花鳥(niǎo)畫中的畫法中有“工筆”、“寫意”、“兼工帶寫”三種。工筆花鳥(niǎo)畫即用濃、淡墨勾勒動(dòng)象，再深淺分層次著色;寫意花鳥(niǎo)畫即用簡(jiǎn)練概括的手法繪寫對(duì)象;介于工筆和寫意之間的就稱為兼工帶寫，形態(tài)逼真。
花鳥(niǎo)畫是以動(dòng)植物為主要描繪對(duì)象的中國(guó)畫傳統(tǒng)畫科。又可細(xì)分為花卉、翎毛、蔬果、草蟲(chóng)、畜獸、鱗介等支科。中國(guó)花鳥(niǎo)畫集中體現(xiàn)了中國(guó)人與作為審美客體的自然生物的審美關(guān)系，具有較強(qiáng)的抒情性。它往往通過(guò)抒寫作者的思想感情,體現(xiàn)時(shí)代精神,間接反映社會(huì)生活，在世界各民族同類題材的繪畫中表現(xiàn)出十分鮮明的特點(diǎn)。其技法多樣，曾以描寫手法的精工或奔放，分為工筆花鳥(niǎo)畫和寫意花鳥(niǎo)畫(又可分為大寫意花鳥(niǎo)畫和小寫意花鳥(niǎo)畫);又以使用水墨色彩上的差異,分為水墨花鳥(niǎo)畫、潑墨花鳥(niǎo)畫、設(shè)色花鳥(niǎo)畫、白描花鳥(niǎo)畫與沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫。
它是中國(guó)畫的一種。北宋《宣和畫譜·花鳥(niǎo)敘論》云：“詩(shī)人六義，多識(shí)于鳥(niǎo)獸草本之名，而律歷四時(shí)。亦記其榮枯語(yǔ)默之候，所以繪事之妙，多寓興于此，與詩(shī)人相表里焉?！痹谥袊?guó)畫中，凡以花卉、花鳥(niǎo)、魚蟲(chóng)等為描繪對(duì)象的畫，稱之為花鳥(niǎo)畫。
工筆花鳥(niǎo)畫，即用濃、淡墨勾勒動(dòng)象，再深淺分層次著色;寫意花鳥(niǎo)畫即用簡(jiǎn)練概括的手法繪寫對(duì)象;介于工筆和寫意之間的就稱為兼工帶寫。
早在工藝、雕刻與繪畫尚無(wú)明確分工的原始社會(huì),中國(guó)花鳥(niǎo)畫已萌芽，天水放馬灘出土的戰(zhàn)國(guó)末期木板畫《老虎被縛圖》，是已知最早的獨(dú)幅花鳥(niǎo)畫[1] ，美國(guó)納爾遜·艾京斯藝術(shù)博物館所藏東漢陶倉(cāng)樓上的壁畫《雙鴉棲樹(shù)圖》，也是較早的獨(dú)幅花鳥(niǎo)畫?；B(niǎo)畫發(fā)展到兩漢六朝則粗具規(guī)模。南齊謝赫《畫品》記載的東晉畫家劉胤祖，是已知第一位花鳥(niǎo)畫家。經(jīng)唐、五代北宋，花鳥(niǎo)畫完全發(fā)展成熟。五代出現(xiàn)的黃筌、徐熙兩種風(fēng)格流派，已能通過(guò)不同的選材和不同的手法，分別表達(dá)或富貴或野逸的志趣。北宋的《圣朝名畫評(píng)》更列有花木翎毛門與走獸門，說(shuō)明此前花鳥(niǎo)畫已獨(dú)立成科。北宋的《宣和畫譜》在總結(jié)以往創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上撰寫了第一篇花鳥(niǎo)畫論文。文章《花鳥(niǎo)敘論》，深入地論述了花鳥(niǎo)畫作為人類精神產(chǎn)品的審美價(jià)值與社會(huì)意義，闡述了花鳥(niǎo)畫創(chuàng)作“與詩(shī)人相表里”的思維特點(diǎn)。此后，畫家輩出,流派紛呈,風(fēng)格更趨多樣。在風(fēng)格精麗的工筆設(shè)色花鳥(niǎo)畫繼續(xù)發(fā)展的同時(shí)，風(fēng)格簡(jiǎn)括奔放以水墨為主的寫意花鳥(niǎo)畫，水墨寫意“四君子畫”(梅、蘭、菊、竹)相繼出現(xiàn)于南宋及元代。以線描為主要手段的白描花卉亦興起于同時(shí)。隨著寫意花鳥(niǎo)的深入發(fā)展，以明末的徐渭為代表自覺(jué)實(shí)現(xiàn)了以草書入畫并強(qiáng)烈抒寫個(gè)性情感的變革。至清初朱耷則達(dá)到了史無(wú)前例的高水平。
上面是關(guān)于中國(guó)國(guó)畫中花鳥(niǎo)畫的一些介紹，我國(guó)花鳥(niǎo)畫的發(fā)展歷程也是頗為久遠(yuǎn)的，近現(xiàn)代也是有很多花鳥(niǎo)畫大師的，例如吳昌碩、齊白石、潘天壽、李苦禪、朱宣咸、關(guān)山月，等花鳥(niǎo)畫大師。
