點彩風景畫的分離純色點抑制了畫面整體的色彩強度。這也許是因為脫色，后來人們注意到修拉同一時期作品的顏色在他完成作品后的不久就開始發(fā)暗。從畫面微小的筆觸就能看出這個方法是多么地緩慢并且費力，所以，之后的畫家們在這個方法上進行了改進，但是點彩派在美術仍然具有極大的影響力。
點彩風景畫畫面遠處的小色點在前景中變得豐滿并且模糊，從而構成了一種印象派的感覺。在筆觸之間能夠看見亮紅的底色，從而增加了畫面強烈的效果。畫家避開所有深棕色、灰色和黑色，使用紫色、藍色和綠色來組成陰影部分。
有些畫家大膽地用純度很高，沒有混合過的顏色在畫面上制造斑點，有一些光混合的效果，在遠處紅色和藍色結合在一起，點彩風景畫整體產生出一個紫色的效果。
畫面頂層主要是用筆通過相對干燥的顏料，在表層拖動這些顏料，讓早先畫上的顏色若隱若現(xiàn)。畫家也使用了跟修拉點彩法很接近的方法，用較純的顏色進行繪畫，使得觀眾通過在一定距離欣賞作品時色產生光混合效果。
點彩風景畫畫面遠處的小色點在前景中變得豐滿并且模糊，從而構成了一種印象派的感覺。在筆觸之間能夠看見亮紅的底色，從而增加了畫面強烈的效果。畫家避開所有深棕色、灰色和黑色，使用紫色、藍色和綠色來組成陰影部分。
有些畫家大膽地用純度很高，沒有混合過的顏色在畫面上制造斑點，有一些光混合的效果，在遠處紅色和藍色結合在一起，點彩風景畫整體產生出一個紫色的效果。
畫面頂層主要是用筆通過相對干燥的顏料，在表層拖動這些顏料，讓早先畫上的顏色若隱若現(xiàn)。畫家也使用了跟修拉點彩法很接近的方法，用較純的顏色進行繪畫，使得觀眾通過在一定距離欣賞作品時色產生光混合效果。