依賴于社會(huì)活動(dòng)的走向組織化，一場(chǎng)全民性的“書法那驟然興起。書法家協(xié)會(huì)在此中扮演了主要角色，毫無(wú)疑問(wèn)，如此浩翰廣闊的書法浪潮，沒(méi)有組織的指揮、倡導(dǎo)、推揚(yáng)是不可能的。在此起彼伏的書壇大合唱中，在書法界比賽、展覽風(fēng)云際會(huì)之時(shí)，書法家協(xié)會(huì)顯然具有中流砒柱的核心位置。并且，以各省、市書協(xié)為主體而構(gòu)建起的書法活動(dòng)體格，與全國(guó)書協(xié)主辦的書法大展，中日、中新等國(guó)際書法交流展構(gòu)成一個(gè)層次井然的階梯，這當(dāng)然不是指展覽的藝術(shù)水準(zhǔn)，而是指展覽的功能而言。由于當(dāng)代書法大賽、展覽數(shù)量龐大，不勝枚舉，我們只能以典型、有影響的幾次作為范例作一剖析。
1985年9月，河南省書法家協(xié)會(huì)主辦了大陸首次“國(guó)際書法展覽”。嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，舉辦國(guó)際書展的并非大陸首倡，香港、新加坡、臺(tái)灣都舉辦過(guò)類似展覽。但上述地區(qū)與國(guó)家舉辦的展覽大都缺少大陸書家的作品，這顯然嚴(yán)重影響了“國(guó)際”的程度，竟至于成為國(guó)別性、區(qū)域性的展覽了。大陸在20世紀(jì)70年代初并未開放，因此任何形式的國(guó)際書展必然缺乏大陸作品，這是歷史的規(guī)定。河南省書協(xié)舉辦的“國(guó)際書法展覽”卻把大陸書法整體地推向世界。從內(nèi)面看，這是書法走向?qū)ν饨涣鞯膰?guó)際舞臺(tái)的成功之舉。從外表看，它也堪稱是真正的“國(guó)際性”大展。除臺(tái)灣因政治原因無(wú)法參展之外，囊括19個(gè)國(guó)家與地區(qū)的作品，作者遍布日本、新加坡、馬來(lái)西亞、香港、澳門、加拿大、美國(guó)、英國(guó)、比利時(shí)、澳大利亞、印尼、希臘、法國(guó)、哥倫比亞、西德、荷蘭、奧地利、泰國(guó)等，其波及面可謂空前。而在展覽中由于東西方藝術(shù)觀念差異、對(duì)民族文化的不同把握、對(duì)視覺(jué)形象的獨(dú)特闡釋，使得對(duì)不同作品的比較成為一個(gè)饒有深意的學(xué)術(shù)課題。它的意義絕不限于書法。當(dāng)然，我們也看到了由于閉關(guān)鎖國(guó)而沉睡已久的書法巨人開始蘇醒。大陸書法不但向內(nèi)尋找創(chuàng)作者主體心靈的種種展現(xiàn)，還努力向外尋找盡可能廣闊的生存空間。這種境界和氣度，當(dāng)然不是窗明幾凈，把筆弄翰的士大夫所能望其項(xiàng)背的。此外，展覽的成功還在于它打破了過(guò)去習(xí)慣的格式—即使是國(guó)際也只限于華裔或僑民。一些地道的歐美藝術(shù)家躋身此道并表現(xiàn)出驚人的熠熠光輝，為書法界帶來(lái)了一股清新的異國(guó)情調(diào)，也為書法可能具有的發(fā)展空間提供了某種微妙的啟示?？傊瑥膬扇f(wàn)件應(yīng)征作品到六百件參展作品再到印刷出版同步的《精品選》，我f「1看到了書法走向世界的切實(shí)一步—為了書法走出去，先把別人請(qǐng)進(jìn)來(lái):請(qǐng)進(jìn)來(lái)的同時(shí)也就推出了自己。
