一般人很難得親自觀摩學習國內(nèi)外吉他大師的演奏與教學。大都是間接地從不同途徑獲得方法與經(jīng)驗。如果自身音樂素養(yǎng)高，感覺認識能力強，也可能達到較高的藝術境界。這種師承關系是很復雜的，容易走彎路，甚至走上歧途不能自拔，這就需要有經(jīng)驗、有眼光的老師指點，有正確的理論文章作弓另。在我學習鉆研古典吉他演奏技巧以前，因為有在其他樂器與音樂創(chuàng)作多方面的知識積累，對古典吉他的演奏技巧，能夠有較正確的見解，有一個自己的練習原則。
我認為。古典吉他在國內(nèi)正呈現(xiàn)蓬勃發(fā)展的趨勢，對于吉他流派的研究與爭論是有益有利的。理論上的競爭與賽場上的角逐，有時候是很激烈的。關于流派的爭論，往往容易混淆視聽。具體的技法與表現(xiàn)特點，很多大師已作了各種詳細的示范與分析，由于風格與流派的不同，在一般自學者中，往往會顧此失彼，得不償失。
現(xiàn)代古典技法與傳統(tǒng)古典技法，左手指法是基本相同的，應該沒有大的差異。只是同現(xiàn)代彈唱藝術有明顯差異。因其在舞臺上需要較大弧度的動作。需要左手握住琴頸，持琴姿式有大的改變。～般以拇指與食指根部握緊吉他琴頸，以免滑落；固定指型便于彈奏。
右手的指法有著明顯的不同。現(xiàn)代古典右手小管與手背手指在同一直線上，手腕不彎曲，與弦成一斜線，傾斜角度視演奏者手臂長短而定，角度略有差異。因注重獲取吉他的不同音色，觸弦點位置的變化，也會產(chǎn)生角度差。
傳統(tǒng)古典還要求右手手腕自然下垂，手指與孩的走向會直相交，造成一定的彎曲度，便于發(fā)力，便于放松。不易疲乏。這種不同只是形式上的，關鍵還在彈奏指法上。
現(xiàn)代古典右手手指的發(fā)力點大部分在第二相關節(jié)。手指在測指甲與肉頭同時觸弦，發(fā)音靈敏度高，準確性大，音色統(tǒng)一、音量均衡，如不是要求用特殊的音色出現(xiàn)，一般不宜采用純指甲戲純?nèi)忸^彈奏，指甲與肉頭同時扣弦。指甲肉頭比例的多少與準確的觸弦角度，應該視統(tǒng)習者的指型（指長短、粗細、指甲的厚薄泉有所不同。這樣奏出的密集和弦音色特別美。傳統(tǒng)古典大致分指甲與指尖兩種彈法。指尖肉頭觸弦時。指甲幾乎同時從弦上滑過，能增加音色的明亮度．指甲長短道中。須仔細修剪磨光，以獲得理想的音色與速度。手指粗短的人用純指甲彈法容易適應一些。指尖肉頭觸弦用來彈鋼弦，容易獲得較柔美的音色。
傳統(tǒng)古典彈法發(fā)力點在指根關節(jié)發(fā)音較柔和優(yōu)美，富于變化、有深度、有力度，如果彈奏時力貫指尖、熟練了能相當敏捷，且獨具往力，但練習時難度相應要大得多，節(jié)奏與音量較難控制。這種彈法與我國古琴、箏、琵琶的彈法有相同的特點，善于表現(xiàn)典型的東方樂曲特色與外國抒情樂曲。
現(xiàn)代古典技法雖然掌握起來要容易一些，但只在演賽節(jié)奏明快、音色統(tǒng)一、力度平穩(wěn)的樂曲顯示優(yōu)勢，如傳統(tǒng)舞曲等。而彈奏內(nèi)蘊較深厚，色彩變化豐富，抒情性強的樂曲，則有相當?shù)碾y度。特別是快速旋律演奏上不及傳統(tǒng)彈法靈巧敏捷，且缺乏力度變化產(chǎn)生的表現(xiàn)力。所以，我認為一般練習者只宜統(tǒng)一在一種適含自己本身素質(zhì)特點的某種技巧。自己喜愛的技法中練習，也就是先學好一種流派。在基本定型后，再觀摩、研究、學習其它不同技法的不同表現(xiàn)特點，這樣，才會有大的收益，有大的長進。當師承一家（或一減，有了牢固的基礎，有穩(wěn)固的起點，再吸收別人的長處，克服自己的短處，不斷改進，不斷提高技藝，增強表現(xiàn)力，才可能攀登吉他藝術的高峰！
