所謂換指八度雙音，主要是用1、3指和2、4指交替按弦拉八度雙音，比如雙音（1和高音1）、（2和高音2）分別用1、3指和2、4指按弦。這似乎主要就是肌肉、骨骼、神經(jīng)的擴(kuò)展和靈活性練習(xí)，聽說歷還有人可以飛快地拉換指十度。
練這個(gè)技術(shù)不宜過早，否則會(huì)破壞五度關(guān)系的手型。我碰這個(gè)技術(shù)，就是想早一點(diǎn)開始鍛煉手指的擴(kuò)張，以防歲數(shù)越大越不可能。另外如果實(shí)在不能做到這種擴(kuò)張并且能很靈活地運(yùn)用，那么卡爾弗萊施的音階體系和帕格尼尼隨想曲就不可能拉完全，我也就甘心情愿地停留在自己可能達(dá)到的地步。
剛開始練的時(shí)候，感到手指的麻脹、酸痛，似乎手掌變大了，就像年輕時(shí)偶爾鍛煉身體一樣，有一種每天都在點(diǎn)滴進(jìn)步的充實(shí)感。這種練習(xí)要求各手指間都能完全伸開并能相對合攏，還要保持手型，還要保證換指的速度。練習(xí)中如果不能使自己的手指得到緊張的刺激就沒有效果，但刺激過度就會(huì)受傷。因而應(yīng)每天練一點(diǎn)，長期堅(jiān)持。感到累了馬上停止?？柛トR施說自己曾經(jīng)每天只練5－10分鐘，堅(jiān)持了四、五年，因?yàn)樘焯洌砸@樣活動(dòng)活動(dòng)手指。呵呵。
我用過很多笨辦法，如在鋼琴上讓2、3指跨越5個(gè)鍵子，同時(shí)保持1、4指。為了防止手指偷懶而形成的音不準(zhǔn)，甚至像剛學(xué)琴的孩子一樣，在指板上貼上了膠布。網(wǎng)上幾位老師（包括小提琴家寧峰）都給我一些好的建議。經(jīng)過一個(gè)月的練習(xí)，有點(diǎn)效果，但效果不是很明顯。但我相信堅(jiān)持練下去，幾年下來肯定能基本做到。
但是對于一個(gè)像我這樣的成年人來說，代價(jià)太大。所謂代價(jià)，不是身體的損傷，而是時(shí)間的無謂損耗和精神的折磨。從時(shí)間上講，4、5年時(shí)間我可以拉很多優(yōu)美的小提琴曲，而就是4、5年時(shí)間后我練成了飛快的換指八度，好聽的樂曲也沒有幾首。就像費(fèi)了好大勁學(xué)會(huì)了殺龍，可世界上竟沒有幾條真龍可殺。你也許說每天5分鐘，時(shí)間用不多少。可是就這5分鐘，足以消耗掉你1／3充沛的心力，再拉其他作品時(shí)會(huì)感到很累。從精神上講，這種東西總讓你時(shí)時(shí)產(chǎn)生一種拉好小提琴是無望的感覺，整個(gè)地破壞了我拉琴時(shí)愉悅的心情。關(guān)鍵在于這種不切實(shí)際的方向和行動(dòng)，對人的生活態(tài)度也有一定的不利影響。
我喜歡小提琴，主要因?yàn)樗且粋€(gè)自然的東西（當(dāng)然是相對自然），如果它過度地不自然，那已經(jīng)違背了我學(xué)習(xí)小提琴的理念，換指八度雙音對我就是這樣。其實(shí)小提琴技術(shù)本身也有它固有的特性和局限性，作曲家在小提琴的局限性內(nèi)作曲，完全可以大有作為，也應(yīng)該以發(fā)揮小提琴固有的特性為主。在某一個(gè)樂句，如果其他樂器能更好地表現(xiàn)音樂，那么何必去難為小提琴，讓它費(fèi)勁地發(fā)出別的樂器很容易發(fā)出的聲音。
如果說這種練習(xí)對我有什么益處的話，那么主要就是：我決定今生堅(jiān)決擯棄它，除非作為一種游戲去玩一玩。與此同時(shí)，也使我能冷靜地看待那“了不起的”卡爾弗萊施音階體系和帕格尼尼隨想曲。有些東西不能說不好，但根本沒有什么用！對我來說沒用的東西，可能就是壞的東西。