1987年5月，以開封市書法家協(xié)會(huì)為主體舉辦的“國(guó)際臨書大展”又揭開了帷幕。以古典書法名作為直接參照系的這次大展，在強(qiáng)化其示范教習(xí)目的的同時(shí)，也為廣大參展書家提出了一個(gè)對(duì)歷史負(fù)責(zé)的專業(yè)要求。展覽的安排與籌劃具有鮮明的學(xué)術(shù)色彩。展品不以地位資歷論前后，而以整個(gè)書法史為主線。自商周契刻直至清末民初，承接千載，通于一室之內(nèi)，觀眾不僅看作品，同時(shí)還可通過(guò)展覽卡的原件照片提示反復(fù)揣摩范本的藝術(shù)價(jià)值。參觀無(wú)異于書法史的系統(tǒng)學(xué)習(xí)，初學(xué)者從中揣摩行家的臨摹方法;藝術(shù)家則比較同行之間的得失長(zhǎng)短與臨幕取向;研究者從中反省書法史那浩瀚博大的民族精神，各取所需、各有所獲。因此，這無(wú)疑是集書法實(shí)踐(臨幕與創(chuàng)作)、書法教育(臨帖示范)、書法研究(書法史、書體史與書法美欣賞)的多功能綜合展覽。在某種意義上說(shuō)，它的價(jià)值甚至還略高于國(guó)際書法展覽。因?yàn)椤皶ㄝx的大潮中人們還未能顧及的深層內(nèi)容，它卻超前預(yù)示并加以揭示。
高水平是它的第一個(gè)標(biāo)志。在古代名作的直接對(duì)照下，一切“照顧”都顯得如此鱉腳，評(píng)選的相對(duì)公正，藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)第一的立場(chǎng)，使這屆展覽收到了令人矚目的成功。相對(duì)而言，由干它明確懸出了‘個(gè)古法標(biāo)準(zhǔn)，濫竿充數(shù)或以地位權(quán)力干預(yù)書壇者較少有可能強(qiáng)行壓制真正的書法評(píng)選。即使進(jìn)入展覽，在標(biāo)淮劃一的情況下，在優(yōu)秀臨作與古代范本的雙重對(duì)照下，也無(wú)異是令人難堪的當(dāng)眾“亮相”。因此，這可說(shuō)是理想的評(píng)選結(jié)果。其次，全方位又是它的另一個(gè)標(biāo)志，不但兼書體跨時(shí)期，推出全面的書法史名作，使觀眾既可以范本為重點(diǎn)欣賞古人名作也可以臨本為重點(diǎn)欣賞今人取舍。在大展開幕式上，還分別舉行了兩場(chǎng)報(bào)告會(huì):“論書法人才的內(nèi)在因素”、“書法新十年發(fā)展動(dòng)向及其估價(jià)”，使整個(gè)展覽的開幕式具有濃郁的學(xué)術(shù)氣氛。學(xué)術(shù)報(bào)告(代表研究項(xiàng))與展覽(代表實(shí)踐項(xiàng))并舉，這正是全方位書法大展的顯著特點(diǎn)。
1985年9月，河南省書法家協(xié)會(huì)主辦了大陸首次“國(guó)際書法展覽”。嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，舉辦國(guó)際書展的并非大陸首倡，香港、新加坡、臺(tái)灣都舉辦過(guò)類似展覽。但上述地區(qū)與國(guó)家舉辦的展覽大都缺少大陸書家的作品，這顯然嚴(yán)重影響了“國(guó)際”的程度，竟至于成為國(guó)別性、區(qū)域性的展覽了。大陸在20世紀(jì)70年代初并未開放，因此任何形式的國(guó)際書展必然缺乏大陸作品，這是歷史的規(guī)定。河南省書協(xié)舉辦的“國(guó)際書法展覽”卻把大陸書法整體地推向世界。從內(nèi)面看，這是書法走向?qū)ν饨涣鞯膰?guó)際舞臺(tái)的成功之舉。從外表看，它也堪稱是真正的“國(guó)際性”大展。除臺(tái)灣因政治原因無(wú)法參展之外，囊括19個(gè)國(guó)家與地區(qū)的作品，作者遍布日本、新加坡、馬來(lái)西亞、香港、澳門、加拿大、美國(guó)、英國(guó)、比利時(shí)、澳大利亞、印尼、希臘、法國(guó)、哥倫比亞、西德、荷蘭、奧地利、泰國(guó)等，其波及面可謂空前。而在展覽中由于東西方藝術(shù)觀念差異、對(duì)民族文化的不同把握、對(duì)視覺(jué)形象的獨(dú)特闡釋，使得對(duì)不同作品的比較成為一個(gè)饒有深意的學(xué)術(shù)課題。