一、連奏的基本要領(lǐng)
音與音之間要連起來(lái)。連奏時(shí)一般手指觸鍵的速度較慢,每彈完一個(gè)音時(shí),手指要保持微小的重量在鍵底,作為彈第二個(gè)音的支點(diǎn),然后再把重量轉(zhuǎn)移到第二個(gè)音進(jìn)行觸鍵。觸鍵時(shí)手指要牢靠,并借助觸感鍵盤讓每個(gè)音充分地發(fā)出來(lái),使每個(gè)音都具有良好的共鳴,并能延長(zhǎng)。手指力量轉(zhuǎn)移時(shí),要掌握好手指離鍵的時(shí)間,必須在后一個(gè)音發(fā)出的同時(shí),把前一個(gè)鍵放掉。放早了聲音會(huì)斷開(kāi),放晚了會(huì)因兩音同時(shí)并存,造成聲音的不協(xié)和與音響的混雜。要做好這一點(diǎn)必須憑借聽(tīng)覺(jué)和感覺(jué)來(lái)進(jìn)行嚴(yán)格的練習(xí)。
在連奏中,還有稍連音、連音、最連音的細(xì)微差別。
最連音的觸鍵法和連音相同,但觸鍵的速度是最慢的。手指在兩個(gè)音鍵之間應(yīng)保留瞬間的交叉。值得注意的是兩音交叉的時(shí)間只是瞬間的,否則會(huì)造成音響上的混濁。在彈稍連音時(shí),手指觸鍵的速度比較快。手指在兩音之間沒(méi)有任何聯(lián)系。稍連音的標(biāo)記,通常除用在樂(lè)譜上表示外,另注明稍連音的字樣,或根本不用弧線,而僅注明。
二、不同樂(lè)器音色的連奏
一般來(lái)說(shuō),選用可持續(xù)的音色(弦樂(lè)、管樂(lè)等)來(lái)連奏,較容易一些,而用不可持續(xù)的音色(鋼琴、吉他等)來(lái)連奏,難度要大一些。
用可持續(xù)的獨(dú)奏音色來(lái)連奏時(shí),手指間的銜接要非常細(xì)致,要掌握好手指離鍵(即琴鍵起來(lái))的時(shí)間,必須在后一個(gè)音發(fā)出的同時(shí),把前一個(gè)鍵放掉。放早了聲音會(huì)斷開(kāi),放晚了會(huì)因前音晚放后音延遲發(fā)音而產(chǎn)生斷痕。因?yàn)殡娮忧俚膯我舄?dú)奏音色都是以單音進(jìn)行設(shè)置的,不能兩音共存,前音不放后音就不會(huì)發(fā)聲。所以在選用這類音色連奏時(shí),應(yīng)予以注意。這類音色包含所有單音獨(dú)奏音色,如小提琴、大提琴、長(zhǎng)笛、短笛、單簧管、雙簧管、小號(hào)等。
用多音可持續(xù)的音色來(lái)連奏時(shí),就不存在上述問(wèn)題。因?yàn)檫@類音色可彈多音。手指間音與音銜接時(shí),保留瞬間的交叉不會(huì)影響其發(fā)聲。所以,在用這類音色演奏最連音時(shí),手指在兩個(gè)音鍵之間應(yīng)保留瞬間的交叉。值得注意的是兩音交叉的時(shí)間只是瞬間的,否則會(huì)造成音響上的混濁。這類音色有弦樂(lè)、木管、銅管、管風(fēng)琴、手風(fēng)琴等。
用不可持續(xù)的音色來(lái)連奏時(shí),難度是較大的。因?yàn)檫@類音色發(fā)音快,音的消失也較快,所以連奏時(shí)較難控制。選用這些音色連奏,不需要刻意追求音與音之間的連,更不能將延長(zhǎng)音開(kāi)至來(lái)彈連奏,應(yīng)該更多的去感覺(jué)音組和樂(lè)句的連,強(qiáng)調(diào)音樂(lè)內(nèi)在的連。這類音色有鋼琴、吉他等。另外,發(fā)音特別短促的音色不適合連奏,如弦樂(lè)的撥奏音色等。
三、連奏在演奏中的運(yùn)用
在實(shí)際的演奏中,連奏要結(jié)合音組、樂(lè)句和音樂(lè)的情緒、形象諸因素來(lái)進(jìn)行練習(xí),不可停留在表面的手指力量和聲音的連接上。
1.快速音流的連奏。要讓手腕手臂放松,每一串音運(yùn)用一個(gè)自然重量彈奏,要使力量連貫通暢,做到手指力量均勻,觸鍵均勻,漸強(qiáng)漸弱做得自然適當(dāng)。這需要手指經(jīng)過(guò)很好的獨(dú)立訓(xùn)練,自然力量的運(yùn)用要熟練自如。要是手指缺乏控制能力、緊張僵硬,是彈不好連奏的。
