一、質(zhì)感表現(xiàn)：
色彩訓(xùn)練在每個(gè)階段有不同的要求。在較好地把握住色調(diào)關(guān)系并具備了用色彩塑造形體的能力之后，就可以把訓(xùn)練的重心轉(zhuǎn)到各種物體的質(zhì)感表現(xiàn)上。其實(shí)這一步應(yīng)是包含在深入刻畫(huà)的這一環(huán)節(jié)，因其基礎(chǔ)不同，要求也不會(huì)相同，故在這里單獨(dú)表述，前提是寫(xiě)生訓(xùn)練有了一定的基礎(chǔ)。
在靜物的寫(xiě)生訓(xùn)練中，既有質(zhì)地光滑的各類瓷器、不銹鋼制品、金銀銅等金屬器皿，也有表面粗糙的陶罐、竹木制品，還有色彩透明的各類蔬菜水果，柔和的襯布、毛皮等，所有這些物品皆因質(zhì)地不同、對(duì)光線的吸收與反射不同而形成各自的固有色，也會(huì)因光源色與環(huán)境色的影響而形成獨(dú)特的色彩關(guān)系。仔細(xì)分析各類物體的特性，尋找它們的共性，就能較好地表現(xiàn)出它們的質(zhì)感。
金銀銅等金屬性器皿，有著較為嚴(yán)格的造型，正常光線下明暗對(duì)比強(qiáng)烈，有較強(qiáng)的高光和反光，暗部易受周圍環(huán)境的影響，色彩變化復(fù)雜，畫(huà)這類物體時(shí)，要能表現(xiàn)出明暗面的突然轉(zhuǎn)折，即形體結(jié)構(gòu)與色彩轉(zhuǎn)變的地方要用色彩交待清楚，同時(shí)金屬類物體最易體現(xiàn)其特質(zhì)的是反光部分，受環(huán)境色的影響明顯，暗部的反光其色相、明度、純度要畫(huà)準(zhǔn)。
陶與瓷是兩種不同質(zhì)的物體。陶類瓶罐表面沒(méi)有光澤，顯粗糙不光滑，暗部反光也弱。畫(huà)陶類制品和瓷類物品，其共性是注意造型的對(duì)稱性。再?gòu)脑煨蜕献⒁饪谂c底形成橢圓弧的形狀，及橢圓向上向下不同位置的寬窄變化，頸部與瓶體的連接關(guān)系，明暗程度、形狀和色彩上的差別。
在畫(huà)陶、瓷類瓶罐等物體時(shí)，要注意用圓柱體會(huì)理解頸，用球體去理解弧形狀的瓶肚，對(duì)明暗形成的轉(zhuǎn)折、虛實(shí)等較復(fù)雜的透視面，要整體地描繪并畫(huà)出體積感。
二、渲染：
水粉渲染的歷史較短，其他國(guó)家有幾十年的歷史，而在中國(guó)則是70年代前后才起步。 中國(guó)的建筑師在學(xué)校里都受過(guò)水彩渲染的訓(xùn)練，過(guò)去的建筑透視圖也多用水彩渲染表現(xiàn)。由于水彩渲染色彩鮮明度變化范圍小，圖面效果不夠醒目，繪制速度慢，在70年代，中國(guó)有些建筑師開(kāi)始嘗試用水粉顏料來(lái)表現(xiàn)建筑物。由于受水彩渲染技法的影響，盡管顏料變了，但對(duì)畫(huà)面色彩的處理原則仍與水彩渲染大體相似。例如，較大色塊如天空，墻面，陰影等的著色，要求做均勻退暈，畫(huà)面全部畫(huà)滿，畫(huà)面全都要用水粉產(chǎn)料繪制，不允許摻雜其他顏料等。這咱水粉渲染技法的出現(xiàn)對(duì)于水彩渲染來(lái)說(shuō)顯然是一個(gè)進(jìn)步，使畫(huà)面變得醒目多了，繪制速度也有所提高，但是還存在某些缺點(diǎn)。例如，滿足將畫(huà)面畫(huà)滿的要求就需要畫(huà)出大面積的天空，白云，地面和配景，這要花費(fèi)不少時(shí)間，也需要具備較高的繪畫(huà)技巧；滿足均勻退暈，對(duì)于水粉渲染來(lái)說(shuō)，不容易做好，也就影響了繪制速度的進(jìn)一步提高；另外，單一的水粉顏料難以更有效地表現(xiàn)某些材料的質(zhì)感等。
