為旋律配和聲的一般程序是：
1.旋律分析 通過分析，明確旋律的調(diào)、調(diào)式和簡單的曲式結(jié)構(gòu)。
2.和弦選擇 確定從旋律開始至結(jié)束的每一個音的和弦配置。
這并不意味著必須按音符的先后次序去選擇和弦。人們通常是首先在旋律的開端、樂句的結(jié)束，以及那些最富于和聲暗示的旋律片斷上開始工作。這些部位的和聲設(shè)計，有似于一個建筑物的骨架，會產(chǎn)生全局性的影響。骨架搭好之后，再根據(jù)已有的和聲條件，去為那些尚未有明確選擇的“中間地帶”作和聲填充。
和弦選擇，是為旋律配和聲的最重要的、同時也是最困難的一個環(huán)節(jié)。一個旋律音往往可能有多種選擇，隨著學(xué)習(xí)進程中和聲材料的積累，這個問題會越來越復(fù)雜。與和弦選擇直接相關(guān)的，還有和聲節(jié)奏、和聲風(fēng)格等方面的問題，必須花大力量加以解決。3.低音設(shè)計 低音是四部和聲的“第二旋律”，應(yīng)力求流暢、完整和富于個性。低音線條必須在和弦選擇方案所規(guī)定的范圍內(nèi)活動，同時還要受到教學(xué)進度的嚴格限制，但這正是鍛煉自由寫作能力的有效途徑。
適當?shù)奶M（不超過八度）可以增添線條的活力，但不宜使用同一方向的連續(xù)跳進（以四、五度分割八度所構(gòu)成的同方向跳進不在禁止之列）。 填寫內(nèi)聲部 平穩(wěn)、流暢，是四部和聲兩個內(nèi)聲部進行的基本原則。
1.旋律分析 通過分析，明確旋律的調(diào)、調(diào)式和簡單的曲式結(jié)構(gòu)。
2.和弦選擇 確定從旋律開始至結(jié)束的每一個音的和弦配置。
這并不意味著必須按音符的先后次序去選擇和弦。人們通常是首先在旋律的開端、樂句的結(jié)束，以及那些最富于和聲暗示的旋律片斷上開始工作。這些部位的和聲設(shè)計，有似于一個建筑物的骨架，會產(chǎn)生全局性的影響。骨架搭好之后，再根據(jù)已有的和聲條件，去為那些尚未有明確選擇的“中間地帶”作和聲填充。
和弦選擇，是為旋律配和聲的最重要的、同時也是最困難的一個環(huán)節(jié)。一個旋律音往往可能有多種選擇，隨著學(xué)習(xí)進程中和聲材料的積累，這個問題會越來越復(fù)雜。與和弦選擇直接相關(guān)的，還有和聲節(jié)奏、和聲風(fēng)格等方面的問題，必須花大力量加以解決。3.低音設(shè)計 低音是四部和聲的“第二旋律”，應(yīng)力求流暢、完整和富于個性。低音線條必須在和弦選擇方案所規(guī)定的范圍內(nèi)活動，同時還要受到教學(xué)進度的嚴格限制，但這正是鍛煉自由寫作能力的有效途徑。
適當?shù)奶M（不超過八度）可以增添線條的活力，但不宜使用同一方向的連續(xù)跳進（以四、五度分割八度所構(gòu)成的同方向跳進不在禁止之列）。 填寫內(nèi)聲部 平穩(wěn)、流暢，是四部和聲兩個內(nèi)聲部進行的基本原則。