線條是中國畫的基礎(chǔ)，它的好壞直接決定作品的成敗，因此在學(xué)習(xí)中國畫之前，尤其在學(xué)習(xí)工筆畫之前進行線條的學(xué)習(xí)尤為重要。學(xué)國畫練習(xí)線條就猶如學(xué)書法練習(xí)筆畫一樣，通過對線條的起、行、收的練習(xí)，掌握線條運行的基本規(guī)律，在此基礎(chǔ)上再進行各種線條變化的練習(xí)。
任何一根線，它都由起筆、行筆和收筆這三個部分組成，正確掌握和運用這三個動作是線條成敗的關(guān)鍵。
一、起筆——起筆要頓
所謂“頓”就是筆鋒著紙后輕輕地上下抖動幾下，其目的就是將外露于線條之外的筆鋒調(diào)整到線條之中，使之“藏鋒”。書法筆畫線條起筆時要求“欲右先左”，即如果筆畫是從左往右寫的話，起筆時要求筆畫先從右往左寫，然后再回過來從左往右，這樣做的目的也就是讓筆鋒藏于線條之中。
二、行筆——行筆要暢
線條在運行過程中要流暢，要求線型要統(tǒng)一，不能出現(xiàn)“蜂腰”、“側(cè)鋒”和“飛白”等現(xiàn)象。要使線條流暢，首先要做到呼吸均勻，千萬不要憋著一口氣，尤其是畫長線，更要氣息流暢，這樣就會克服緊張情緒，有效地減輕停頓和顫抖等現(xiàn)象。要解決粗細(xì)不均，線型不統(tǒng)一和“側(cè)鋒”等現(xiàn)象，必須“中鋒運筆”，只有這樣線條才能如“春蠶吐絲”般地勁健連綿。
在行筆過程中要注意線條的節(jié)奏和韻律。一根線，尤其是長線，在行筆中切不可一瀉千里，要盡量利用筆觸運行的快慢、輕重來控制線條的節(jié)奏變化，在轉(zhuǎn)折的地方要“頓筆”，這樣既可以調(diào)整筆鋒運行的軌跡方向，又可以產(chǎn)生節(jié)奏感，這種有節(jié)奏變化的線條才能產(chǎn)生韻律，只有有節(jié)奏和韻律的線條才有生命力。
任何一根線，它都由起筆、行筆和收筆這三個部分組成，正確掌握和運用這三個動作是線條成敗的關(guān)鍵。
一、起筆——起筆要頓
所謂“頓”就是筆鋒著紙后輕輕地上下抖動幾下，其目的就是將外露于線條之外的筆鋒調(diào)整到線條之中，使之“藏鋒”。書法筆畫線條起筆時要求“欲右先左”，即如果筆畫是從左往右寫的話，起筆時要求筆畫先從右往左寫，然后再回過來從左往右，這樣做的目的也就是讓筆鋒藏于線條之中。
二、行筆——行筆要暢
線條在運行過程中要流暢，要求線型要統(tǒng)一，不能出現(xiàn)“蜂腰”、“側(cè)鋒”和“飛白”等現(xiàn)象。要使線條流暢，首先要做到呼吸均勻，千萬不要憋著一口氣，尤其是畫長線，更要氣息流暢，這樣就會克服緊張情緒，有效地減輕停頓和顫抖等現(xiàn)象。要解決粗細(xì)不均，線型不統(tǒng)一和“側(cè)鋒”等現(xiàn)象，必須“中鋒運筆”，只有這樣線條才能如“春蠶吐絲”般地勁健連綿。
在行筆過程中要注意線條的節(jié)奏和韻律。一根線，尤其是長線，在行筆中切不可一瀉千里，要盡量利用筆觸運行的快慢、輕重來控制線條的節(jié)奏變化，在轉(zhuǎn)折的地方要“頓筆”，這樣既可以調(diào)整筆鋒運行的軌跡方向，又可以產(chǎn)生節(jié)奏感，這種有節(jié)奏變化的線條才能產(chǎn)生韻律，只有有節(jié)奏和韻律的線條才有生命力。