一、泛音和音
這一吹奏技巧，就是要練習能在笛子的第一、
二、三孔和筒音，每發(fā)出本音（567與高音1）的同時，能再發(fā)出它們的關系泛音?；蛘呤前硕纫?。
這一吹奏技巧的主要功夫是在風門和口風上。它要求風門松而細小，口風集中而輕緩。它需要用吹奏本音時的兩種嘴勁去吹，才能發(fā)出雙音來。
練習時要平心靜氣，琢磨體會，千萬不可性急，猛吹，要近似吹簫時的那種文雅勁。越急于求成，越是心不定神不安，就越不易找到它的巧妙之處。
這一吹奏技巧，從理論上是適用的，但由于它的發(fā)音音量太小，和音的雙聲效果比較微弱，而且也不易準確地發(fā)出，所以一般極少使用。特別在合奏、伴奏中，它的聲音將會被其它樂器聲淹沒。但在獨奏時，出奇不意地，突然亮出幾句，可能會收到奇特的效果。
這是個新的技巧探索，還有待研究和發(fā)展，所以初學吹笛的人不要先去練習它，以免因小失大，應首先努力練好那些常用的技巧。
這一吹奏技巧，就是要練習能在笛子的第一、
二、三孔和筒音，每發(fā)出本音（567與高音1）的同時，能再發(fā)出它們的關系泛音?；蛘呤前硕纫?。
這一吹奏技巧的主要功夫是在風門和口風上。它要求風門松而細小，口風集中而輕緩。它需要用吹奏本音時的兩種嘴勁去吹，才能發(fā)出雙音來。
練習時要平心靜氣，琢磨體會，千萬不可性急，猛吹，要近似吹簫時的那種文雅勁。越急于求成，越是心不定神不安，就越不易找到它的巧妙之處。
這一吹奏技巧，從理論上是適用的，但由于它的發(fā)音音量太小，和音的雙聲效果比較微弱，而且也不易準確地發(fā)出，所以一般極少使用。特別在合奏、伴奏中，它的聲音將會被其它樂器聲淹沒。但在獨奏時，出奇不意地，突然亮出幾句，可能會收到奇特的效果。
這是個新的技巧探索，還有待研究和發(fā)展，所以初學吹笛的人不要先去練習它，以免因小失大，應首先努力練好那些常用的技巧。