【簡(jiǎn)介】
“Vibrato”是意大利語(yǔ)，原意顫動(dòng)，振動(dòng)。在音樂(lè)字典中詮釋為演奏或演唱的音在音高上發(fā)生迅疾而細(xì)微的波動(dòng)，從而賦予該音以一定的表情和表現(xiàn)力。在弦樂(lè)器上晃動(dòng)按弦的左手，因此又稱(chēng)顫指或揉弦。
一、揉弦：
揉弦在小提琴技巧中絕對(duì)占有不可獲缺的地位，它既被視為一種演奏能力，又是音樂(lè)表現(xiàn)中一個(gè)重要的組成部分。在初級(jí)小提琴學(xué)習(xí)者心里，能夠揉弦是相當(dāng)水平的代表，是邁向成熟演奏的光環(huán)。其實(shí)揉弦并不神秘也不高深。從技巧來(lái)說(shuō)它只是基本功的一環(huán)，經(jīng)過(guò)一定的方法正確的訓(xùn)練，每個(gè)演奏者都能擁有的一種左手技能。從效果來(lái)說(shuō)它是聲音應(yīng)有的自然地流動(dòng)，就好比徒手畫(huà)一條直線跟借用尺子畫(huà)出來(lái)的效果是完全不一樣的。
萊奧波德·莫扎特在《論小提琴演奏的基本原理》一書(shū)(1756)中說(shuō), 揉弦是 “在小提琴上的自然震顫”。并說(shuō): “震音不完全發(fā)生在一個(gè)音上，聽(tīng)上去是起伏連綿的，所以每個(gè)音都這樣拉便錯(cuò)了。有些演奏家就是在每個(gè)音上顫個(gè)不停，好像在抽搐”(摘至《外國(guó)音樂(lè)辭典》上海音樂(lè)出版社P822)。
有些專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)，尤其在西方，對(duì)古典音樂(lè)演奏法(古法演奏)的研究、探索和實(shí)踐碩果累累。他們從古代審美出發(fā)，古樂(lè)器的采用，古樂(lè)譜的整理，古演奏技法的摹擬，為現(xiàn)代人呈現(xiàn)了“返樸歸真,純潔無(wú)華”的音樂(lè)畫(huà)面。而揉弦被視為 “修飾,裝飾”效果的運(yùn)用只是演奏者畫(huà)龍點(diǎn)睛的一筆。
二、每音必揉：
隨著時(shí)代推進(jìn)，人們審美漸變，對(duì)視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)刺激加大，戲劇沖突加劇，口味加重。揉弦演變?yōu)槊恳舯厝?，更連貫、持久、濃烈。揉弦就是洗衣服加的柔順劑；抄菜添的味精；妝臉沫的粉底。曾經(jīng)的 “矯揉”已轉(zhuǎn)化為 “情感的宣泄”。
明式家具的簡(jiǎn)節(jié)明快和雕龍繡鳳的清代家具相比，恐怕后者更被世人視為財(cái)富顯貴。我們的時(shí)代是多元化的時(shí)代，更合適用 “百家爭(zhēng)鳴、爭(zhēng)奇斗艷”形容。我認(rèn)為無(wú)論古典還是現(xiàn)代, 揉弦的急緩、張弛、長(zhǎng)短，一切在演奏者控制之中，根據(jù)音樂(lè)的不同有感而發(fā)，做到游刃有余、得心應(yīng)手，自然流暢就是好揉弦。而恰到好處的揉弦會(huì)是少則寡味、多則作做、濃則膩口、淡則失勁。那要做到 “好”揉弦，技術(shù)上如何實(shí)現(xiàn)呢?
“Vibrato”是意大利語(yǔ)，原意顫動(dòng)，振動(dòng)。在音樂(lè)字典中詮釋為演奏或演唱的音在音高上發(fā)生迅疾而細(xì)微的波動(dòng)，從而賦予該音以一定的表情和表現(xiàn)力。在弦樂(lè)器上晃動(dòng)按弦的左手，因此又稱(chēng)顫指或揉弦。
一、揉弦：
揉弦在小提琴技巧中絕對(duì)占有不可獲缺的地位，它既被視為一種演奏能力，又是音樂(lè)表現(xiàn)中一個(gè)重要的組成部分。在初級(jí)小提琴學(xué)習(xí)者心里，能夠揉弦是相當(dāng)水平的代表，是邁向成熟演奏的光環(huán)。其實(shí)揉弦并不神秘也不高深。從技巧來(lái)說(shuō)它只是基本功的一環(huán)，經(jīng)過(guò)一定的方法正確的訓(xùn)練，每個(gè)演奏者都能擁有的一種左手技能。從效果來(lái)說(shuō)它是聲音應(yīng)有的自然地流動(dòng)，就好比徒手畫(huà)一條直線跟借用尺子畫(huà)出來(lái)的效果是完全不一樣的。
萊奧波德·莫扎特在《論小提琴演奏的基本原理》一書(shū)(1756)中說(shuō), 揉弦是 “在小提琴上的自然震顫”。并說(shuō): “震音不完全發(fā)生在一個(gè)音上，聽(tīng)上去是起伏連綿的，所以每個(gè)音都這樣拉便錯(cuò)了。有些演奏家就是在每個(gè)音上顫個(gè)不停，好像在抽搐”(摘至《外國(guó)音樂(lè)辭典》上海音樂(lè)出版社P822)。
有些專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)，尤其在西方，對(duì)古典音樂(lè)演奏法(古法演奏)的研究、探索和實(shí)踐碩果累累。他們從古代審美出發(fā)，古樂(lè)器的采用，古樂(lè)譜的整理，古演奏技法的摹擬，為現(xiàn)代人呈現(xiàn)了“返樸歸真,純潔無(wú)華”的音樂(lè)畫(huà)面。而揉弦被視為 “修飾,裝飾”效果的運(yùn)用只是演奏者畫(huà)龍點(diǎn)睛的一筆。
二、每音必揉：
隨著時(shí)代推進(jìn)，人們審美漸變，對(duì)視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)刺激加大，戲劇沖突加劇，口味加重。揉弦演變?yōu)槊恳舯厝?，更連貫、持久、濃烈。揉弦就是洗衣服加的柔順劑；抄菜添的味精；妝臉沫的粉底。曾經(jīng)的 “矯揉”已轉(zhuǎn)化為 “情感的宣泄”。
明式家具的簡(jiǎn)節(jié)明快和雕龍繡鳳的清代家具相比，恐怕后者更被世人視為財(cái)富顯貴。我們的時(shí)代是多元化的時(shí)代，更合適用 “百家爭(zhēng)鳴、爭(zhēng)奇斗艷”形容。我認(rèn)為無(wú)論古典還是現(xiàn)代, 揉弦的急緩、張弛、長(zhǎng)短，一切在演奏者控制之中，根據(jù)音樂(lè)的不同有感而發(fā)，做到游刃有余、得心應(yīng)手，自然流暢就是好揉弦。而恰到好處的揉弦會(huì)是少則寡味、多則作做、濃則膩口、淡則失勁。那要做到 “好”揉弦，技術(shù)上如何實(shí)現(xiàn)呢?