木質(zhì)依托材料
用于油畫(huà)依托材料的木質(zhì)材料主要有各種堅(jiān)固密實(shí)的木板和多層膠合板等人造板材。各種中高密度的人造板也是以膠合板作表面的，只要按照油畫(huà)的基底要求經(jīng)過(guò)處理都可以用作油畫(huà)的依托材料，只是分量太重。用合成材料貼面的裝飾板則因?yàn)楸砻孢^(guò)于光滑并完全不吸油故不宜做油畫(huà)的依托材料。常用膠合板與纖維板的品種與規(guī)格可參見(jiàn)附錄。
木板
在采用紡織物作為繪畫(huà)作品的依托材料以前，坦培拉作品和油畫(huà)作品一直是使用木板作為依托材料的。歐洲早期油畫(huà)使用的木材有松木、杉木、楊木和柞木等，厚薄通常為2到3厘米，據(jù)說(shuō)也有些意大利木板油畫(huà)的板材厚達(dá)10厘米。油畫(huà)所用的木材要選木質(zhì)緊密，表面沒(méi)有節(jié)疤并經(jīng)過(guò)干燥處理的，由于木板的尺寸不可能很大，因此在制作較大幅畫(huà)面時(shí)必須將幾塊木板拼接起來(lái)，在拼縫處還要用麻布貼裱作精心處理，在背面襯以木檔使其更加堅(jiān)固，不至于翹裂。歐洲早期油畫(huà)基底木板的加工由專門(mén)工匠進(jìn)行，背面往往還留有畫(huà)師與木匠的共同簽名。木板做依托材料雖然結(jié)實(shí)，但過(guò)于笨重，尺寸受到限制，處理起來(lái)也不方便。
膠合板
作為木板的替代物，多層膠合板是輕便得多的材料，從理論上說(shuō)，幾層膠合起來(lái)的薄板比一整塊的厚木板更能抵御翹曲變形。優(yōu)質(zhì)的三層膠合板經(jīng)過(guò)表面上膠、底子涂層和打磨處理是很好的依托材料，當(dāng)然選用五層或多層的膠合板更好。膠合板的質(zhì)量分為四類三個(gè)等級(jí)。選購(gòu)時(shí)至少應(yīng)選用3類(NC)以上的防潮膠合板。使用尺寸較大的膠合板時(shí)應(yīng)該在板面背面加上背襯木檔，木檔與膠合板的結(jié)合應(yīng)使用粘合劑而不要用釘子，以免曰久銹蝕。板的四邊側(cè)面膠合層的縫隙要用清漆或蟲(chóng)膠封住以防潮氣。在膠合板上涂布底子涂料前應(yīng)再作一至二遍涂膠處理, 為了防止板材彎曲，板的背面也應(yīng)涂上相應(yīng)的涂層。
纖維板
纖維板是用植物纖維做原料，經(jīng)過(guò)分離成型，干燥熱壓制成的人造板材。優(yōu)質(zhì)纖維板沒(méi)有干縮濕漲和開(kāi)裂的缺點(diǎn)，其強(qiáng)度及性能與木板相似甚至更好。有的畫(huà)家喜歡用纖維板作裝飾油畫(huà)，利用其背面粗糙的紋理形成特殊肌理。但現(xiàn)在除了做壁畫(huà)的基底處理外，作為架上油畫(huà)的依托材料較為少見(jiàn)。纖維板按容重的不同分為三類，其質(zhì)量差異懸殊。容重在0.49g/cm3以下的軟質(zhì)纖維板質(zhì)地疏松，極易吸潮，不能使用，應(yīng)選用半硬質(zhì)或硬質(zhì)纖維板為佳。以纖維板作油畫(huà)的依托材料與膠合板一樣，也應(yīng)在側(cè)面做防潮處理并在背面用木檔加固。
紙質(zhì)依托材料
紙張是一般繪畫(huà)作品的主要依托材料，早期的坦培拉作品和油畫(huà)也有畫(huà)在紙質(zhì)材料上的。由于紙質(zhì)底材在表現(xiàn)和保存兩方面的局限，現(xiàn)在一般不把紙質(zhì)材料應(yīng)用于永久性的正式油畫(huà)作品，不過(guò)有的畫(huà)家為外出寫(xiě)生或作一些色彩小稿方便起見(jiàn)，仍使用油畫(huà)紙。其實(shí)只要經(jīng)過(guò)仔細(xì)處理，優(yōu)質(zhì)的硬紙板也是很好的小型油畫(huà)依托材料。不少大畫(huà)家都留有相當(dāng)數(shù)量的紙本油畫(huà)作品如荷爾拜因、倫勃朗和康斯太布爾等，其中有一些被后人重新貼裱在木板上加以保存的。