花鳥(niǎo)畫是以動(dòng)植物為主要描繪對(duì)象的中國(guó)畫傳統(tǒng)畫科。又可細(xì)分為花卉、翎毛、蔬果、草蟲(chóng)、畜獸、鱗介等支科。中國(guó)花鳥(niǎo)畫集中體現(xiàn)了中國(guó)人與作為審美客體的自然生物的審美關(guān)系，具有較強(qiáng)的抒情性。它往往通過(guò)抒寫作者的思想感情,體現(xiàn)時(shí)代精神,間接反映社會(huì)生活，在世界各民族同類題材的繪畫中表現(xiàn)出十分鮮明的特點(diǎn)。其技法多樣，曾以描寫手法的精工或奔放，分為工筆花鳥(niǎo)畫和寫意花鳥(niǎo)畫(又可分為大寫意花鳥(niǎo)畫和小寫意花鳥(niǎo)畫);又以使用水墨色彩上的差異,分為水墨花鳥(niǎo)畫、潑墨花鳥(niǎo)畫、設(shè)色花鳥(niǎo)畫、白描花鳥(niǎo)畫與沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫。
它是中國(guó)畫的一種。北宋《宣和畫譜·花鳥(niǎo)敘論》云：“詩(shī)人六義，多識(shí)于鳥(niǎo)獸草本之名，而律歷四時(shí)。亦記其榮枯語(yǔ)默之候，所以繪事之妙，多寓興于此，與詩(shī)人相表里焉?！痹谥袊?guó)畫中，凡以花卉、花鳥(niǎo)、魚蟲(chóng)等為描繪對(duì)象的畫，稱之為花鳥(niǎo)畫。
工筆花鳥(niǎo)畫，即用濃、淡墨勾勒動(dòng)象，再深淺分層次著色;寫意花鳥(niǎo)畫即用簡(jiǎn)練概括的手法繪寫對(duì)象;介于工筆和寫意之間的就稱為兼工帶寫。
早在工藝、雕刻與繪畫尚無(wú)明確分工的原始社會(huì),中國(guó)花鳥(niǎo)畫已萌芽，天水放馬灘出土的戰(zhàn)國(guó)末期木板畫《老虎被縛圖》，是已知最早的獨(dú)幅花鳥(niǎo)畫[1] ，美國(guó)納爾遜·艾京斯藝術(shù)博物館所藏東漢陶倉(cāng)樓上的壁畫《雙鴉棲樹(shù)圖》，也是較早的獨(dú)幅花鳥(niǎo)畫?；B(niǎo)畫發(fā)展到兩漢六朝則粗具規(guī)模。南齊謝赫《畫品》記載的東晉畫家劉胤祖，是已知第一位花鳥(niǎo)畫家。經(jīng)唐、五代北宋，花鳥(niǎo)畫完全發(fā)展成熟。五代出現(xiàn)的黃筌、徐熙兩種風(fēng)格流派，已能通過(guò)不同的選材和不同的手法，分別表達(dá)或富貴或野逸的志趣。北宋的《圣朝名畫評(píng)》更列有花木翎毛門與走獸門，說(shuō)明此前花鳥(niǎo)畫已獨(dú)立成科。北宋的《宣和畫譜》在總結(jié)以往創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上撰寫了第一篇花鳥(niǎo)畫論文。文章《花鳥(niǎo)敘論》，深入地論述了花鳥(niǎo)畫作為人類精神產(chǎn)品的審美價(jià)值與社會(huì)意義，闡述了花鳥(niǎo)畫創(chuàng)作“與詩(shī)人相表里”的思維特點(diǎn)。此后，畫家輩出,流派紛呈,風(fēng)格更趨多樣。在風(fēng)格精麗的工筆設(shè)色花鳥(niǎo)畫繼續(xù)發(fā)展的同時(shí)，風(fēng)格簡(jiǎn)括奔放以水墨為主的寫意花鳥(niǎo)畫，水墨寫意“四君子畫”(梅、蘭、菊、竹)相繼出現(xiàn)于南宋及元代。以線描為主要手段的白描花卉亦興起于同時(shí)。隨著寫意花鳥(niǎo)的深入發(fā)展，以明末的徐渭為代表自覺(jué)實(shí)現(xiàn)了以草書入畫并強(qiáng)烈抒寫個(gè)性情感的變革。至清初朱耷則達(dá)到了史無(wú)前例的高水平。
上面是關(guān)于中國(guó)國(guó)畫中花鳥(niǎo)畫的一些介紹，我國(guó)花鳥(niǎo)畫的發(fā)展歷程也是頗為久遠(yuǎn)的，近現(xiàn)代也是有很多花鳥(niǎo)畫大師的，例如吳昌碩、齊白石、潘天壽、李苦禪、朱宣咸、關(guān)山月，等花鳥(niǎo)畫大師。