一、關(guān)于色彩
視覺藝術(shù)語言的元素包括造型要素、色彩要素、肌理要素三個(gè)方面：
平面 —— 二維：點(diǎn)、線、面
造型要素 實(shí)空間：點(diǎn)、線、面
立體
虛空間：點(diǎn)、線、面
色相
色彩要素 明度
純度
肌理要素———視覺產(chǎn)生的觸覺、幻覺
視覺藝術(shù)的三大要素是相互關(guān)聯(lián)的、相互依存的整體。色彩是視覺藝術(shù)、造型藝術(shù)的重要要
素之一，色彩起著先聲奪人的作用。但色彩又不能脫離形體、空間、位置、面積、肌理等單獨(dú)存
在，所以研究色彩問題必然牽扯以上諸方面的關(guān)系。
1、色彩構(gòu)成
將兩個(gè)以上的單元，按照一定的原則，重新組合形成新的單元稱之為構(gòu)成。將兩個(gè)以上的
色彩，根據(jù)不同的目的性，按照一定的原則，重新組合、搭配，構(gòu)成新的美的色彩關(guān)系就叫色彩
構(gòu)成。
2、繪畫色彩與設(shè)計(jì)色彩
繪畫色彩、設(shè)計(jì)色彩其原理是一致的。繪畫色彩包含著寫實(shí)色彩和裝飾色彩，設(shè)計(jì)色彩同樣
也包括裝飾色彩和寫實(shí)色彩，只是各自的側(cè)重不同而已?，F(xiàn)代繪畫中，裝飾的配色方法被廣泛的
使用，使繪畫色彩與設(shè)計(jì)色彩的界限越來越模糊。當(dāng)然繪畫色彩和設(shè)計(jì)色彩存在著區(qū)別，如寫實(shí)
繪畫的色彩側(cè)重于科學(xué)再現(xiàn)，設(shè)計(jì)性的色彩側(cè)重于抽象的裝飾但它們都是以科學(xué)的理論為指導(dǎo)。
二、色彩物理學(xué)
小林秀雄在《近代繪畫》中評論莫奈一章中說：“色彩是破碎的光-----，太陽的光與地球相
撞，破碎分散，因而使整個(gè)地球形成美麗的色彩-----。”
根據(jù)現(xiàn)代物理學(xué)證實(shí)，色彩是光刺激眼睛在傳到大腦的視覺中樞而產(chǎn)生的一種感覺，人對色
彩感覺的完成，首先要有光，要有對象，要有健康的大腦和眼睛，其中缺一不可，因此為了更好
的研究、應(yīng)用色彩，就需要掌握光到達(dá)眼睛的物理學(xué)知識，光進(jìn)入眼睛至腦引起感覺作用的生理
學(xué)知識。
1、 光譜
17世紀(jì)英國物理學(xué)家牛頓用三棱鏡揭開了彩虹的奧秘。如果我們把白色日光從一夾縫倒入
黑暗的房屋中，并使這一白光穿過玻璃棱鏡，棱鏡就會將白光分離成紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、
紫各種顏色的光，當(dāng)這些光投照在白色墻壁上時(shí)，我們就會在這黑暗之中見到與彩虹有相等顏
色秩序的光色譜。這種現(xiàn)象叫做光的分解或光譜。
2、 單色光與復(fù)色光
牛頓以前的學(xué)者，認(rèn)為白色是最簡單的光線。牛頓用三棱鏡把白光分解為紅、橙、黃、綠、
青、藍(lán)、紫色光，如在光線分散的中途加一塊凸透鏡，使分散的光線在凸透鏡與映幕之間的某
一點(diǎn)集中，而集中的一點(diǎn)則又是白色光。所以白色光即為復(fù)色光。
經(jīng)三棱鏡分解的紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫任意一個(gè)色光再經(jīng)三棱鏡不再分解，映幕上
仍是原來的色光，這不能再分解的光叫單色光。
3、 可見光譜與不可見光譜
用三棱鏡分解太陽光形成的光譜，是人類眼睛所能看的范圍。從最長的紅色光波約780毫
微米，依次縮短，到紫色光波約380毫微米，這個(gè)區(qū)域?yàn)榭梢姽庾V，也就是說使我們?nèi)祟愃?BR> 看到的顏色。換句話說，色彩是一種視知覺，是光作用于眼睛的結(jié)果。那麼，780毫微米以外
的則是紅外線、電波等不可見光譜，通過儀器才能觀測。