常見(jiàn)的油畫(huà)紙是在厚紙上直接涂刷底子或在卡紙上裱上紗布再施加涂料。如果選擇材料得當(dāng)，制作講究，也是可以使用的。自制油畫(huà)紙首先要選擇質(zhì)地密實(shí)堅(jiān)韌，有一定紋理的紙張如水彩紙等，也可利用各種優(yōu)質(zhì)的卡紙和硬質(zhì)的紙板。其次是要仔細(xì)地涂布底子膠液并刷一至兩遍底子涂料。簡(jiǎn)單地只在光滑的紙面上涂一層膠的油畫(huà)紙雖然畫(huà)時(shí)筆感流暢，但曰久后涂料或顏料中的油分吸入紙中，會(huì)使顏料和紙張變得發(fā)脆而最終損壞畫(huà)面。為了使底子有些變化，可以用油墨滾筒來(lái)涂布底料以產(chǎn)生一定的肌理，也可用紗網(wǎng)、粗布或其它材料趁底料未干時(shí)壓出底紋。
織物依托材料
用紡織物作為繪畫(huà)作品依托材料的歷史一直可以上溯到古*甚至更早。在中國(guó)，70年代出土的漢代帛畫(huà)距今也已有兩千多年。史料記載古羅馬暴君尼祿曾命人在高達(dá)三米的布上繪制他的肖像。但據(jù)說(shuō)后來(lái)在布上作畫(huà)還是首先從歐洲北部傳到意大利南方的，當(dāng)然廣泛地以纖維織物取代木板作畫(huà)是在文藝復(fù)興時(shí)的威尼斯。比起笨重的木板來(lái)，畫(huà)布使用起來(lái)顯得輕便、經(jīng)濟(jì)，尺寸幾乎沒(méi)有限制，威尼斯畫(huà)派的油畫(huà)大多幅面巨大，氣勢(shì)宏偉?，F(xiàn)代全景畫(huà)的畫(huà)布尺寸就更大了，國(guó)內(nèi)前些年就曾專門(mén)生產(chǎn)過(guò)門(mén)幅達(dá)16米之寬的巨型亞麻畫(huà)布以供繪制全景畫(huà)之用。
用于油畫(huà)依托材料的木質(zhì)材料主要有各種堅(jiān)固密實(shí)的木板和多層膠合板等人造板材。各種中高密度的人造板也是以膠合板作表面的，只要按照油畫(huà)的基底要求經(jīng)過(guò)處理都可以用作油畫(huà)的依托材料，只是分量太重。用合成材料貼面的裝飾板則因?yàn)楸砻孢^(guò)于光滑并完全不吸油故不宜做油畫(huà)的依托材料。常用膠合板與纖維板的品種與規(guī)格可參見(jiàn)附錄。
木板
在采用紡織物作為繪畫(huà)作品的依托材料以前，坦培拉作品和油畫(huà)作品一直是使用木板作為依托材料的。歐洲早期油畫(huà)使用的木材有松木、杉木、楊木和柞木等，厚薄通常為2到3厘米，據(jù)說(shuō)也有些意大利木板油畫(huà)的板材厚達(dá)10厘米。油畫(huà)所用的木材要選木質(zhì)緊密，表面沒(méi)有節(jié)疤并經(jīng)過(guò)干燥處理的，由于木板的尺寸不可能很大，因此在制作較大幅畫(huà)面時(shí)必須將幾塊木板拼接起來(lái)，在拼縫處還要用麻布貼裱作精心處理，在背面襯以木檔使其更加堅(jiān)固，不至于翹裂。歐洲早期油畫(huà)基底木板的加工由專門(mén)工匠進(jìn)行，背面往往還留有畫(huà)師與木匠的共同簽名。木板做依托材料雖然結(jié)實(shí)，但過(guò)于笨重，尺寸受到限制，處理起來(lái)也不方便。
膠合板
作為木板的替代物，多層膠合板是輕便得多的材料，從理論上說(shuō)，幾層膠合起來(lái)的薄板比一整塊的厚木板更能抵御翹曲變形。優(yōu)質(zhì)的三層膠合板經(jīng)過(guò)表面上膠、底子涂層和打磨處理是很好的依托材料，當(dāng)然選用五層或多層的膠合板更好。膠合板的質(zhì)量分為四類三個(gè)等級(jí)。選購(gòu)時(shí)至少應(yīng)選用3類(NC)以上的防潮膠合板。使用尺寸較大的膠合板時(shí)應(yīng)該在板面背面加上背襯木檔，木檔與膠合板的結(jié)合應(yīng)使用粘合劑而不要用釘子，以免曰久銹蝕。板的四邊側(cè)面膠合層的縫隙要用清漆或蟲(chóng)膠封住以防潮氣。在膠合板上涂布底子涂料前應(yīng)再作一至二遍涂膠處理, 為了防止板材彎曲，板的背面也應(yīng)涂上相應(yīng)的涂層。
