芭蕾舞舞蹈者穿的都是專門設(shè)計(jì)的服裝，對(duì)于他們而言，練功服絕不僅僅是為了漂亮，它們中每一件都非常實(shí)用。最基本的要求，是要具有保護(hù)作用。
一、芭蕾舞劇服裝概述
芭蕾產(chǎn)生于意大利，發(fā)展于法國，是指一種將歌、舞、劇結(jié)合在一起的一種大型表演。最初的芭蕾舞劇只有男演員，服裝也都統(tǒng)稱為男子芭蕾服裝。而后經(jīng)歷各個(gè)時(shí)期，足尖舞*了芭蕾的傳統(tǒng)，女演員逐步代替演員成為芭蕾舞的主要表演者，女子芭蕾服飾也因此達(dá)到前所未有的繁榮。
(一)宮廷芭蕾時(shí)期。
宮廷芭蕾時(shí)期的芭蕾舞劇由于都是由宮廷組織，優(yōu)秀的舞者均是法國皇室成員，此時(shí)期的芭蕾服裝帶有濃厚的“巴洛克”風(fēng)格，夸張、奢華的服裝，繁瑣的配飾是這個(gè)時(shí)期的主要特征。前期舞者都會(huì)戴著滑稽、夸張的皮質(zhì)面具，18世紀(jì)，芭蕾舞劇向女性打開大門，皮質(zhì)面具開始走向消亡。
(二)浪漫芭蕾時(shí)期。
浪漫主義芭蕾開始于法國*之后。在這個(gè)時(shí)期，芭蕾舞服裝奠定了沿用至今的經(jīng)典款式。如《仙女》中，首演瑪麗·塔里奧尼身穿的舞裙，它的上半身為露頸的緊身胸衣，短而夸張的泡泡袖，胸前佩戴一朵小花，下半身的裙子像一朵倒置的、半盛開的花朵，長(zhǎng)度到腳踝以上，膝蓋以下，背上裝點(diǎn)著白紗制成的小翅膀，整件舞衣用多層純白的綢布與薄紗重疊制成，質(zhì)地柔軟，飄逸，成為芭蕾浪漫時(shí)期的典型舞裙。
《天鵝湖》中的舞裙是采用仿生原理，裙子的長(zhǎng)度提升到了極致，同時(shí)向周圍散開，由四或五層絲綢和尼龍褶皺構(gòu)成，像是天鵝那雪白揮動(dòng)的翅膀，裙子連在與演員身體相應(yīng)尺寸的吊帶背心上，盤起來的頭發(fā)上帶著潔白的羽毛頭飾。這套舞裙被規(guī)定為芭蕾舞的標(biāo)準(zhǔn)舞裙。
(三)現(xiàn)代芭蕾時(shí)期。
1912年《牧神午后》出現(xiàn)在芭蕾舞臺(tái)上，那穿著畫有彩色斑點(diǎn)的緊身上衣，頭上戴著兩只彎角的牧神以及穿著寬松薄紗上衣，畫著粉紅眼線的女神讓觀眾眼前一亮，引起了軒然大波，而后不久上演的《春之祭》更是引來了激烈的爭(zhēng)論。此舞劇的服裝由羅伊里奇設(shè)計(jì)，即帶有鮮明的俄羅斯風(fēng)格，又有強(qiáng)烈的原始表現(xiàn)主義色彩，演員們都穿著傳統(tǒng)的俄羅斯服裝，而在祭祀舞蹈時(shí)男演員都穿著寬松的黑色長(zhǎng)褲，*露上身，女演員則穿著透明的絲質(zhì)吊帶長(zhǎng)裙。這些充滿爭(zhēng)議的芭蕾作品使得芭蕾服裝得到新的突破。
二、芭蕾服飾的分類
(一)芭蕾練習(xí)服裝。
緊身衣和緊身褲襪是基本的練習(xí)服，古典芭蕾時(shí)期女子通常穿黑色緊身衣和粉紅色緊身褲襪，現(xiàn)今女子緊身衣款式有很多款式，吊帶、無袖、短袖、 3/4袖、長(zhǎng)袖、后背有分深U和淺U，領(lǐng)形一般為V形，有的則在胸部做一點(diǎn)褶皺裝飾，還有一種高領(lǐng)長(zhǎng)袖的緊身衣，可用于需要稍微保暖時(shí)候穿。顏色各式各樣，紅、藍(lán)、紫色最為常見。面料一般以棉質(zhì)為主，雖然吸汗但不耐用，尼龍非常有彈性，但吸汗能力比較差，還有的是上半身為天鵝絨，下半身為棉質(zhì)，但價(jià)格相比較為昂貴。
女性舞者一般下身不穿緊身褲，只配舞襪和半截紗裙。舞襪一般尼龍質(zhì)料的的最為常見，有一種是在腳腳底有孔的舞襪，這種可以緩解腳步的痛楚。 Footless是一些專業(yè)的舞蹈穿著，長(zhǎng)度是由腰部到腳踝部分。還有一種是連著鞋一起穿的Top to toe tights 。漁網(wǎng)襪非常的性感，是跳tap dance時(shí)的穿著。紗裙一般分四種，一種是超短的紗裙，一種是到膝蓋的紗裙，一種是前短后長(zhǎng)的紗裙，還有一種是到小腿部分的印花紗裙。