其他國(guó)家近些年來(lái)發(fā)展起來(lái)的現(xiàn)代水粉渲染技法避免了上述缺點(diǎn)，又向前發(fā)展了一步。這種技法不拘一格，綜合運(yùn)用多種工具和材料，發(fā)揮各自特長(zhǎng)，加強(qiáng)了水粉渲染的表現(xiàn)力，進(jìn)一步縮短了繪制渲染圖的時(shí)間，提高了工作效率。為了與前者區(qū)別，我們稱這種渲染技法為現(xiàn)代水粉渲染技法。
現(xiàn)代水粉渲染作品一般是畫(huà)在有顏色的紙或紙板上的，這種色紙或紙板在國(guó)外有售，其色調(diào)不同，但多為較含蓄的不同傾向的灰調(diào)。繪制用筆主要有水彩筆，化妝筆，板刷等。這種渲染技法所用顏料不受種類限制，水粉顏料，水彩顏料，顏色鉛筆，鉛筆等并用。具體來(lái)說(shuō)，玻璃著色一般用水彩顏料，有時(shí)局部用少量水粉顏料；配景用水粉顏料，遠(yuǎn)景也可以用水彩或很薄的水粉著色；地面用水彩顏料著色；天空一般不著色，而用色紙本身色調(diào)；去用水粉顏料或用白色鉛筆著色；材料質(zhì)感用水粉顏料，顏色鉛筆，鉛筆等去表現(xiàn)，等等。當(dāng)然，這種渲染技法所需要的個(gè)別條件目前在中國(guó)尚未完全具備，如色紙種類極少，也不適用等。但是，可以根據(jù)具體情況對(duì)上述渲染技法略加改造，也能繪制出同樣的效果的渲染圖。
三、著色技法
干畫(huà)法和濕畫(huà)法
在水粉畫(huà)中，干畫(huà)法一般是指厚涂重疊的方法。此法可以反復(fù)地畫(huà)，一遍不行再畫(huà)一遍，表現(xiàn)對(duì)象比較充分、深刻，也宜于初學(xué)者掌握。這種厚畫(huà)的畫(huà)面，類似油畫(huà)的效果，有渾厚之感。濕畫(huà)法是以薄畫(huà)為主，發(fā)揮水色滲化的效果，著色遍數(shù)不宜多，甚至白色部分可以空出白紙，具有水彩畫(huà)濕潤(rùn)流動(dòng)的意趣。當(dāng)然，一些局部加厚也是可以的，干濕結(jié)合會(huì)增強(qiáng)表現(xiàn)力。
并置和重置
并置是筆觸在畫(huà)紙上并列擺置，著色遍數(shù)較少，開(kāi)始用色即厚一些。如強(qiáng)調(diào)二度空間的畫(huà)面。先用毛粗暴色線勾一下輪廓及結(jié)構(gòu)，添色時(shí)用并置的方法把顏色擺上去，壓出色線。 重置是一種疊色的方法，以色點(diǎn)、色線、色塊進(jìn)行重疊著色。作畫(huà)大都是重置與并置結(jié)合運(yùn)用，以利充分地表現(xiàn)對(duì)象。
干濕變化的掌握
顏色干濕變化是水粉顏料的特性之一。將顏色涂在畫(huà)紙上，濕時(shí)感覺(jué)比較恰當(dāng)，干后才會(huì)發(fā)現(xiàn)變淡變灰一些。不了解這一特性往往給著色帶來(lái)被動(dòng)。掌握這一特性，事先預(yù)計(jì)干后的效果，可避免后加之色成為不協(xié)調(diào)的“補(bǔ)釘”。 作畫(huà)時(shí)，應(yīng)從薄到厚進(jìn)行著色。先厚畫(huà)再薄涂干濕變化大；先薄畫(huà)，逐步減少用水畫(huà)厚，干濕變化不明顯，較易掌握。修改畫(huà)面時(shí)也適合厚涂。也可在要修改的周圍涂一點(diǎn)清水，修改的部分干后就會(huì)自然統(tǒng)一。
