畫家眼中的物象不是照相機(jī)中的物象，而是畫家對(duì)物象的形象感覺和認(rèn)識(shí)。畫家繪畫作品中的色調(diào)也不是自然對(duì)象色調(diào)的翻版。在繪畫作品中物象與色調(diào)不應(yīng)是冷冰冰的客觀記錄，而應(yīng)是作者感情的形象表達(dá)。下面來看看美術(shù)知識(shí)：繪畫中的色調(diào)與感情。
客觀存在的色調(diào)本身，無所謂情緒和感情。日出東方，萬物蘇醒，給人類帶來了光明，溫暖。人們熱愛它，用最美好的語言來形容它、歌頌它。而對(duì)太陽的歌頌喜愛，與隨之產(chǎn)生的“萬道金光”、“朝霞”以及日出時(shí)的金紅色調(diào)，日升時(shí)的金黃色調(diào)也都產(chǎn)生了喜悅的情緒。這種色調(diào)與某種情緒的聯(lián)系，是從生活中得來的，是人類在長(zhǎng)期實(shí)踐中感受到的。
這種色調(diào)與情緒的聯(lián)系，不是無緣無故產(chǎn)生的。因此，不能憑主觀臆造或任意捏合。只有確實(shí)反映了人們的共同感受時(shí)，它才能得到承認(rèn)，才能引起共鳴，才有可能在藝術(shù)品中產(chǎn)生感人的威力。
俄羅斯畫家蘇里科夫的《緬希柯夫在別遼佐夫村》一畫中，描寫的是輔佐彼得大帝進(jìn)行改革時(shí)的功臣緬希柯夫，因失寵而全家被放逐到荒涼的別遼佐夫村的史實(shí)。作者采用的是冷褐色的暗調(diào)子，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去人們感受到一種陰暗、壓抑的情緒。這首先是色調(diào)的作用。當(dāng)進(jìn)一步看到畫中的主人公緬?？路蚰抗馔?、憂憤而出神的表情時(shí)，觀眾完全懂得了主人公的沉重心情。色調(diào)烘托出氣氛，人物情緒又補(bǔ)充了色調(diào)。人物的情緒和色調(diào)的情緒溶合成為一體，達(dá)到了高度的統(tǒng)一。人們不知不覺地被它征服了。確切他說不是被畫征服了，而是被作者的感情征服了。
客觀存在的色調(diào)本身，無所謂情緒和感情。日出東方，萬物蘇醒，給人類帶來了光明，溫暖。人們熱愛它，用最美好的語言來形容它、歌頌它。而對(duì)太陽的歌頌喜愛，與隨之產(chǎn)生的“萬道金光”、“朝霞”以及日出時(shí)的金紅色調(diào)，日升時(shí)的金黃色調(diào)也都產(chǎn)生了喜悅的情緒。這種色調(diào)與某種情緒的聯(lián)系，是從生活中得來的，是人類在長(zhǎng)期實(shí)踐中感受到的。
這種色調(diào)與情緒的聯(lián)系，不是無緣無故產(chǎn)生的。因此，不能憑主觀臆造或任意捏合。只有確實(shí)反映了人們的共同感受時(shí)，它才能得到承認(rèn)，才能引起共鳴，才有可能在藝術(shù)品中產(chǎn)生感人的威力。
俄羅斯畫家蘇里科夫的《緬希柯夫在別遼佐夫村》一畫中，描寫的是輔佐彼得大帝進(jìn)行改革時(shí)的功臣緬希柯夫，因失寵而全家被放逐到荒涼的別遼佐夫村的史實(shí)。作者采用的是冷褐色的暗調(diào)子，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去人們感受到一種陰暗、壓抑的情緒。這首先是色調(diào)的作用。當(dāng)進(jìn)一步看到畫中的主人公緬?？路蚰抗馔?、憂憤而出神的表情時(shí)，觀眾完全懂得了主人公的沉重心情。色調(diào)烘托出氣氛，人物情緒又補(bǔ)充了色調(diào)。人物的情緒和色調(diào)的情緒溶合成為一體，達(dá)到了高度的統(tǒng)一。人們不知不覺地被它征服了。確切他說不是被畫征服了，而是被作者的感情征服了。