在中國畫里，“墨”并不是只被看成一種黑色。在一幅水墨畫里，即使只用單一的墨色，也可使畫面產(chǎn)生色彩的變化，完美地表現(xiàn)物象?！澳治迳?，那墨色有“干、濕、濃、淡、焦”五種，如果加上“白”，就是“六彩”。其中“干”與“濕”是水分多少的比較；“濃”與“淡” 是色度深淺的比較；“焦”，在色度上深于“濃”；“白”，指紙上的空白，二者形成對比。
一．用墨
1．淡墨：水多墨少，濃墨加水調(diào)之。
2．濃墨：墨多水少，研至八分。
3．焦墨：黑墨乾而近燥者。將墨汁置于硯中，用墨錠反復(fù)研之，濃稠后即得焦墨，用于點苔、點睛，調(diào)整畫面輕重的作用。
4．宿墨：隔夜之墨。即所研之墨在硯內(nèi)存放數(shù)日即可得宿墨，作畫易枯潤、蒼茫。
5．潑墨：全用濕墨潑紙畫成，單層墨色變化，蒼茫淋漓，而無筆痕。
6．破墨：在畫末乾之際，以濃墨或淡墨補筆；不同墨色互相滲化，形成五彩墨色之韻味。破墨之法，淡以濃破，濕以干破。皴染之法，雖有不同，因時制宜可耳?！庇终f：“齊白石作花卉草蟲，深得破墨之法，其多以濃墨破淡墨，少見以淡墨破濃墨?！迸颂靿壅J為用墨：“在干后重復(fù)者，謂之積，在濕時重復(fù)者，謂之破?！弊鳟嬘闷颇ǎ康脑谟谑鼓珴獾嗷B透掩映，達到滋潤鮮活的效果。
7．積墨：由淡墨開始，層層積疊，但明暗不同層次的墨色，不互相渲染或混雜，而是層次分明。
8．飛墨：在輪廓內(nèi)部皴後，用濃淡墨烘染絹背。
9．搭墨：毛筆調(diào)淡墨後，以筆尖復(fù)沾濃墨，下筆即有濃淡效
10.退墨：又稱陳墨，舊墨即年代久遠之墨。
11.埃墨：即鍋底灰：用于工筆畫渲染，比松煙要好，畫蝴蝶和鳥的羽毛，用此墨干擦酷似原物的質(zhì)感效果。
二．五色六彩
1．五色：乾、黑、濃、淡、濕。
一．用墨
1．淡墨：水多墨少，濃墨加水調(diào)之。
2．濃墨：墨多水少，研至八分。
3．焦墨：黑墨乾而近燥者。將墨汁置于硯中，用墨錠反復(fù)研之，濃稠后即得焦墨，用于點苔、點睛，調(diào)整畫面輕重的作用。
4．宿墨：隔夜之墨。即所研之墨在硯內(nèi)存放數(shù)日即可得宿墨，作畫易枯潤、蒼茫。
5．潑墨：全用濕墨潑紙畫成，單層墨色變化，蒼茫淋漓，而無筆痕。
6．破墨：在畫末乾之際，以濃墨或淡墨補筆；不同墨色互相滲化，形成五彩墨色之韻味。破墨之法，淡以濃破，濕以干破。皴染之法，雖有不同，因時制宜可耳?！庇终f：“齊白石作花卉草蟲，深得破墨之法，其多以濃墨破淡墨，少見以淡墨破濃墨?！迸颂靿壅J為用墨：“在干后重復(fù)者，謂之積，在濕時重復(fù)者，謂之破?！弊鳟嬘闷颇ǎ康脑谟谑鼓珴獾嗷B透掩映，達到滋潤鮮活的效果。
7．積墨：由淡墨開始，層層積疊，但明暗不同層次的墨色，不互相渲染或混雜，而是層次分明。
8．飛墨：在輪廓內(nèi)部皴後，用濃淡墨烘染絹背。
9．搭墨：毛筆調(diào)淡墨後，以筆尖復(fù)沾濃墨，下筆即有濃淡效
10.退墨：又稱陳墨，舊墨即年代久遠之墨。
11.埃墨：即鍋底灰：用于工筆畫渲染，比松煙要好，畫蝴蝶和鳥的羽毛，用此墨干擦酷似原物的質(zhì)感效果。
二．五色六彩
1．五色：乾、黑、濃、淡、濕。