音與音之間要連起來(lái)。連奏時(shí)一般手指觸鍵的速度較慢,每彈完一個(gè)音時(shí),手指要保持微小的重量在鍵底,作為彈第二個(gè)音的支點(diǎn),然后再把重量轉(zhuǎn)移到第二個(gè)音進(jìn)行觸鍵。觸鍵時(shí)手指要牢靠,并借助觸感鍵盤讓每個(gè)音充分地發(fā)出來(lái),使每個(gè)音都具有良好的共鳴,并能延長(zhǎng)。手指力量轉(zhuǎn)移時(shí),要掌握好手指離鍵的時(shí)間,必須在后一個(gè)音發(fā)出的同時(shí),把前一個(gè)鍵放掉。放早了聲音會(huì)斷開(kāi),放晚了會(huì)因兩音同時(shí)并存,造成聲音的不協(xié)和與音響的混雜。要做好這一點(diǎn)必須憑借聽(tīng)覺(jué)和感覺(jué)來(lái)進(jìn)行嚴(yán)格的練習(xí)。
在連奏中,還有稍連音、連音、最連音的細(xì)微差別。
最連音的觸鍵法和連音相同,但觸鍵的速度是最慢的。手指在兩個(gè)音鍵之間應(yīng)保留瞬間的交叉。值得注意的是兩音交叉的時(shí)間只是瞬間的,否則會(huì)造成音響上的混濁。在彈稍連音時(shí),手指觸鍵的速度比較快。手指在兩音之間沒(méi)有任何聯(lián)系。稍連音的標(biāo)記,通常除用在樂(lè)譜上表示外,另注明稍連音的字樣,或根本不用弧線,而僅注明。
二、不同樂(lè)器音色的連奏
一般來(lái)說(shuō),選用可持續(xù)的音色(弦樂(lè)、管樂(lè)等)來(lái)連奏,較容易一些,而用不可持續(xù)的音色(鋼琴、吉他等)來(lái)連奏,難度要大一些。
用可持續(xù)的獨(dú)奏音色來(lái)連奏時(shí),手指間的銜接要非常細(xì)致,要掌握好手指離鍵(即琴鍵起來(lái))的時(shí)間,必須在后一個(gè)音發(fā)出的同時(shí),把前一個(gè)鍵放掉。放早了聲音會(huì)斷開(kāi),放晚了會(huì)因前音晚放后音延遲發(fā)音而產(chǎn)生斷痕。因?yàn)殡娮忧俚膯我舄?dú)奏音色都是以單音進(jìn)行設(shè)置的,不能兩音共存,前音不放后音就不會(huì)發(fā)聲。所以在選用這類音色連奏時(shí),應(yīng)予以注意。這類音色包含所有單音獨(dú)奏音色,如小提琴、大提琴、長(zhǎng)笛、短笛、單簧管、雙簧管、小號(hào)等。
用多音可持續(xù)的音色來(lái)連奏時(shí),就不存在上述問(wèn)題。因?yàn)檫@類音色可彈多音。手指間音與音銜接時(shí),保留瞬間的交叉不會(huì)影響其發(fā)聲。所以,在用這類音色演奏最連音時(shí),手指在兩個(gè)音鍵之間應(yīng)保留瞬間的交叉。值得注意的是兩音交叉的時(shí)間只是瞬間的,否則會(huì)造成音響上的混濁。這類音色有弦樂(lè)、木管、銅管、管風(fēng)琴、手風(fēng)琴等。
用不可持續(xù)的音色來(lái)連奏時(shí),難度是較大的。因?yàn)檫@類音色發(fā)音快,音的消失也較快,所以連奏時(shí)較難控制。選用這些音色連奏,不需要刻意追求音與音之間的連,更不能將延長(zhǎng)音開(kāi)至來(lái)彈連奏,應(yīng)該更多的去感覺(jué)音組和樂(lè)句的連,強(qiáng)調(diào)音樂(lè)內(nèi)在的連。這類音色有鋼琴、吉他等。另外,發(fā)音特別短促的音色不適合連奏,如弦樂(lè)的撥奏音色等。
三、連奏在演奏中的運(yùn)用
在實(shí)際的演奏中,連奏要結(jié)合音組、樂(lè)句和音樂(lè)的情緒、形象諸因素來(lái)進(jìn)行練習(xí),不可停留在表面的手指力量和聲音的連接上。
1.快速音流的連奏。要讓手腕手臂放松,每一串音運(yùn)用一個(gè)自然重量彈奏,要使力量連貫通暢,做到手指力量均勻,觸鍵均勻,漸強(qiáng)漸弱做得自然適當(dāng)。這需要手指經(jīng)過(guò)很好的獨(dú)立訓(xùn)練,自然力量的運(yùn)用要熟練自如。要是手指缺乏控制能力、緊張僵硬,是彈不好連奏的。