按常理，二胡的弓子走向以第一種為好，它比較合乎生理機(jī)能的活動(dòng)規(guī)律。但是筆者認(rèn)為：在慢弓演奏中若追求力度變化，可適當(dāng)調(diào)節(jié)一下弓子走向。拉弓時(shí)弓子略向下傾斜，而推弓時(shí)弓子略向上傾斜。
這樣運(yùn)弓時(shí)，右手無論拉弓、推弓都能產(chǎn)生一種向下的重力，而這種重力就加大了右手的弓壓（弓毛對(duì)琴弦的壓力）和弓毛與琴弦之間的摩擦力。如演奏《江河水》的引子：
1 B（3 7弦）
3…………6…………2…………5 . 3 6……………
為了表現(xiàn)一種悲憤的情緒，前面三個(gè)帶裝飾音的音必須帶有音頭，才可產(chǎn)生一種突強(qiáng)的爆發(fā)力。緊接著的音采用跳把并壓揉，將音區(qū)移高，產(chǎn)生緊張度，達(dá)到一種悲泣的強(qiáng)烈藝術(shù)效果。在這個(gè)引子里，二胡演奏的力度變化，既是一種強(qiáng)有力的也是一種蘊(yùn)藏的內(nèi)在的爆發(fā)力，演奏者要有一種把久積內(nèi)心的悲怨發(fā)泄出來的感覺。音頭強(qiáng)有力帶出的慢弓似波濤一浪高過一浪，情緒不斷高漲。演奏時(shí)可采用向下增加 重力的運(yùn)弓方式，以獲得滿意的音響效果。
另外，弓子的分節(jié)頓挫也是改變弓壓及摩擦力的一種有效方法，分節(jié)頓挫使弓子運(yùn)行時(shí)保持循環(huán)的瞬時(shí)停頓狀態(tài)，使弓毛與琴弦之間的摩擦力產(chǎn)生一個(gè)個(gè)力點(diǎn)，產(chǎn)生抑揚(yáng)頓挫的力度。如《二泉映月》中長(zhǎng)音的處理。