魯本斯欣賞提香畫(huà)中膚色的運(yùn)用，更崇拜提香畫(huà)中模糊輪廓的繪畫(huà)效果。模糊輪廓是通過(guò)一系列的意大利手指擦色法（透明或半透明）和透明上光共同完成的。提香喜歡用灰色作底色畫(huà)，即在一幅實(shí)際已經(jīng)完成的灰色調(diào)的畫(huà)上作畫(huà)，魯本斯也想達(dá)到與提香相同的效果，但魯本斯同時(shí)又要求自己運(yùn)用一次過(guò)作色法。
魯本斯發(fā)展了一種自己獨(dú)特的油畫(huà)技法，即將丟勒為代表的光亮畫(huà)面的佛蘭德斯技法和提香為代表的宏大畫(huà)面的意大利風(fēng)格相融合。意大利畫(huà)法因受大畫(huà)面限制，表面灰暗無(wú)光，這使魯本斯在色彩運(yùn)用和光亮度的使用上頗受約束，同時(shí)也減弱了他畫(huà)中色彩從濃到淡的變化。因此魯本斯需要一種既可以制造出光澤畫(huà)面又可產(chǎn)生透明效果的調(diào)色油。魯本斯經(jīng)過(guò)反復(fù)實(shí)踐，最終發(fā)現(xiàn)了一種調(diào)色油，這種油使魯本斯的畫(huà)色彩濃艷光澤，并產(chǎn)生限度的對(duì)比感，如薄而透明的過(guò)渡色區(qū)與厚而不透明的色區(qū)，明與暗，硬筆輪廓與模糊的混色邊緣，冷色與暖色，暗色與亮色等。
魯本斯的調(diào)色油
魯本斯的調(diào)色油看上去像很稠的膠液，且光亮透明。它可以保持明面與暗面每一筆觸的描繪與造型。它有可以覆蓋大面積的流動(dòng)性的特點(diǎn)，同時(shí)很好的凝固性又使其不至于流淌。它可以長(zhǎng)久保持干刷后的效果，使魯本斯可以很好在畫(huà)面上融色，而不至于將畫(huà)面弄混濁。此外，這種油還可以在一塊未干的白色區(qū)內(nèi)畫(huà)黑線(xiàn)，而不至于使相交處顏色變灰，反之亦然。
魯本斯調(diào)色油的惟一缺點(diǎn)是干得太快。幾個(gè)小時(shí)后，就會(huì)成半干狀，使你不能在上面繼續(xù)繪畫(huà)。很少有畫(huà)家能像魯本斯一樣如此得心應(yīng)手地處理這一問(wèn)題，而且不會(huì)畫(huà)出敗筆。這種油很適合魯本斯那如火焰般的繪畫(huà)激情和一次性直接過(guò)作色法的繪畫(huà)風(fēng)格。
在下面的魯本斯油畫(huà)技法示范畫(huà)中，用了多種的基本調(diào)色油。但基本調(diào)色油在魯本斯油畫(huà)技法示范畫(huà)中原料有所變化，減少了亞麻籽油，增加了瑪蹄脂。這樣的原料配比使調(diào)色油變稠，盡管看上去與基本調(diào)色油的膠狀沒(méi)有多大區(qū)別，但實(shí)際上比基本調(diào)色油干得要快得多。
但在用它正式繪畫(huà)前，需要先適應(yīng)一下。如果發(fā)現(xiàn)它太稠，干得太快，可以加一些亞麻籽油做稀釋?zhuān)娱L(zhǎng)它干的時(shí)間。
魯本斯的油畫(huà)底
魯本斯喜歡在白色畫(huà)板而不是畫(huà)布上涂上一層薄薄的暖褐色條紋。魯本斯偏愛(ài)畫(huà)板，因?yàn)樗犬?huà)布可以反射出更多的光。魯本斯喜歡暖褐色條紋，因?yàn)闂l紋可以從大面積透明的陰影區(qū)顯示出來(lái)，使陰影區(qū)與反光區(qū)明顯地分開(kāi)，并使整幅畫(huà)充滿(mǎn)激情。暖底色必須在開(kāi)始正式繪畫(huà)前完成，因此不會(huì)被后面涂上的色彩稀釋融合。
在魯本斯油畫(huà)技法示范畫(huà)中，使用了6.3cm未加熱的梅索奈特板。底料選用的是現(xiàn)代底料，它雖然不可能是魯本斯使用過(guò)的，但卻是很好的代替品。魯本斯畫(huà)面的準(zhǔn)備步驟如下。
1. 用大平頭刷在梅索奈特板光澤面涂一層丙烯酸底料。在較粗糙的一面也同樣涂上一層，以免木板翹起。
2. 底料干后輕輕打磨，再上一層底料，再輕輕打磨。這一步要包括木板兩面。
