明暗素描畫法足寫實性繪畫的基礎(chǔ)，是描繪物體在光照下亮面與暗面結(jié)合的一種畫法。明暗現(xiàn)象的產(chǎn)生是光線作用的結(jié)果，在訓(xùn)練過程中要注意表現(xiàn)形體的結(jié)構(gòu)、明暗、空間關(guān)系和物體質(zhì)感等。物體由不同方向的面組成，在單一光源的照射下，這些不同方向的面接受光線的角度和距離光源的遠(yuǎn)近以及表面材質(zhì)對光線的折射率不同，形成了豐富的明暗變化。因此說，物體的明暗變化，起源于形體的變化。懂得了這些原理，就能理解明暗素描表現(xiàn)物體的亮面和暗面是為了更寫實地表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)。
物質(zhì)世界一切復(fù)雜的形體最終都將歸納到立方體中去，但又都可以經(jīng)過切塊過程演變出來，這一簡單的由方到圓，由圓到方的過程確立了立體畫法的支柱——“三大面”概念。物體在一般情況下，都能看到三個大面（亮面、灰面、暗面），中國傳統(tǒng)山水畫中的“石分三面”之說，就是這個道理。三大面是表現(xiàn)物體體積感的基 6出，在這個基6出上再深入分出小的體面變化，任何一個體積都是由多個因透視而變形的面所構(gòu)成。素描一方面要表現(xiàn)物體的許多面，但另一方面又要避免由于過多的分面而造成畫面的瑣碎、缺乏主次等弊病，所以必須通過概括的手法，分出幾個大的面來控制畫面的體面效果。
物質(zhì)世界一切復(fù)雜的形體最終都將歸納到立方體中去，但又都可以經(jīng)過切塊過程演變出來，這一簡單的由方到圓，由圓到方的過程確立了立體畫法的支柱——“三大面”概念。物體在一般情況下，都能看到三個大面（亮面、灰面、暗面），中國傳統(tǒng)山水畫中的“石分三面”之說，就是這個道理。三大面是表現(xiàn)物體體積感的基 6出，在這個基6出上再深入分出小的體面變化，任何一個體積都是由多個因透視而變形的面所構(gòu)成。素描一方面要表現(xiàn)物體的許多面，但另一方面又要避免由于過多的分面而造成畫面的瑣碎、缺乏主次等弊病，所以必須通過概括的手法，分出幾個大的面來控制畫面的體面效果。