【簡介】
“Vibrato”是意大利語，原意顫動，振動。在音樂字典中詮釋為演奏或演唱的音在音高上發(fā)生迅疾而細微的波動，從而賦予該音以一定的表情和表現(xiàn)力。在弦樂器上晃動按弦的左手，因此又稱顫指或揉弦。
一、揉弦：
揉弦在小提琴技巧中絕對占有不可獲缺的地位，它既被視為一種演奏能力，又是音樂表現(xiàn)中一個重要的組成部分。在初級小提琴學(xué)習(xí)者心里，能夠揉弦是相當(dāng)水平的代表，是邁向成熟演奏的光環(huán)。其實揉弦并不神秘也不高深。從技巧來說它只是基本功的一環(huán)，經(jīng)過一定的方法正確的訓(xùn)練，每個演奏者都能擁有的一種左手技能。從效果來說它是聲音應(yīng)有的自然地流動，就好比徒手畫一條直線跟借用尺子畫出來的效果是完全不一樣的。
萊奧波德·莫扎特在《論小提琴演奏的基本原理》一書(1756)中說, 揉弦是 “在小提琴上的自然震顫”。并說: “震音不完全發(fā)生在一個音上，聽上去是起伏連綿的，所以每個音都這樣拉便錯了。有些演奏家就是在每個音上顫個不停，好像在抽搐”(摘至《外國音樂辭典》上海音樂出版社P822)。
有些專業(yè)機構(gòu)，尤其在西方，對古典音樂演奏法(古法演奏)的研究、探索和實踐碩果累累。他們從古代審美出發(fā)，古樂器的采用，古樂譜的整理，古演奏技法的摹擬，為現(xiàn)代人呈現(xiàn)了“返樸歸真,純潔無華”的音樂畫面。而揉弦被視為 “修飾,裝飾”效果的運用只是演奏者畫龍點睛的一筆。
二、每音必揉：
隨著時代推進，人們審美漸變，對視覺聽覺刺激加大，戲劇沖突加劇，口味加重。揉弦演變?yōu)槊恳舯厝啵B貫、持久、濃烈。揉弦就是洗衣服加的柔順劑；抄菜添的味精；妝臉沫的粉底。曾經(jīng)的 “矯揉”已轉(zhuǎn)化為 “情感的宣泄”。
明式家具的簡節(jié)明快和雕龍繡鳳的清代家具相比，恐怕后者更被世人視為財富顯貴。我們的時代是多元化的時代，更合適用 “百家爭鳴、爭奇斗艷”形容。我認為無論古典還是現(xiàn)代, 揉弦的急緩、張弛、長短，一切在演奏者控制之中，根據(jù)音樂的不同有感而發(fā)，做到游刃有余、得心應(yīng)手，自然流暢就是好揉弦。而恰到好處的揉弦會是少則寡味、多則作做、濃則膩口、淡則失勁。那要做到 “好”揉弦，技術(shù)上如何實現(xiàn)呢?
“Vibrato”是意大利語，原意顫動，振動。在音樂字典中詮釋為演奏或演唱的音在音高上發(fā)生迅疾而細微的波動，從而賦予該音以一定的表情和表現(xiàn)力。在弦樂器上晃動按弦的左手，因此又稱顫指或揉弦。
一、揉弦：
揉弦在小提琴技巧中絕對占有不可獲缺的地位，它既被視為一種演奏能力，又是音樂表現(xiàn)中一個重要的組成部分。在初級小提琴學(xué)習(xí)者心里，能夠揉弦是相當(dāng)水平的代表，是邁向成熟演奏的光環(huán)。其實揉弦并不神秘也不高深。從技巧來說它只是基本功的一環(huán)，經(jīng)過一定的方法正確的訓(xùn)練，每個演奏者都能擁有的一種左手技能。從效果來說它是聲音應(yīng)有的自然地流動，就好比徒手畫一條直線跟借用尺子畫出來的效果是完全不一樣的。
萊奧波德·莫扎特在《論小提琴演奏的基本原理》一書(1756)中說, 揉弦是 “在小提琴上的自然震顫”。并說: “震音不完全發(fā)生在一個音上，聽上去是起伏連綿的，所以每個音都這樣拉便錯了。有些演奏家就是在每個音上顫個不停，好像在抽搐”(摘至《外國音樂辭典》上海音樂出版社P822)。
有些專業(yè)機構(gòu)，尤其在西方，對古典音樂演奏法(古法演奏)的研究、探索和實踐碩果累累。他們從古代審美出發(fā)，古樂器的采用，古樂譜的整理，古演奏技法的摹擬，為現(xiàn)代人呈現(xiàn)了“返樸歸真,純潔無華”的音樂畫面。而揉弦被視為 “修飾,裝飾”效果的運用只是演奏者畫龍點睛的一筆。
二、每音必揉：
隨著時代推進，人們審美漸變，對視覺聽覺刺激加大，戲劇沖突加劇，口味加重。揉弦演變?yōu)槊恳舯厝啵B貫、持久、濃烈。揉弦就是洗衣服加的柔順劑；抄菜添的味精；妝臉沫的粉底。曾經(jīng)的 “矯揉”已轉(zhuǎn)化為 “情感的宣泄”。
明式家具的簡節(jié)明快和雕龍繡鳳的清代家具相比，恐怕后者更被世人視為財富顯貴。我們的時代是多元化的時代，更合適用 “百家爭鳴、爭奇斗艷”形容。我認為無論古典還是現(xiàn)代, 揉弦的急緩、張弛、長短，一切在演奏者控制之中，根據(jù)音樂的不同有感而發(fā)，做到游刃有余、得心應(yīng)手，自然流暢就是好揉弦。而恰到好處的揉弦會是少則寡味、多則作做、濃則膩口、淡則失勁。那要做到 “好”揉弦，技術(shù)上如何實現(xiàn)呢?