男性的緊身衣有連身無袖無足彈力緊身衣，衣服與褲襪連在一起，一種上身是背帶狀，一種上身是背心，一般以黑色、白色為主，還有一種是緊身連衣褲，以灰色為主，棉質(zhì)或彈力纖維男士單車褲也是男性演員常穿的練習(xí)服。
(二)芭蕾表演服裝。
Tutu裙是芭蕾舞劇的標(biāo)準(zhǔn)舞裙。裙子由四或五層絲綢或尼龍褶皺構(gòu)成，也有是由四至五層的硬紗構(gòu)成，上面再由一層絲綢裝飾。裙子連在相應(yīng)尺寸的背心上。塔里奧尼時(shí)期芭蕾舞裙很長(zhǎng)，離地大約只有30公分，以后逐漸變短，到1880年露出整條腿。裙上的圖案裝飾根據(jù)舞劇的背景而不盡相同。
(三)芭蕾舞鞋及其他配件。
足尖鞋是標(biāo)準(zhǔn)芭蕾舞鞋。足尖鞋的前部由膠水把布一層一層的粘起來并打?qū)?，形成一個(gè)硬硬的、小小的平面;鞋底內(nèi)有一塊橡膠鞋板，鞋底外有一塊皮質(zhì)底。芭蕾舞女演員就是靠鞋板的幫助立起來，并利用鞋頭的小平面固定重心的。每雙足尖鞋都是由手工制作，制鞋的材料包括緞布、粗麻布、漿糊等，同時(shí)為了適應(yīng)不同高度的腳面，有“瓦加諾瓦”、“埃利塔”、“富埃捷”三種型號(hào)，每種型號(hào)又分17種尺寸。此外，每種尺寸又有5種肥瘦情況。
芭蕾舞鞋的配件包括護(hù)腿、頂墊、腳趾墊、凝膠襯墊、足尖襯墊、絲帶以及皮筋等，都是主要用于保護(hù)舞者的足部，更優(yōu)雅的跳足尖舞。
三、芭蕾服飾對(duì)當(dāng)今服飾潮流的影響
早在浪漫芭蕾時(shí)期，芭蕾舞服裝就開始引領(lǐng)著時(shí)裝潮流，像塔里奧尼在《仙女》中的“仙女”發(fā)型和頭飾造型，巴黎的女性都爭(zhēng)先恐后的模仿，時(shí)裝設(shè)計(jì)師則根據(jù)她的造型推出了流行一時(shí)的“仙女帽”。而今，芭蕾舞劇中服裝都在忠于歷史背景的前提下作為一場(chǎng)一場(chǎng)精美、時(shí)尚的時(shí)裝秀來設(shè)計(jì)，在其中也用超前的眼光來預(yù)測(cè)時(shí)尚潮流，并反映在自身來開始引領(lǐng)時(shí)尚潮流。在《馬克·波羅》中，皮爾·卡丹設(shè)計(jì)的夸張的肩部、收斂的下擺、建筑造型、幾何圖案的芭蕾服裝，其中的設(shè)計(jì)元素就成為流行服裝時(shí)尚元素之一。
芭蕾舞服裝不僅自身在不斷的與時(shí)俱進(jìn)，同時(shí)設(shè)計(jì)師們也由它得到新的靈感，創(chuàng)造了許多新的“芭蕾風(fēng)”的服裝。1999年Donna Karan推出了層層透明的雪紡氣泡狀兩層裙、球狀裙、褶皺飾邊、褶皺和成褶披掛、帶有撕碎下擺的解構(gòu)主義芭蕾舞裙，10年來對(duì)于芭蕾舞裙的演繹方興未艾。Alexander McQueen在08年秋冬發(fā)布會(huì)中設(shè)計(jì)的芭蕾女伶的俏麗裙子和層次繁復(fù)的網(wǎng)紗舞裙，時(shí)尚另類。Ralph Lauren對(duì)于舞裙上身的改造、Zac Posen對(duì)于黑色天鵝絨和和粉色映襯裙擺的運(yùn)用再次證明了芭蕾的魅力。
芭蕾舞鞋一直是設(shè)計(jì)師們靈感來源之一，尤其是最近幾年，以芭蕾舞鞋作為設(shè)計(jì)靈感的鞋子無疑是最為經(jīng)典的，像圓頭鞋、平底鞋等，穿起來優(yōu)雅舒適，可以搭配任何的服裝。同時(shí)芭蕾舞鞋的綁帶也是設(shè)計(jì)師們常運(yùn)用的手段之一，鞋子上各種材質(zhì)縱橫交錯(cuò)的綁帶，會(huì)帶來不同的感覺和風(fēng)格。