一、選擇題：1～20小題，每小題1分，共20分。在每小題給出的四個選項中，只有一項是符合題目要求的。
1.在《寡人之于國也》中，孟子認為達到“數(shù)口之家，可以無饑”這一目標(biāo)的主要措施是（ ）
A.“五畝之宅，樹之以?！?BR> B.“雞豚狗彘之畜，無失其時”
C.“百畝之田，勿奪其時”
D.“謹庠序之教，申之以孝悌之義”
2.在《諫逐客書》中，李斯先說驅(qū)逐客卿是“藉寇兵而赍盜糧”，后說驅(qū)逐客卿是“損民以益仇”，這兩者在論證方法上的不同是（ ）
A.前者是類比法，后者是歸納法
B.前者是類比法，后者是對比法
C.前者是對比法，后者是歸納法
D.前者是對比法，后者是演繹法
3. 《天凈沙。秋思》的中心畫面是 （ ）
A.枯藤老樹 B.小橋流水
C.古道瘦馬 D.夕陽西下
4.魯迅在《燈下漫筆》中說：“轎夫如果能對坐轎的人不含笑，中國也早不是現(xiàn)在似的中國了。”這里運用的表現(xiàn)手法是（ ）
A.反語諷剌 B.對比反托
C.象征暗示 D.托物言志
5.朱光潛在《選擇與安排》中，闡析“常山蛇陣”的特點是為了喻證（ ）
A.每件藝術(shù)品都必須突出一個中心旨意
B.每件藝術(shù)品都必須抓住幾個典型細節(jié)
C.每件藝術(shù)品都必須是一個有生命的東西
D.每件藝術(shù)品都必須做到層次清楚
6.培根《論學(xué)問》中采用最多的兩種修辭手法是（ ）
A.排比和對偶 B.排比和比喻
C.比喻和對偶 D.比喻和比擬
7，下列句子中翻譯錯誤的一句是（ ）
A，東面而望，不見水端。 面向東看去，看不到水的盡頭。
B，以正君臣，以篤父子，以睦兄弟，以和夫婦。 用禮來規(guī)定君臣的名分，用禮來加深父子的親情，用禮使兄弟和睦，用禮來使夫妻和睦。
C，生孩六月，慈父見背。 我生下來只有六個月，父親就去世了。
D，盤庚不為怨者故改其度。 盤庚為了抱怨的人改變它的氣度。
8.《門檻》主要運用了 （ ）
A.對比手法 B.欲揚先抑手法
C.比喻手法 D.象征手法
9.《聲聲慢》（尋尋覓覓）中自喻的詞句是 （ ）
A.三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急
B.雁過也，正傷心，卻是舊時相識
C.滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘
D.梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴
10.與“古道西風(fēng)瘦馬”構(gòu)成反襯關(guān)系的景象是 （ ）
A.枯藤老樹昏鴉 B.夕陽西下
C.小橋流水人家 D.斷腸人在天涯
11.《談時間》的語言風(fēng)格是 （ ）
A.典雅平和 B.清新秀麗 C.幽默機智 D.謹嚴犀利
12.找出下列比興句（ ）
A，“淇則有岸，濕則有泮”。
B，來歸相怨怒，但坐觀羅敷。
C，周公吐哺，天下歸心。
D，長風(fēng)破浪會有時， 直掛云帆濟滄海。
13.七斤的主要性格特征是 （ ）
A.見多識廣 B.憎惡復(fù)辟
C.愚昧落后 D.伺機復(fù)辟
14.《斷魂槍》中孫老者的基本性格定位是 （ ）
A.樂觀爽朗 B.愛藝如命
C.積極進取 D.舊江湖藝人的積極面
15.《爐中煤》中，用煤的燃燒來抒寫自己的無私奉獻精神，這種表現(xiàn)方法是 （ ）
A.托物言志 B.擬人手法 C.對比反襯 D.象征暗示
16.柳永《八聲甘州》（對瀟瀟暮雨灑江天）中貫穿全詞的句子是 （ ）
A.是處紅衰翠減 B.惟有長江水，無語東流
C.不忍登高臨遠 D.嘆年來蹤跡，何事苦淹留
17.貫串《愛爾克的燈光》全文的線索是 （ ）
A.故居的變遷 B.亡姐的不幸遭遇
C.三種燈光的依次閃現(xiàn) D.“我的心靈的燈”的引導(dǎo)
18.《苦惱》中，人與馬的對比體現(xiàn)在 （ ）
A.人像“幽靈”，馬像“蜜糖餅”
B.姚納挨“脖兒拐”，馬挨鞭子
C.姚納死了兒子，馬死了崽兒
D.沒有人聽姚納訴說，馬卻聽
19. 《長亭送別》中，體現(xiàn)鶯鶯執(zhí)著愛情、鄙棄功名的語句是（ ）
A.雖然久后成佳配，奈時間怎不悲啼
B.眼底空留意，尋思起就里，險化做望夫石
C.青霄有路終須到，金榜無名誓不歸
D.蝸角虛名，蠅頭微利，拆鴛鴦在兩下里
20.《麥琪的禮物》的故事結(jié)局是 （ ）
A. 皆大歡喜的大團圓、
B.留下許多未決的懸案