纖維板
纖維板是用植物纖維做原料，經(jīng)過(guò)分離成型，干燥熱壓制成的人造板材。優(yōu)質(zhì)纖維板沒(méi)有干縮濕漲和開(kāi)裂的缺點(diǎn)，其強(qiáng)度及性能與木板相似甚至更好。有的畫(huà)家喜歡用纖維板作裝飾油畫(huà)，利用其背面粗糙的紋理形成特殊肌理。但現(xiàn)在除了做壁畫(huà)的基底處理外，作為架上油畫(huà)的依托材料較為少見(jiàn)。纖維板按容重的不同分為三類，其質(zhì)量差異懸殊。容重在0.49g/cm3以下的軟質(zhì)纖維板質(zhì)地疏松，極易吸潮，不能使用，應(yīng)選用半硬質(zhì)或硬質(zhì)纖維板為佳。以纖維板作油畫(huà)的依托材料與膠合板一樣，也應(yīng)在側(cè)面做防潮處理并在背面用木檔加固。
紙質(zhì)依托材料
紙張是一般繪畫(huà)作品的主要依托材料，早期的坦培拉作品和油畫(huà)也有畫(huà)在紙質(zhì)材料上的。由于紙質(zhì)底材在表現(xiàn)和保存兩方面的局限，現(xiàn)在一般不把紙質(zhì)材料應(yīng)用于永久性的正式油畫(huà)作品，不過(guò)有的畫(huà)家為外出寫(xiě)生或作一些色彩小稿方便起見(jiàn)，仍使用油畫(huà)紙。其實(shí)只要經(jīng)過(guò)仔細(xì)處理，優(yōu)質(zhì)的硬紙板也是很好的小型油畫(huà)依托材料。不少大畫(huà)家都留有相當(dāng)數(shù)量的紙本油畫(huà)作品如荷爾拜因、倫勃朗和康斯太布爾等，其中有一些被后人重新貼裱在木板上加以保存的。
常見(jiàn)的油畫(huà)紙是在厚紙上直接涂刷底子或在卡紙上裱上紗布再施加涂料。如果選擇材料得當(dāng)，制作講究，也是可以使用的。自制油畫(huà)紙首先要選擇質(zhì)地密實(shí)堅(jiān)韌，有一定紋理的紙張如水彩紙等，也可利用各種優(yōu)質(zhì)的卡紙和硬質(zhì)的紙板。其次是要仔細(xì)地涂布底子膠液并刷一至兩遍底子涂料。簡(jiǎn)單地只在光滑的紙面上涂一層膠的油畫(huà)紙雖然畫(huà)時(shí)筆感流暢，但曰久后涂料或顏料中的油分吸入紙中，會(huì)使顏料和紙張變得發(fā)脆而最終損壞畫(huà)面。為了使底子有些變化，可以用油墨滾筒來(lái)涂布底料以產(chǎn)生一定的肌理，也可用紗網(wǎng)、粗布或其它材料趁底料未干時(shí)壓出底紋。
織物依托材料
用紡織物作為繪畫(huà)作品依托材料的歷史一直可以上溯到古*甚至更早。在中國(guó)，70年代出土的漢代帛畫(huà)距今也已有兩千多年。史料記載古羅馬暴君尼祿曾命人在高達(dá)三米的布上繪制他的肖像。但據(jù)說(shuō)后來(lái)在布上作畫(huà)還是首先從歐洲北部傳到意大利南方的，當(dāng)然廣泛地以纖維織物取代木板作畫(huà)是在文藝復(fù)興時(shí)的威尼斯。比起笨重的木板來(lái)，畫(huà)布使用起來(lái)顯得輕便、經(jīng)濟(jì)，尺寸幾乎沒(méi)有限制，威尼斯畫(huà)派的油畫(huà)大多幅面巨大，氣勢(shì)宏偉?，F(xiàn)代全景畫(huà)的畫(huà)布尺寸就更大了，國(guó)內(nèi)前些年就曾專門(mén)生產(chǎn)過(guò)門(mén)幅達(dá)16米之寬的巨型亞麻畫(huà)布以供繪制全景畫(huà)之用。