色彩訓(xùn)練在每個(gè)階段有不同的要求。在較好地把握住色調(diào)關(guān)系并具備了用色彩塑造形體的能力之后，就可以把訓(xùn)練的重心轉(zhuǎn)到各種物體的質(zhì)感表現(xiàn)上。其實(shí)這一步應(yīng)是包含在深入刻畫(huà)的這一環(huán)節(jié)，因其基礎(chǔ)不同，要求也不會(huì)相同，故在這里單獨(dú)表述，前提是寫(xiě)生訓(xùn)練有了一定的基礎(chǔ)。
在靜物的寫(xiě)生訓(xùn)練中，既有質(zhì)地光滑的各類瓷器、不銹鋼制品、金銀銅等金屬器皿，也有表面粗糙的陶罐、竹木制品，還有色彩透明的各類蔬菜水果，柔和的襯布、毛皮等，所有這些物品皆因質(zhì)地不同、對(duì)光線的吸收與反射不同而形成各自的固有色，也會(huì)因光源色與環(huán)境色的影響而形成獨(dú)特的色彩關(guān)系。仔細(xì)分析各類物體的特性，尋找它們的共性，就能較好地表現(xiàn)出它們的質(zhì)感。
金銀銅等金屬性器皿，有著較為嚴(yán)格的造型，正常光線下明暗對(duì)比強(qiáng)烈，有較強(qiáng)的高光和反光，暗部易受周圍環(huán)境的影響，色彩變化復(fù)雜，畫(huà)這類物體時(shí)，要能表現(xiàn)出明暗面的突然轉(zhuǎn)折，即形體結(jié)構(gòu)與色彩轉(zhuǎn)變的地方要用色彩交待清楚，同時(shí)金屬類物體最易體現(xiàn)其特質(zhì)的是反光部分，受環(huán)境色的影響明顯，暗部的反光其色相、明度、純度要畫(huà)準(zhǔn)。
陶與瓷是兩種不同質(zhì)的物體。陶類瓶罐表面沒(méi)有光澤，顯粗糙不光滑，暗部反光也弱。畫(huà)陶類制品和瓷類物品，其共性是注意造型的對(duì)稱性。再?gòu)脑煨蜕献⒁饪谂c底形成橢圓弧的形狀，及橢圓向上向下不同位置的寬窄變化，頸部與瓶體的連接關(guān)系，明暗程度、形狀和色彩上的差別。
在畫(huà)陶、瓷類瓶罐等物體時(shí)，要注意用圓柱體會(huì)理解頸，用球體去理解弧形狀的瓶肚，對(duì)明暗形成的轉(zhuǎn)折、虛實(shí)等較復(fù)雜的透視面，要整體地描繪并畫(huà)出體積感。
二、渲染：
水粉渲染的歷史較短，其他國(guó)家有幾十年的歷史，而在中國(guó)則是70年代前后才起步。 中國(guó)的建筑師在學(xué)校里都受過(guò)水彩渲染的訓(xùn)練，過(guò)去的建筑透視圖也多用水彩渲染表現(xiàn)。由于水彩渲染色彩鮮明度變化范圍小，圖面效果不夠醒目，繪制速度慢，在70年代，中國(guó)有些建筑師開(kāi)始嘗試用水粉顏料來(lái)表現(xiàn)建筑物。由于受水彩渲染技法的影響，盡管顏料變了，但對(duì)畫(huà)面色彩的處理原則仍與水彩渲染大體相似。例如，較大色塊如天空，墻面，陰影等的著色，要求做均勻退暈，畫(huà)面全部畫(huà)滿，畫(huà)面全都要用水粉產(chǎn)料繪制，不允許摻雜其他顏料等。這咱水粉渲染技法的出現(xiàn)對(duì)于水彩渲染來(lái)說(shuō)顯然是一個(gè)進(jìn)步，使畫(huà)面變得醒目多了，繪制速度也有所提高，但是還存在某些缺點(diǎn)。例如，滿足將畫(huà)面畫(huà)滿的要求就需要畫(huà)出大面積的天空，白云，地面和配景，這要花費(fèi)不少時(shí)間，也需要具備較高的繪畫(huà)技巧；滿足均勻退暈，對(duì)于水粉渲染來(lái)說(shuō)，不容易做好，也就影響了繪制速度的進(jìn)一步提高；另外，單一的水粉顏料難以更有效地表現(xiàn)某些材料的質(zhì)感等。
