一、透視學(xué)概述
“透視”一詞來自拉丁文“Perspicere”意思是“透而視之”，是在畫者和景物之間豎起一塊透明平面，景物形狀通過聚向畫者眼睛的錐形視線映在玻璃板上，使三維景物的形狀落在二維平面上，即可產(chǎn)生透視圖形。
要使畫中景物產(chǎn)生立體感和空間距離感，通常通過以下幾種方法來實現(xiàn)：
1、圖形相互疊加的方法，完整的在前面，被遮擋的在后面；
2、陰影表現(xiàn)的方法，即通過光影的明暗來表現(xiàn)出物體的形狀也可以表達(dá)物體的前后關(guān)系；
3、通過色彩的關(guān)系來表現(xiàn)，即由于大氣透視的效果，越遠(yuǎn)的物體其色彩中某種色調(diào)的比例越高；
4、也可以通過明暗對比和細(xì)節(jié)的清晰來表現(xiàn)。
我們平常所說的透視，是用“線”表達(dá)物體輪廓的透視變形，稱為“線透視”。
關(guān)于線透視的研究發(fā)源于希臘，距今已有半個多世紀(jì)的歷史，目前已形成了完備的理論體系和準(zhǔn)確的作圖方法。透視學(xué)產(chǎn)生后不久就與解剖學(xué)一起成為該時代藝術(shù)的兩大支柱，是建筑類、美術(shù)類和設(shè)計類學(xué)習(xí)者認(rèn)識和理解客觀世界的方法和手段，也可以作為描繪想象世界的準(zhǔn)則。
透視學(xué)的教學(xué)內(nèi)容非常繁雜，包括平行透視、成角透視、圓透視、陰影透視、投影透視等幾個大項。達(dá)芬奇將透視分為色彩透視、消逝透視和線透視，其中最常用的是線透視。眼、物、畫面，被稱為構(gòu)成透視全過程中不可缺一的三要素。
二、透視中的直線
① 與畫面平行又與地面平行的，可稱為水平原線。
② 與畫面平行而與地面垂直的，可稱為垂直原線。
③ 與畫面平行而與地面傾斜的，可稱為傾斜原線。
④ 與地面平行而與畫面垂直的，可稱為直角變線。它們從四面八方一致向中間的心點集中，非常有規(guī)律。
⑤ 與地面平行而與畫面傾斜45°角時，可稱為對角變線（因為45°線適為一個正方形的對角線）。對角變線的滅點是左右兩個距點。
⑥ 與地面平行，與畫面傾斜90°和45°以外其余角度的，統(tǒng)稱為余角變線。余角變線的滅點是余點。
“透視”一詞來自拉丁文“Perspicere”意思是“透而視之”，是在畫者和景物之間豎起一塊透明平面，景物形狀通過聚向畫者眼睛的錐形視線映在玻璃板上，使三維景物的形狀落在二維平面上，即可產(chǎn)生透視圖形。
要使畫中景物產(chǎn)生立體感和空間距離感，通常通過以下幾種方法來實現(xiàn)：
1、圖形相互疊加的方法，完整的在前面，被遮擋的在后面；
2、陰影表現(xiàn)的方法，即通過光影的明暗來表現(xiàn)出物體的形狀也可以表達(dá)物體的前后關(guān)系；
3、通過色彩的關(guān)系來表現(xiàn)，即由于大氣透視的效果，越遠(yuǎn)的物體其色彩中某種色調(diào)的比例越高；
4、也可以通過明暗對比和細(xì)節(jié)的清晰來表現(xiàn)。
我們平常所說的透視，是用“線”表達(dá)物體輪廓的透視變形，稱為“線透視”。
關(guān)于線透視的研究發(fā)源于希臘，距今已有半個多世紀(jì)的歷史，目前已形成了完備的理論體系和準(zhǔn)確的作圖方法。透視學(xué)產(chǎn)生后不久就與解剖學(xué)一起成為該時代藝術(shù)的兩大支柱，是建筑類、美術(shù)類和設(shè)計類學(xué)習(xí)者認(rèn)識和理解客觀世界的方法和手段，也可以作為描繪想象世界的準(zhǔn)則。
透視學(xué)的教學(xué)內(nèi)容非常繁雜，包括平行透視、成角透視、圓透視、陰影透視、投影透視等幾個大項。達(dá)芬奇將透視分為色彩透視、消逝透視和線透視，其中最常用的是線透視。眼、物、畫面，被稱為構(gòu)成透視全過程中不可缺一的三要素。
二、透視中的直線
① 與畫面平行又與地面平行的，可稱為水平原線。
② 與畫面平行而與地面垂直的，可稱為垂直原線。
③ 與畫面平行而與地面傾斜的，可稱為傾斜原線。
④ 與地面平行而與畫面垂直的，可稱為直角變線。它們從四面八方一致向中間的心點集中，非常有規(guī)律。
⑤ 與地面平行而與畫面傾斜45°角時，可稱為對角變線（因為45°線適為一個正方形的對角線）。對角變線的滅點是左右兩個距點。
⑥ 與地面平行，與畫面傾斜90°和45°以外其余角度的，統(tǒng)稱為余角變線。余角變線的滅點是余點。