提到寫生色彩，就離不開色彩關系，尤其是“關系”二字非常重要。什么是“關系”，關系就是指物體、環(huán)境、光源之間的相互對立、相互依存、依賴、相互聯(lián)系和滲透的關系。所以我們常說“畫色彩”就是畫“關系”，畫天、地、物的“關系”，這是指風景畫而言，畫人物就是指人物與背景的“關系”，靜物寫生就是畫明部系統(tǒng)與暗部系統(tǒng)的關系。冷與暖是相互矛盾的，冷顏色的存在必須要以暖顏色的存在為前提條件，暖顏色的存在必須以冷顏色的存在視為自己存在的前提條件，我常說，沒有暖顏色就沒有冷顏色。冷顏色與暖顏色又共處在一個和諧的色彩情調之中，這是說它們共處于一個統(tǒng)一體中。在這其中，每一塊顏色都不是孤立的，都是與周圍的顏色有對比、有聯(lián)系、并相互影響的，在色彩關系中，最主要的是色彩的冷與暖的對比關系。比如說，一塊白色的襯布，上面放一個紅色的蘋果，在光源的作用下，蘋果的受光部一定是暖紅色的，暗部受白色襯布的影響一定比較冷，在加上天光的影響，冷與暖的關系就較明顯。這就是說色彩不是孤立的存在，而是與周圍環(huán)境有密切關聯(lián)的，有影響的。
我們要畫出色彩必須首先看到色彩，要看到色彩又必須感受到色彩。因此，首先要對客觀對象有強烈的、敏銳的感受能力，這種能力的培養(yǎng)是在經(jīng)常的觀察中鍛煉出來，所以說沒事時，要經(jīng)常在觀察中去琢磨去研究去感受，感受要從總的色彩中去感受，要從總的色彩關系上看，畫時則要辨證的畫。現(xiàn)在提到了辨證的畫，怎么樣叫辨證的畫，就是首先要認真研究對象的色彩關系，把客觀對象看作是畫面的色彩關系的依據(jù)，充分發(fā)揮自己的主觀性，堅決反對那種純主觀的，離開客觀對象而追求離奇古怪的色彩關系，同時也不贊成那種機械式照搬對象，摹擬對象，這樣也畫不好色彩。我們主張的是，畫面上色彩關系同客觀對象的色彩關系是相對的近似，而不是絕對的象。要從客觀對象的色彩中把它強調出來，要強化它們的關系，也就是說，把看到的，觀察到的色彩關系經(jīng)過我們分析研究后，重新的把它們組織起來，這樣才能畫出好的色彩來，所以說色彩不是主觀想象出來的，也不是機械照搬出來的，而是辨證的。提到色彩也就離不開素描，下面強調一下素描與色彩的關系。
色彩與素描的關系，兩者是密切相關的，我們常常說素描是畫好色彩的基礎和前提，素描基礎不好就處理不好色彩，這是有道理的，所以想在色彩上提高一步，就得在素描上下功夫。從兩者的區(qū)別來說，素描是通過明暗來表現(xiàn)形體的結構、立體造型、虛實關系、質感等，通過三大面、五大調子來塑造形體。而色彩是利用冷暖的變化來塑造形體的、表現(xiàn)物體的虛實關系、質感等，在這一點上素描是不能代替的，但是色彩每一筆都必須落在形體上才能體現(xiàn)出它的準確性和表現(xiàn)力。所以說，素描是畫好色彩的基礎。想把色彩畫好，就必須先把素描練好，人們常說，素描是一切造型藝術的基礎，可見，素描對色彩的重要性，所以說兩者關系非常的密切。