一、 平行音組：
左手的CEG和弦已經(jīng)彈好，現(xiàn)在嘗試用不同的彈跳頻率將和弦突然轉(zhuǎn)成四音組。你會需要把手指移動，但是盡量把動作減到最小。此時，你仍需配合手與手臂的正確動作（參閱Fink, Sander的著作），這太高深了，讓我們先退一步。如果你已經(jīng)練熟這個方法，你就可以很快速地把和弦轉(zhuǎn)成四音組，但是先讓我們假設(shè)你還未能做到，這樣我們可以向你示范一個相當有力的方法來解決這個常見的問題。
二、學(xué)習(xí)困難樂段的基本方法：
就是利用和弦沖擊，慢慢每一次由兩個音練起。在左手CGEG的例子中，我們從前面兩個音（CG）開始，兩個音一組的和弦沖擊！將這兩個音以完整的和弦彈奏出來，用5、1指同時在琴鍵上下彈跳，就如前述彈CEG和弦一樣。要讓這兩個音很快地前后彈奏出來，下鍵時把拇指稍微提高，讓小指先觸鍵，這就是兩個音的快速起伏和弦。因為是讓兩指同時落下，只是讓拇指稍微落后，你可以隨意減短延遲，縮短它們觸鍵先后的時間距離。這就是如何從無限快速慢下來的方法！
三、是否任何音組都可以采用這個方法作無限快速的彈奏？
當然不是。那我們?nèi)绾沃滥男┦强梢裕男┦遣豢梢缘哪?？要回答這個問題，我們必需先介紹平行彈奏的概念。上述提到兩指落下的方法稱之為平行彈奏，因為它們同時觸鍵，也就是平行的。平行音組，就是能夠用和弦方式彈出來的一組音。所有的平行組合都能用無限快的速度彈出來。在音與音之間的延遲差距稱之為相角。以和弦來說，所有手指之間的延遲差距（相角）是零。在1-IV- 2節(jié)中，我們會對這個概念作更有系統(tǒng)的解說。如果把差距，在可控制的范圍內(nèi)減至最小，那就是最快速的彈奏。這個極小的延遲差距，就大概相等于你彈奏和弦時的誤差。換句話說，你彈奏的和弦越準確，你就能達到最快的速度。這就是為何我們這么詳盡地描述如何練習(xí)完美的和弦。
左手的CEG和弦已經(jīng)彈好，現(xiàn)在嘗試用不同的彈跳頻率將和弦突然轉(zhuǎn)成四音組。你會需要把手指移動，但是盡量把動作減到最小。此時，你仍需配合手與手臂的正確動作（參閱Fink, Sander的著作），這太高深了，讓我們先退一步。如果你已經(jīng)練熟這個方法，你就可以很快速地把和弦轉(zhuǎn)成四音組，但是先讓我們假設(shè)你還未能做到，這樣我們可以向你示范一個相當有力的方法來解決這個常見的問題。
二、學(xué)習(xí)困難樂段的基本方法：
就是利用和弦沖擊，慢慢每一次由兩個音練起。在左手CGEG的例子中，我們從前面兩個音（CG）開始，兩個音一組的和弦沖擊！將這兩個音以完整的和弦彈奏出來，用5、1指同時在琴鍵上下彈跳，就如前述彈CEG和弦一樣。要讓這兩個音很快地前后彈奏出來，下鍵時把拇指稍微提高，讓小指先觸鍵，這就是兩個音的快速起伏和弦。因為是讓兩指同時落下，只是讓拇指稍微落后，你可以隨意減短延遲，縮短它們觸鍵先后的時間距離。這就是如何從無限快速慢下來的方法！
三、是否任何音組都可以采用這個方法作無限快速的彈奏？
當然不是。那我們?nèi)绾沃滥男┦强梢裕男┦遣豢梢缘哪?？要回答這個問題，我們必需先介紹平行彈奏的概念。上述提到兩指落下的方法稱之為平行彈奏，因為它們同時觸鍵，也就是平行的。平行音組，就是能夠用和弦方式彈出來的一組音。所有的平行組合都能用無限快的速度彈出來。在音與音之間的延遲差距稱之為相角。以和弦來說，所有手指之間的延遲差距（相角）是零。在1-IV- 2節(jié)中，我們會對這個概念作更有系統(tǒng)的解說。如果把差距，在可控制的范圍內(nèi)減至最小，那就是最快速的彈奏。這個極小的延遲差距，就大概相等于你彈奏和弦時的誤差。換句話說，你彈奏的和弦越準確，你就能達到最快的速度。這就是為何我們這么詳盡地描述如何練習(xí)完美的和弦。