它的意義絕不限于書法。當(dāng)然，我們也看到了由于閉關(guān)鎖國(guó)而沉睡已久的書法巨人開始蘇醒。大陸書法不但向內(nèi)尋找創(chuàng)作者主體心靈的種種展現(xiàn)，還努力向外尋找盡可能廣闊的生存空間。這種境界和氣度，當(dāng)然不是窗明幾凈，把筆弄翰的士大夫所能望其項(xiàng)背的。此外，展覽的成功還在于它打破了過(guò)去習(xí)慣的格式—即使是國(guó)際也只限于華裔或僑民。一些地道的歐美藝術(shù)家躋身此道并表現(xiàn)出驚人的熠熠光輝，為書法界帶來(lái)了一股清新的異國(guó)情調(diào)，也為書法可能具有的發(fā)展空間提供了某種微妙的啟示?？傊瑥膬扇f(wàn)件應(yīng)征作品到六百件參展作品再到印刷出版同步的《精品選》，我f「1看到了書法走向世界的切實(shí)一步—為了書法走出去，先把別人請(qǐng)進(jìn)來(lái):請(qǐng)進(jìn)來(lái)的同時(shí)也就推出了自己。
1987年5月，以開封市書法家協(xié)會(huì)為主體舉辦的“國(guó)際臨書大展”又揭開了帷幕。以古典書法名作為直接參照系的這次大展，在強(qiáng)化其示范教習(xí)目的的同時(shí)，也為廣大參展書家提出了一個(gè)對(duì)歷史負(fù)責(zé)的專業(yè)要求。展覽的安排與籌劃具有鮮明的學(xué)術(shù)色彩。展品不以地位資歷論前后，而以整個(gè)書法史為主線。自商周契刻直至清末民初，承接千載，通于一室之內(nèi)，觀眾不僅看作品，同時(shí)還可通過(guò)展覽卡的原件照片提示反復(fù)揣摩范本的藝術(shù)價(jià)值。參觀無(wú)異于書法史的系統(tǒng)學(xué)習(xí)，初學(xué)者從中揣摩行家的臨摹方法;藝術(shù)家則比較同行之間的得失長(zhǎng)短與臨幕取向;研究者從中反省書法史那浩瀚博大的民族精神，各取所需、各有所獲。因此，這無(wú)疑是集書法實(shí)踐(臨幕與創(chuàng)作)、書法教育(臨帖示范)、書法研究(書法史、書體史與書法美欣賞)的多功能綜合展覽。在某種意義上說(shuō)，它的價(jià)值甚至還略高于國(guó)際書法展覽。因?yàn)椤皶ㄝx的大潮中人們還未能顧及的深層內(nèi)容，它卻超前預(yù)示并加以揭示。
高水平是它的第一個(gè)標(biāo)志。在古代名作的直接對(duì)照下，一切“照顧”都顯得如此鱉腳，評(píng)選的相對(duì)公正，藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)第一的立場(chǎng)，使這屆展覽收到了令人矚目的成功。相對(duì)而言，由干它明確懸出了‘個(gè)古法標(biāo)準(zhǔn)，濫竿充數(shù)或以地位權(quán)力干預(yù)書壇者較少有可能強(qiáng)行壓制真正的書法評(píng)選。即使進(jìn)入展覽，在標(biāo)淮劃一的情況下，在優(yōu)秀臨作與古代范本的雙重對(duì)照下，也無(wú)異是令人難堪的當(dāng)眾“亮相”。因此，這可說(shuō)是理想的評(píng)選結(jié)果。其次，全方位又是它的另一個(gè)標(biāo)志，不但兼書體跨時(shí)期，推出全面的書法史名作，使觀眾既可以范本為重點(diǎn)欣賞古人名作也可以臨本為重點(diǎn)欣賞今人取舍。在大展開幕式上，還分別舉行了兩場(chǎng)報(bào)告會(huì):“論書法人才的內(nèi)在因素”、“書法新十年發(fā)展動(dòng)向及其估價(jià)”，使整個(gè)展覽的開幕式具有濃郁的學(xué)術(shù)氣氛。學(xué)術(shù)報(bào)告(代表研究項(xiàng))與展覽(代表實(shí)踐項(xiàng))并舉，這正是全方位書法大展的顯著特點(diǎn)。