中國動(dòng)漫發(fā)展史-黃金時(shí)代(1926-1966) 這個(gè)時(shí)代的動(dòng)畫作品也許不是多的，但卻是好的；也許不是精美的，但卻是制作認(rèn)真的；也許不是與國際接軌的，但卻是突出中國傳統(tǒng)特色也時(shí)常因此獲得國際獎(jiǎng)項(xiàng)的。 說起中國動(dòng)畫的黃金時(shí)代，一定要說萬氏兄弟，因?yàn)?926年中國第一部動(dòng)畫片《大鬧畫室》就是出自他們之手，然后是《一封書信寄回來》，在抗戰(zhàn)爆發(fā)前，他們總計(jì)繪制了二十多部動(dòng)畫片，其中包括1935年第一部有聲動(dòng)畫片《駱駝獻(xiàn)舞》，但是在1936年以前，萬氏兄弟的作品主要是模仿美式動(dòng)畫的手法，他們自己對(duì)此也不十分滿意，一直在尋找著讓動(dòng)畫在中國傳統(tǒng)土壤里扎根的辦法，到了1940年，美國動(dòng)畫片《白雪公主》給了他們很大震動(dòng)，下決心要搞一部有中國傳統(tǒng)特色的作品，在組織100多人參加繪制、前后繪制2萬張畫稿、用了一年半時(shí)間的情況下，1941年他們完成了中國以至亞洲第一部動(dòng)畫長(zhǎng)片《鐵扇公主》，80分鐘的長(zhǎng)度、取材自西游記的故事、名演員白虹等人的配音、中國山水畫風(fēng)格的背景、吸收了中國戲曲藝術(shù)的造型設(shè)計(jì)都使這部動(dòng)畫在世界電影占據(jù)了繼《白雪公主》《小人國》《木偶奇遇記》之后的第四席位置，而且濃郁的中國特色又使它與前三者有明顯的區(qū)別，萬氏兄弟本想接下來就拍攝《大鬧天宮》，但是由于投資商的問題計(jì)劃沒有成功。在新中國成立后，1954年，萬氏兄弟進(jìn)入上海美術(shù)電影制片廠，并在1958年嘗試用剪紙的手法來拍攝了動(dòng)畫片《**八戒吃西瓜》，隨后又用剪紙的手法拍攝了《人參娃娃》《金色海螺》等片，而1961年到1964年的《大鬧天宮》上下兩集無疑是中國動(dòng)畫史和萬氏兄弟的顛峰之作，先后獲得卡羅維發(fā)利和英國倫敦國際電影節(jié)兩項(xiàng)大獎(jiǎng)，在國內(nèi)國際都享有很高的聲譽(yù)。 在制作技術(shù)上，1960年問世的水墨動(dòng)畫片也是一個(gè)創(chuàng)新，突破了以往動(dòng)畫片采用單線平涂的制作手法，但是由于為了表現(xiàn)水墨的滲化效果要采用多層賽璐璐分別拍攝和重新合成的辦法，所以制作成本高周期長(zhǎng)，只是用在攝影部分的制作時(shí)間，就足以制作類似的四五部普通動(dòng)畫片，所以即使是后來初步掌握了這種技術(shù)的曰本人也沒有輕易嘗試，采用水墨動(dòng)畫片技術(shù)制作的作品有《牧童》和《小蝌蚪找媽媽》等，其中值得一提的是《牧童》插曲的來自于作曲吳應(yīng)炬，而貫穿全片的笛聲則來自有“魔笛”美譽(yù)的一代笛子宗師陸春齡，說明那時(shí)制作者是很認(rèn)真的。 同一時(shí)代的作品其實(shí)還有很多，例如《驕傲的將軍》《漁童》《沒頭腦和不高興》等等，表現(xiàn)手法也還有折紙、木偶等等，由于資料不充足就不細(xì)說了，這個(gè)時(shí)期的作品比較重要的特點(diǎn)就是在動(dòng)畫表現(xiàn)中融合各種中國傳統(tǒng)因素；在動(dòng)畫技術(shù)上嘗試各種傳統(tǒng)藝術(shù)形式；在動(dòng)畫內(nèi)容里吸收了傳說、神話、典故等多種內(nèi)容；在動(dòng)畫制作上不管是畫面、配音、配樂都一絲不茍，在動(dòng)畫受眾方面屬于老少咸宜的作品居多，所以說這是中國動(dòng)畫的黃金時(shí)代一點(diǎn)也不為過。 中國動(dòng)漫發(fā)展史-白銀時(shí)代(1976-1990) 經(jīng)歷了*之后，動(dòng)畫行業(yè)自然也受到了很大沖擊，而且上美影在1972-1976年間拍攝的17部動(dòng)畫片如《小號(hào)手》《小八路》《東海小哨兵》等給后來的動(dòng)畫創(chuàng)作理念投下了一個(gè)嚴(yán)重的陰影：寫實(shí)主義和教育目的，這使動(dòng)畫片被定位為給小孩子看的充滿教育意義的課外教材，這種思想不僅延續(xù)下來而且還在大部分人心里深深的扎根，也就是這個(gè)觀念才造成了后來動(dòng)畫片的尷尬地位。 在改革開放之后，動(dòng)畫片制作走入繁榮時(shí)代，涌現(xiàn)的多家動(dòng)畫制作生產(chǎn)部門也改變了過去上美影一家獨(dú)秀的局面，在1978年到1989年的十年間，這些制片單位就制作了219部動(dòng)畫片，例如《哪咤鬧?！贰督鸷锝笛贰短鞎孀T》等優(yōu)秀作品都是這個(gè)時(shí)段制作的，而且電視動(dòng)畫片也在這個(gè)時(shí)候有了《葫蘆兄弟》《黑貓警長(zhǎng)》《阿凡提的故事》等等給人留下深刻印象的作品，從整體上來講，這是個(gè)比較平均的時(shí)代，既有少量全年齡段藝術(shù)動(dòng)畫片，也有大量類似《黑貓警長(zhǎng)》這樣的純粹給兒童看的主流式教育動(dòng)畫片，而且制作手法基本沿襲自上美影萬氏兄弟開創(chuàng)的流派，沒有太多創(chuàng)新也沒去吸取外部世界的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，而這一段的高產(chǎn)量恰恰造成了作品的制作不夠精細(xì)，更由于制作出發(fā)點(diǎn)是給孩子看的，所以在配音配樂方面也明顯不如以前用心，同一時(shí)間曰本正從給歐美動(dòng)畫做做簡(jiǎn)單來料加工的階段穩(wěn)步發(fā)展，并逐漸學(xué)習(xí)和吸收歐美經(jīng)驗(yàn)創(chuàng)造出自己獨(dú)有的風(fēng)格。 所以說這個(gè)時(shí)代是白銀時(shí)代是因?yàn)橥跣〔ㄔ谛≌f《白銀時(shí)代》里曾經(jīng)說過一個(gè)謎語：未來的世界是銀子的。其實(shí)說的是熱寂論里提到的宇宙的熱動(dòng)平衡，所有點(diǎn)溫度都一樣，也就是說沒有太突出的東西，而1976年到1990年的中國動(dòng)畫業(yè)給人的就是這個(gè)印象，如果考慮到部分優(yōu)秀作品，也許準(zhǔn)確點(diǎn)該算是準(zhǔn)白銀時(shí)代吧。