)，講究留白，講究意境，不能滿紙都畫(huà)滿，要有一些地方空出來(lái)，給觀者以想象的空間，山水畫(huà)尤甚。而繪人物更是著重神韻，也許解剖比例略有偏差，造型結(jié)構(gòu)稍欠嚴(yán)謹(jǐn)，但其中韻味十足，給人一種精神上的一致性。
油畫(huà)是西洋繪畫(huà)的一種，注重透視關(guān)系，講究人物比例，強(qiáng)調(diào)色彩變化，所以畫(huà)出的人物十分真實(shí)，但油畫(huà)卻不適合畫(huà)大型的風(fēng)景，因?yàn)樗墙裹c(diǎn)透視，只適用于從某一點(diǎn)上望去的風(fēng)景，要想很大幅的風(fēng)景畫(huà)就必須采用散點(diǎn)透視法，而國(guó)畫(huà)之所以適合畫(huà)風(fēng)景正是因?yàn)椴捎昧松Ⅻc(diǎn)透視法，現(xiàn)在也有不少外國(guó)人畫(huà)風(fēng)景學(xué)習(xí)中國(guó)的方法，然后將散點(diǎn)透視與焦點(diǎn)透視相結(jié)合，整個(gè)畫(huà)面采用散點(diǎn)透視，而某一處具體的地方采用焦點(diǎn)透視。
至于水粉畫(huà)嘛，方法特征與油畫(huà)無(wú)異，只是顏料種類不同，水粉顏料比起油畫(huà)顏料來(lái)價(jià)格便宜，干燥得快，但干后顏色變灰暗，底層的顏色容易反到上面來(lái)，所以適合初學(xué)者或不很富裕者使用?，F(xiàn)在一般學(xué)生在上大學(xué)前都學(xué)者個(gè)。 顏料本身上：油畫(huà)是油性顏料，用油調(diào)色，國(guó)畫(huà)用墨，或國(guó)畫(huà)顏料（包括礦物顏料和植物顏料）
畫(huà)質(zhì)上:油畫(huà)畫(huà)在亞麻布等布料上，國(guó)畫(huà)用的是宣紙
畫(huà)的風(fēng)格上：油畫(huà)顏色多次覆蓋，普遍較厚，有抽象，具象和印象；國(guó)畫(huà)有的有留白，有的有題字，講究意境，大多不寫(xiě)實(shí)
油畫(huà)屬于西洋畫(huà)，國(guó)畫(huà)是我國(guó)本土的東西.
中國(guó)畫(huà)可以一畫(huà)有四季。散點(diǎn)透視。線條本身就蘊(yùn)涵著一種精神。油畫(huà)只能用焦點(diǎn)透視。
中國(guó)畫(huà)：簡(jiǎn)稱"國(guó)畫(huà)"，在本世界美術(shù)領(lǐng)域內(nèi)自成都市獨(dú)特體系。它用毛筆、墨，和中國(guó)畫(huà)顏料，在特制的宣紙或絹上作畫(huà)。在題材上有人物畫(huà)、山水畫(huà)、花鳥(niǎo)（卉）畫(huà)動(dòng)物畫(huà)等之分。在技法上又可引為工筆畫(huà)和寫(xiě)意畫(huà)兩種，各有蹊徑，互有特色。在人物畫(huà)方面，從晚周至漢、魏、六朝逐漸成熟。山水、花鳥(niǎo)等至隋唐之際，始獨(dú)立形成畫(huà)料。到五代、兩宋、流派繁多，為高度發(fā)展階段。元化水墨畫(huà)盛行。明、清和近代，大體錄襲前規(guī)。在各個(gè)時(shí)期中，都出現(xiàn)了不少革新造性的畫(huà)家。在世界美術(shù)領(lǐng)域或中國(guó)畫(huà)具有鮮明的民族形式和獨(dú)特風(fēng)格。在描繪物象上，主動(dòng)運(yùn)用線條、墨色來(lái)表現(xiàn)形體、質(zhì)感，有高度的表現(xiàn)力，并與詩(shī)詞、款賦、書(shū)法篆刻相結(jié)合，達(dá)到"形神兼?zhèn)?氣韻生動(dòng)的效果。另外中國(guó)畫(huà)，還有著獨(dú)特的裝裱形式，起到襯托畫(huà)體的作用。
油畫(huà)用透明的植物油調(diào)和顏料，在制作過(guò)底子的布、紙、木板等材料上塑造藝術(shù)形象的繪畫(huà)。它起源并發(fā)展于歐洲，到近代成為世界性的重要畫(huà)種。
油畫(huà)的產(chǎn)生
15世紀(jì)以前歐洲繪畫(huà)中的蛋彩畫(huà)是油畫(huà)的前 身。在運(yùn)用蛋彩畫(huà)法的同時(shí)，許多畫(huà)家繼續(xù)尋找更為理 想的調(diào)和劑。一般認(rèn)為，15世紀(jì)初期的尼德蘭畫(huà)家楊·凡· 艾克兄弟是油畫(huà)技法的奠基人。他們?cè)谇叭藝L試用油溶 解顏料的基礎(chǔ)上,用亞麻油和核桃油作為調(diào)和劑作畫(huà),致 使描繪時(shí)運(yùn)筆流暢，顏料在畫(huà)面上干燥的時(shí)間適中，易于作畫(huà)過(guò)程中多次覆蓋與修改，形成豐富的色彩層次和 光澤度，干透后顏料附著力強(qiáng)，不易剝落和褪色。他們 運(yùn)用新的油畫(huà)材料創(chuàng)作，在當(dāng)時(shí)的畫(huà)壇很有影響。油畫(huà) 技術(shù)很快在西歐其他國(guó)家傳開(kāi)，尤其在意大利的威尼斯得以迅速發(fā)展。
中國(guó)畫(huà)主要使用線條、輪廓、畫(huà)面淡雅來(lái)達(dá)到意境，而油畫(huà)主要使用光影、真實(shí)、畫(huà)面鮮艷來(lái)自寫(xiě)實(shí)。而且，兩者的繪畫(huà)用的顏料也不同，中國(guó)畫(huà)主要用水分較多，顏色素雅的顏料；油畫(huà)主要使用粘黏性較大，色彩艷麗的顏料。中國(guó)畫(huà)的畫(huà)面給人頗附想象，優(yōu)雅平靜的感覺(jué)，油畫(huà)則給人真實(shí)立體色彩明快的感覺(jué)。