練這個(gè)技術(shù)不宜過早，否則會(huì)破壞五度關(guān)系的手型。我碰這個(gè)技術(shù)，就是想早一點(diǎn)開始鍛煉手指的擴(kuò)張，以防歲數(shù)越大越不可能。另外如果實(shí)在不能做到這種擴(kuò)張并且能很靈活地運(yùn)用，那么卡爾弗萊施的音階體系和帕格尼尼隨想曲就不可能拉完全，我也就甘心情愿地停留在自己可能達(dá)到的地步。
剛開始練的時(shí)候，感到手指的麻脹、酸痛，似乎手掌變大了，就像年輕時(shí)偶爾鍛煉身體一樣，有一種每天都在點(diǎn)滴進(jìn)步的充實(shí)感。這種練習(xí)要求各手指間都能完全伸開并能相對合攏，還要保持手型，還要保證換指的速度。練習(xí)中如果不能使自己的手指得到緊張的刺激就沒有效果，但刺激過度就會(huì)受傷。因而應(yīng)每天練一點(diǎn)，長期堅(jiān)持。感到累了馬上停止?？柛トR施說自己曾經(jīng)每天只練5－10分鐘，堅(jiān)持了四、五年，因?yàn)樘焯洌砸@樣活動(dòng)活動(dòng)手指。呵呵。
我用過很多笨辦法，如在鋼琴上讓2、3指跨越5個(gè)鍵子，同時(shí)保持1、4指。為了防止手指偷懶而形成的音不準(zhǔn)，甚至像剛學(xué)琴的孩子一樣，在指板上貼上了膠布。網(wǎng)上幾位老師（包括小提琴家寧峰）都給我一些好的建議。經(jīng)過一個(gè)月的練習(xí)，有點(diǎn)效果，但效果不是很明顯。但我相信堅(jiān)持練下去，幾年下來肯定能基本做到。
但是對于一個(gè)像我這樣的成年人來說，代價(jià)太大。所謂代價(jià)，不是身體的損傷，而是時(shí)間的無謂損耗和精神的折磨。從時(shí)間上講，4、5年時(shí)間我可以拉很多優(yōu)美的小提琴曲，而就是4、5年時(shí)間后我練成了飛快的換指八度，好聽的樂曲也沒有幾首。就像費(fèi)了好大勁學(xué)會(huì)了殺龍，可世界上竟沒有幾條真龍可殺。你也許說每天5分鐘，時(shí)間用不多少。可是就這5分鐘，足以消耗掉你1／3充沛的心力，再拉其他作品時(shí)會(huì)感到很累。從精神上講，這種東西總讓你時(shí)時(shí)產(chǎn)生一種拉好小提琴是無望的感覺，整個(gè)地破壞了我拉琴時(shí)愉悅的心情。關(guān)鍵在于這種不切實(shí)際的方向和行動(dòng)，對人的生活態(tài)度也有一定的不利影響。
我喜歡小提琴，主要因?yàn)樗且粋€(gè)自然的東西（當(dāng)然是相對自然），如果它過度地不自然，那已經(jīng)違背了我學(xué)習(xí)小提琴的理念，換指八度雙音對我就是這樣。其實(shí)小提琴技術(shù)本身也有它固有的特性和局限性，作曲家在小提琴的局限性內(nèi)作曲，完全可以大有作為，也應(yīng)該以發(fā)揮小提琴固有的特性為主。在某一個(gè)樂句，如果其他樂器能更好地表現(xiàn)音樂，那么何必去難為小提琴，讓它費(fèi)勁地發(fā)出別的樂器很容易發(fā)出的聲音。
如果說這種練習(xí)對我有什么益處的話，那么主要就是：我決定今生堅(jiān)決擯棄它，除非作為一種游戲去玩一玩。與此同時(shí)，也使我能冷靜地看待那“了不起的”卡爾弗萊施音階體系和帕格尼尼隨想曲。有些東西不能說不好，但根本沒有什么用！對我來說沒用的東西，可能就是壞的東西。