我認為。古典吉他在國內(nèi)正呈現(xiàn)蓬勃發(fā)展的趨勢，對于吉他流派的研究與爭論是有益有利的。理論上的競爭與賽場上的角逐，有時候是很激烈的。關于流派的爭論，往往容易混淆視聽。具體的技法與表現(xiàn)特點，很多大師已作了各種詳細的示范與分析，由于風格與流派的不同，在一般自學者中，往往會顧此失彼，得不償失。
現(xiàn)代古典技法與傳統(tǒng)古典技法，左手指法是基本相同的，應該沒有大的差異。只是同現(xiàn)代彈唱藝術有明顯差異。因其在舞臺上需要較大弧度的動作。需要左手握住琴頸，持琴姿式有大的改變。～般以拇指與食指根部握緊吉他琴頸，以免滑落；固定指型便于彈奏。
右手的指法有著明顯的不同。現(xiàn)代古典右手小管與手背手指在同一直線上，手腕不彎曲，與弦成一斜線，傾斜角度視演奏者手臂長短而定，角度略有差異。因注重獲取吉他的不同音色，觸弦點位置的變化，也會產(chǎn)生角度差。
傳統(tǒng)古典還要求右手手腕自然下垂，手指與孩的走向會直相交，造成一定的彎曲度，便于發(fā)力，便于放松。不易疲乏。這種不同只是形式上的，關鍵還在彈奏指法上。
現(xiàn)代古典右手手指的發(fā)力點大部分在第二相關節(jié)。手指在測指甲與肉頭同時觸弦，發(fā)音靈敏度高，準確性大，音色統(tǒng)一、音量均衡，如不是要求用特殊的音色出現(xiàn)，一般不宜采用純指甲戲純?nèi)忸^彈奏，指甲與肉頭同時扣弦。指甲肉頭比例的多少與準確的觸弦角度，應該視統(tǒng)習者的指型（指長短、粗細、指甲的厚薄泉有所不同。這樣奏出的密集和弦音色特別美。傳統(tǒng)古典大致分指甲與指尖兩種彈法。指尖肉頭觸弦時。指甲幾乎同時從弦上滑過，能增加音色的明亮度．指甲長短道中。須仔細修剪磨光，以獲得理想的音色與速度。手指粗短的人用純指甲彈法容易適應一些。指尖肉頭觸弦用來彈鋼弦，容易獲得較柔美的音色。
傳統(tǒng)古典彈法發(fā)力點在指根關節(jié)發(fā)音較柔和優(yōu)美，富于變化、有深度、有力度，如果彈奏時力貫指尖、熟練了能相當敏捷，且獨具往力，但練習時難度相應要大得多，節(jié)奏與音量較難控制。這種彈法與我國古琴、箏、琵琶的彈法有相同的特點，善于表現(xiàn)典型的東方樂曲特色與外國抒情樂曲。
現(xiàn)代古典技法雖然掌握起來要容易一些，但只在演賽節(jié)奏明快、音色統(tǒng)一、力度平穩(wěn)的樂曲顯示優(yōu)勢，如傳統(tǒng)舞曲等。而彈奏內(nèi)蘊較深厚，色彩變化豐富，抒情性強的樂曲，則有相當?shù)碾y度。特別是快速旋律演奏上不及傳統(tǒng)彈法靈巧敏捷，且缺乏力度變化產(chǎn)生的表現(xiàn)力。所以，我認為一般練習者只宜統(tǒng)一在一種適含自己本身素質(zhì)特點的某種技巧。自己喜愛的技法中練習，也就是先學好一種流派。在基本定型后，再觀摩、研究、學習其它不同技法的不同表現(xiàn)特點，這樣，才會有大的收益，有大的長進。當師承一家（或一減，有了牢固的基礎，有穩(wěn)固的起點，再吸收別人的長處，克服自己的短處，不斷改進，不斷提高技藝，增強表現(xiàn)力，才可能攀登吉他藝術的高峰！