視覺藝術(shù)語言的元素包括造型要素、色彩要素、肌理要素三個(gè)方面：
平面 —— 二維：點(diǎn)、線、面
造型要素 實(shí)空間：點(diǎn)、線、面
立體
虛空間：點(diǎn)、線、面
色相
色彩要素 明度
純度
肌理要素———視覺產(chǎn)生的觸覺、幻覺
視覺藝術(shù)的三大要素是相互關(guān)聯(lián)的、相互依存的整體。色彩是視覺藝術(shù)、造型藝術(shù)的重要要
素之一，色彩起著先聲奪人的作用。但色彩又不能脫離形體、空間、位置、面積、肌理等單獨(dú)存
在，所以研究色彩問題必然牽扯以上諸方面的關(guān)系。
1、色彩構(gòu)成
將兩個(gè)以上的單元，按照一定的原則，重新組合形成新的單元稱之為構(gòu)成。將兩個(gè)以上的
色彩，根據(jù)不同的目的性，按照一定的原則，重新組合、搭配，構(gòu)成新的美的色彩關(guān)系就叫色彩
構(gòu)成。
2、繪畫色彩與設(shè)計(jì)色彩
繪畫色彩、設(shè)計(jì)色彩其原理是一致的。繪畫色彩包含著寫實(shí)色彩和裝飾色彩，設(shè)計(jì)色彩同樣
也包括裝飾色彩和寫實(shí)色彩，只是各自的側(cè)重不同而已?，F(xiàn)代繪畫中，裝飾的配色方法被廣泛的
使用，使繪畫色彩與設(shè)計(jì)色彩的界限越來越模糊。當(dāng)然繪畫色彩和設(shè)計(jì)色彩存在著區(qū)別，如寫實(shí)
繪畫的色彩側(cè)重于科學(xué)再現(xiàn)，設(shè)計(jì)性的色彩側(cè)重于抽象的裝飾但它們都是以科學(xué)的理論為指導(dǎo)。
二、色彩物理學(xué)
小林秀雄在《近代繪畫》中評論莫奈一章中說：“色彩是破碎的光-----，太陽的光與地球相
撞，破碎分散，因而使整個(gè)地球形成美麗的色彩-----。”
根據(jù)現(xiàn)代物理學(xué)證實(shí)，色彩是光刺激眼睛在傳到大腦的視覺中樞而產(chǎn)生的一種感覺，人對色
彩感覺的完成，首先要有光，要有對象，要有健康的大腦和眼睛，其中缺一不可，因此為了更好
的研究、應(yīng)用色彩，就需要掌握光到達(dá)眼睛的物理學(xué)知識，光進(jìn)入眼睛至腦引起感覺作用的生理
學(xué)知識。
1、 光譜
17世紀(jì)英國物理學(xué)家牛頓用三棱鏡揭開了彩虹的奧秘。如果我們把白色日光從一夾縫倒入
黑暗的房屋中，并使這一白光穿過玻璃棱鏡，棱鏡就會將白光分離成紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、
紫各種顏色的光，當(dāng)這些光投照在白色墻壁上時(shí)，我們就會在這黑暗之中見到與彩虹有相等顏
色秩序的光色譜。這種現(xiàn)象叫做光的分解或光譜。
2、 單色光與復(fù)色光
牛頓以前的學(xué)者，認(rèn)為白色是最簡單的光線。牛頓用三棱鏡把白光分解為紅、橙、黃、綠、
青、藍(lán)、紫色光，如在光線分散的中途加一塊凸透鏡，使分散的光線在凸透鏡與映幕之間的某
一點(diǎn)集中，而集中的一點(diǎn)則又是白色光。所以白色光即為復(fù)色光。
經(jīng)三棱鏡分解的紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫任意一個(gè)色光再經(jīng)三棱鏡不再分解，映幕上
仍是原來的色光，這不能再分解的光叫單色光。
3、 可見光譜與不可見光譜
用三棱鏡分解太陽光形成的光譜，是人類眼睛所能看的范圍。從最長的紅色光波約780毫
微米，依次縮短，到紫色光波約380毫微米，這個(gè)區(qū)域?yàn)榭梢姽庾V，也就是說使我們?nèi)祟愃?BR> 看到的顏色。換句話說，色彩是一種視知覺，是光作用于眼睛的結(jié)果。那麼，780毫微米以外
的則是紅外線、電波等不可見光譜，通過儀器才能觀測。