B. 出人意料而合情合理的巧合
D.因無懸念而淡然無味
1.在《寡人之于國也》中，孟子認為達到“數(shù)口之家，可以無饑”這一目標(biāo)的主要措施是（ ）
A.“五畝之宅，樹之以?！?BR> B.“雞豚狗彘之畜，無失其時”
C.“百畝之田，勿奪其時”
D.“謹庠序之教，申之以孝悌之義”
2.在《諫逐客書》中，李斯先說驅(qū)逐客卿是“藉寇兵而赍盜糧”，后說驅(qū)逐客卿是“損民以益仇”，這兩者在論證方法上的不同是（ ）
A.前者是類比法，后者是歸納法
B.前者是類比法，后者是對比法
C.前者是對比法，后者是歸納法
D.前者是對比法，后者是演繹法
3. 《天凈沙。秋思》的中心畫面是 （ ）
A.枯藤老樹 B.小橋流水
C.古道瘦馬 D.夕陽西下
4.魯迅在《燈下漫筆》中說：“轎夫如果能對坐轎的人不含笑，中國也早不是現(xiàn)在似的中國了。”這里運用的表現(xiàn)手法是（ ）
A.反語諷剌 B.對比反托
C.象征暗示 D.托物言志
5.朱光潛在《選擇與安排》中，闡析“常山蛇陣”的特點是為了喻證（ ）
A.每件藝術(shù)品都必須突出一個中心旨意
B.每件藝術(shù)品都必須抓住幾個典型細節(jié)
C.每件藝術(shù)品都必須是一個有生命的東西
D.每件藝術(shù)品都必須做到層次清楚
6.培根《論學(xué)問》中采用最多的兩種修辭手法是（ ）
A.排比和對偶 B.排比和比喻
C.比喻和對偶 D.比喻和比擬
7，下列句子中翻譯錯誤的一句是（ ）
A，東面而望，不見水端。 面向東看去，看不到水的盡頭。
B，以正君臣，以篤父子，以睦兄弟，以和夫婦。 用禮來規(guī)定君臣的名分，用禮來加深父子的親情，用禮使兄弟和睦，用禮來使夫妻和睦。
C，生孩六月，慈父見背。 我生下來只有六個月，父親就去世了。
D，盤庚不為怨者故改其度。 盤庚為了抱怨的人改變它的氣度。
8.《門檻》主要運用了 （ ）
A.對比手法 B.欲揚先抑手法
C.比喻手法 D.象征手法
9.《聲聲慢》（尋尋覓覓）中自喻的詞句是 （ ）
A.三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急
B.雁過也，正傷心，卻是舊時相識
C.滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘
D.梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴
10.與“古道西風(fēng)瘦馬”構(gòu)成反襯關(guān)系的景象是 （ ）
A.枯藤老樹昏鴉 B.夕陽西下
C.小橋流水人家 D.斷腸人在天涯
11.《談時間》的語言風(fēng)格是 （ ）
A.典雅平和 B.清新秀麗 C.幽默機智 D.謹嚴犀利
12.找出下列比興句（ ）
A，“淇則有岸，濕則有泮”。
B，來歸相怨怒，但坐觀羅敷。
C，周公吐哺，天下歸心。
D，長風(fēng)破浪會有時， 直掛云帆濟滄海。
13.七斤的主要性格特征是 （ ）
A.見多識廣 B.憎惡復(fù)辟
C.愚昧落后 D.伺機復(fù)辟
14.《斷魂槍》中孫老者的基本性格定位是 （ ）
A.樂觀爽朗 B.愛藝如命
C.積極進取 D.舊江湖藝人的積極面
15.《爐中煤》中，用煤的燃燒來抒寫自己的無私奉獻精神，這種表現(xiàn)方法是 （ ）
A.托物言志 B.擬人手法 C.對比反襯 D.象征暗示
16.柳永《八聲甘州》（對瀟瀟暮雨灑江天）中貫穿全詞的句子是 （ ）
A.是處紅衰翠減 B.惟有長江水，無語東流
C.不忍登高臨遠 D.嘆年來蹤跡，何事苦淹留
17.貫串《愛爾克的燈光》全文的線索是 （ ）
A.故居的變遷 B.亡姐的不幸遭遇
C.三種燈光的依次閃現(xiàn) D.“我的心靈的燈”的引導(dǎo)
18.《苦惱》中，人與馬的對比體現(xiàn)在 （ ）
A.人像“幽靈”，馬像“蜜糖餅”
B.姚納挨“脖兒拐”，馬挨鞭子
C.姚納死了兒子，馬死了崽兒
D.沒有人聽姚納訴說，馬卻聽
19. 《長亭送別》中，體現(xiàn)鶯鶯執(zhí)著愛情、鄙棄功名的語句是（ ）
A.雖然久后成佳配，奈時間怎不悲啼
B.眼底空留意，尋思起就里，險化做望夫石
C.青霄有路終須到，金榜無名誓不歸
D.蝸角虛名，蠅頭微利，拆鴛鴦在兩下里
20.《麥琪的禮物》的故事結(jié)局是 （ ）
A. 皆大歡喜的大團圓、
B.留下許多未決的懸案
B. 出人意料而合情合理的巧合
D.因無懸念而淡然無味