3. 調(diào)出丙烯酸無(wú)光澤調(diào)色油和水各一半的溶液，再加入熟褐色的干色粉或熟褐色的丙烯酸或水彩，用大刷子涂上最后一層褐色的底色，并保留畫(huà)筆的條紋。
4. 干后即可使用。
魯本斯發(fā)展了一種自己獨(dú)特的油畫(huà)技法，即將丟勒為代表的光亮畫(huà)面的佛蘭德斯技法和提香為代表的宏大畫(huà)面的意大利風(fēng)格相融合。意大利畫(huà)法因受大畫(huà)面限制，表面灰暗無(wú)光，這使魯本斯在色彩運(yùn)用和光亮度的使用上頗受約束，同時(shí)也減弱了他畫(huà)中色彩從濃到淡的變化。因此魯本斯需要一種既可以制造出光澤畫(huà)面又可產(chǎn)生透明效果的調(diào)色油。魯本斯經(jīng)過(guò)反復(fù)實(shí)踐，最終發(fā)現(xiàn)了一種調(diào)色油，這種油使魯本斯的畫(huà)色彩濃艷光澤，并產(chǎn)生限度的對(duì)比感，如薄而透明的過(guò)渡色區(qū)與厚而不透明的色區(qū)，明與暗，硬筆輪廓與模糊的混色邊緣，冷色與暖色，暗色與亮色等。
魯本斯的調(diào)色油
魯本斯的調(diào)色油看上去像很稠的膠液，且光亮透明。它可以保持明面與暗面每一筆觸的描繪與造型。它有可以覆蓋大面積的流動(dòng)性的特點(diǎn)，同時(shí)很好的凝固性又使其不至于流淌。它可以長(zhǎng)久保持干刷后的效果，使魯本斯可以很好在畫(huà)面上融色，而不至于將畫(huà)面弄混濁。此外，這種油還可以在一塊未干的白色區(qū)內(nèi)畫(huà)黑線(xiàn)，而不至于使相交處顏色變灰，反之亦然。
魯本斯調(diào)色油的惟一缺點(diǎn)是干得太快。幾個(gè)小時(shí)后，就會(huì)成半干狀，使你不能在上面繼續(xù)繪畫(huà)。很少有畫(huà)家能像魯本斯一樣如此得心應(yīng)手地處理這一問(wèn)題，而且不會(huì)畫(huà)出敗筆。這種油很適合魯本斯那如火焰般的繪畫(huà)激情和一次性直接過(guò)作色法的繪畫(huà)風(fēng)格。
在下面的魯本斯油畫(huà)技法示范畫(huà)中，用了多種的基本調(diào)色油。但基本調(diào)色油在魯本斯油畫(huà)技法示范畫(huà)中原料有所變化，減少了亞麻籽油，增加了瑪蹄脂。這樣的原料配比使調(diào)色油變稠，盡管看上去與基本調(diào)色油的膠狀沒(méi)有多大區(qū)別，但實(shí)際上比基本調(diào)色油干得要快得多。
但在用它正式繪畫(huà)前，需要先適應(yīng)一下。如果發(fā)現(xiàn)它太稠，干得太快，可以加一些亞麻籽油做稀釋?zhuān)娱L(zhǎng)它干的時(shí)間。
魯本斯的油畫(huà)底
魯本斯喜歡在白色畫(huà)板而不是畫(huà)布上涂上一層薄薄的暖褐色條紋。魯本斯偏愛(ài)畫(huà)板，因?yàn)樗犬?huà)布可以反射出更多的光。魯本斯喜歡暖褐色條紋，因?yàn)闂l紋可以從大面積透明的陰影區(qū)顯示出來(lái)，使陰影區(qū)與反光區(qū)明顯地分開(kāi)，并使整幅畫(huà)充滿(mǎn)激情。暖底色必須在開(kāi)始正式繪畫(huà)前完成，因此不會(huì)被后面涂上的色彩稀釋融合。
在魯本斯油畫(huà)技法示范畫(huà)中，使用了6.3cm未加熱的梅索奈特板。底料選用的是現(xiàn)代底料，它雖然不可能是魯本斯使用過(guò)的，但卻是很好的代替品。魯本斯畫(huà)面的準(zhǔn)備步驟如下。
1. 用大平頭刷在梅索奈特板光澤面涂一層丙烯酸底料。在較粗糙的一面也同樣涂上一層，以免木板翹起。
2. 底料干后輕輕打磨，再上一層底料，再輕輕打磨。這一步要包括木板兩面。
3. 調(diào)出丙烯酸無(wú)光澤調(diào)色油和水各一半的溶液，再加入熟褐色的干色粉或熟褐色的丙烯酸或水彩，用大刷子涂上最后一層褐色的底色，并保留畫(huà)筆的條紋。
4. 干后即可使用。