其他國(guó)家近些年來(lái)發(fā)展起來(lái)的現(xiàn)代水粉渲染技法避免了上述缺點(diǎn)，又向前發(fā)展了一步。這種技法不拘一格，綜合運(yùn)用多種工具和材料，發(fā)揮各自特長(zhǎng)，加強(qiáng)了水粉渲染的表現(xiàn)力，進(jìn)一步縮短了繪制渲染圖的時(shí)間，提高了工作效率。為了與前者區(qū)別，我們稱這種渲染技法為現(xiàn)代水粉渲染技法。
現(xiàn)代水粉渲染作品一般是畫(huà)在有顏色的紙或紙板上的，這種色紙或紙板在國(guó)外有售，其色調(diào)不同，但多為較含蓄的不同傾向的灰調(diào)。繪制用筆主要有水彩筆，化妝筆，板刷等。這種渲染技法所用顏料不受種類限制，水粉顏料，水彩顏料，顏色鉛筆，鉛筆等并用。具體來(lái)說(shuō)，玻璃著色一般用水彩顏料，有時(shí)局部用少量水粉顏料；配景用水粉顏料，遠(yuǎn)景也可以用水彩或很薄的水粉著色；地面用水彩顏料著色；天空一般不著色，而用色紙本身色調(diào)；去用水粉顏料或用白色鉛筆著色；材料質(zhì)感用水粉顏料，顏色鉛筆，鉛筆等去表現(xiàn)，等等。當(dāng)然，這種渲染技法所需要的個(gè)別條件目前在中國(guó)尚未完全具備，如色紙種類極少，也不適用等。但是，可以根據(jù)具體情況對(duì)上述渲染技法略加改造，也能繪制出同樣的效果的渲染圖。
三、著色技法
干畫(huà)法和濕畫(huà)法
在水粉畫(huà)中，干畫(huà)法一般是指厚涂重疊的方法。此法可以反復(fù)地畫(huà)，一遍不行再畫(huà)一遍，表現(xiàn)對(duì)象比較充分、深刻，也宜于初學(xué)者掌握。這種厚畫(huà)的畫(huà)面，類似油畫(huà)的效果，有渾厚之感。濕畫(huà)法是以薄畫(huà)為主，發(fā)揮水色滲化的效果，著色遍數(shù)不宜多，甚至白色部分可以空出白紙，具有水彩畫(huà)濕潤(rùn)流動(dòng)的意趣。當(dāng)然，一些局部加厚也是可以的，干濕結(jié)合會(huì)增強(qiáng)表現(xiàn)力。
并置和重置
并置是筆觸在畫(huà)紙上并列擺置，著色遍數(shù)較少，開(kāi)始用色即厚一些。如強(qiáng)調(diào)二度空間的畫(huà)面。先用毛粗暴色線勾一下輪廓及結(jié)構(gòu)，添色時(shí)用并置的方法把顏色擺上去，壓出色線。 重置是一種疊色的方法，以色點(diǎn)、色線、色塊進(jìn)行重疊著色。作畫(huà)大都是重置與并置結(jié)合運(yùn)用，以利充分地表現(xiàn)對(duì)象。
干濕變化的掌握
顏色干濕變化是水粉顏料的特性之一。將顏色涂在畫(huà)紙上，濕時(shí)感覺(jué)比較恰當(dāng)，干后才會(huì)發(fā)現(xiàn)變淡變灰一些。不了解這一特性往往給著色帶來(lái)被動(dòng)。掌握這一特性，事先預(yù)計(jì)干后的效果，可避免后加之色成為不協(xié)調(diào)的“補(bǔ)釘”。 作畫(huà)時(shí)，應(yīng)從薄到厚進(jìn)行著色。先厚畫(huà)再薄涂干濕變化大；先薄畫(huà)，逐步減少用水畫(huà)厚，干濕變化不明顯，較易掌握。修改畫(huà)面時(shí)也適合厚涂。也可在要修改的周圍涂一點(diǎn)清水，修改的部分干后就會(huì)自然統(tǒng)一。