90年代前的中國發(fā)展史
中國美術(shù)電影始于二十年代初，“萬氏兄弟”在上海拍攝了中國最早一批動(dòng)畫片，其中影響較大的是長片《鐵扇公主》。由于無人投資于1942年后中斷了。四十年代初，錢家駿等在重慶也攝制動(dòng)畫短片《農(nóng)家樂》，但也未獲發(fā)展。
新中國美術(shù)電影于1947年開始攝制，在東北解放區(qū)興山鎮(zhèn)先后產(chǎn)生了新中國第一部木偶片《皇帝夢(mèng)》和動(dòng)畫片《甕中捉鱉》。人民藝術(shù)家陳波兒和日本動(dòng)畫專家方明(持永只仁)等為此作出了重要貢獻(xiàn)。他們?cè)谌藛T不足，設(shè)備簡陋和條件下完成攝制工作，難能可貴，為新中國美術(shù)電影的發(fā)展揭開序幕。
1949年專門攝制美術(shù)片的機(jī)構(gòu)-美術(shù)片組在長春東北電影制片廠成立，漫畫家特偉和畫家靳夕為主要領(lǐng)導(dǎo)人。1950年遷上海，成為上海電影制片廠的一部分。隨著人員的不斷擴(kuò)大，1957年建立上海美術(shù)電影制片廠，特偉任廠長，從建組時(shí)十幾人發(fā)展到二百多人。萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵、錢家駿、虞哲光、章超群、雷雨、金近、馬國良、包蕾等一批藝術(shù)家、文學(xué)家先后參加這一工作。從此，美術(shù)電影就以上海為基地，迅速繁榮發(fā)展。
五十年代前期(1950-1956)是它的成長階段，藝術(shù)人員的增加，帶來創(chuàng)作的發(fā)展。通過制片實(shí)踐又培養(yǎng)了一大批年輕的藝術(shù)、技術(shù)人才，為美術(shù)電影事業(yè)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。在這一階段中，攝制了一批優(yōu)秀影片，如動(dòng)畫片《好朋友》、《烏鴉為什么是黑的》、《驕傲的將軍》、木偶片《機(jī)智的山羊》、《神筆》等。尤其《驕傲的將軍》和《神筆》，在探索民族風(fēng)格方面作了成功的實(shí)驗(yàn)。在技術(shù)方面也有可喜的成就，1953年拍攝了第一部彩色木偶片《小小英雄》，1954年完成的木偶片《小梅的夢(mèng)》，是首次采用真人和木偶合成的技術(shù)，1955年第一部彩色動(dòng)畫片《烏鴉為什么是黑的》也獲得成功。從此，美術(shù)片進(jìn)入了彩色片時(shí)期。
中國美術(shù)電影始于二十年代初，“萬氏兄弟”在上海拍攝了中國最早一批動(dòng)畫片，其中影響較大的是長片《鐵扇公主》。由于無人投資于1942年后中斷了。四十年代初，錢家駿等在重慶也攝制動(dòng)畫短片《農(nóng)家樂》，但也未獲發(fā)展。
新中國美術(shù)電影于1947年開始攝制，在東北解放區(qū)興山鎮(zhèn)先后產(chǎn)生了新中國第一部木偶片《皇帝夢(mèng)》和動(dòng)畫片《甕中捉鱉》。人民藝術(shù)家陳波兒和日本動(dòng)畫專家方明(持永只仁)等為此作出了重要貢獻(xiàn)。他們?cè)谌藛T不足，設(shè)備簡陋和條件下完成攝制工作，難能可貴，為新中國美術(shù)電影的發(fā)展揭開序幕。
1949年專門攝制美術(shù)片的機(jī)構(gòu)-美術(shù)片組在長春東北電影制片廠成立，漫畫家特偉和畫家靳夕為主要領(lǐng)導(dǎo)人。1950年遷上海，成為上海電影制片廠的一部分。隨著人員的不斷擴(kuò)大，1957年建立上海美術(shù)電影制片廠，特偉任廠長，從建組時(shí)十幾人發(fā)展到二百多人。萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵、錢家駿、虞哲光、章超群、雷雨、金近、馬國良、包蕾等一批藝術(shù)家、文學(xué)家先后參加這一工作。從此，美術(shù)電影就以上海為基地，迅速繁榮發(fā)展。
五十年代前期(1950-1956)是它的成長階段，藝術(shù)人員的增加，帶來創(chuàng)作的發(fā)展。通過制片實(shí)踐又培養(yǎng)了一大批年輕的藝術(shù)、技術(shù)人才，為美術(shù)電影事業(yè)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。在這一階段中，攝制了一批優(yōu)秀影片，如動(dòng)畫片《好朋友》、《烏鴉為什么是黑的》、《驕傲的將軍》、木偶片《機(jī)智的山羊》、《神筆》等。尤其《驕傲的將軍》和《神筆》，在探索民族風(fēng)格方面作了成功的實(shí)驗(yàn)。在技術(shù)方面也有可喜的成就，1953年拍攝了第一部彩色木偶片《小小英雄》，1954年完成的木偶片《小梅的夢(mèng)》，是首次采用真人和木偶合成的技術(shù)，1955年第一部彩色動(dòng)畫片《烏鴉為什么是黑的》也獲得成功。從此，美術(shù)片進(jìn)入了彩色片時(shí)期。