篆刻與我國其他藝術門類一樣，學習的第一步也是臨摹，因為只有通過臨摹，才一能借鑒和繼承篆刻藝術傳統(tǒng)規(guī)則，才能領會篆刻藝術獨特的表現(xiàn)方法。只有反復實踐，才能熟練掌握篆法、章法和刀法等具體技法，從而運用到自己的篆刻創(chuàng)作中去，隨著時·間的推移、理解的深入，就能形成自己的篆刻藝術語言。
古今璽印無數(shù)，名家林立，從何入手呢?清人吳先聲在《敦好堂印論》中說:“印之宗漢也，如詩之宗唐，字之宗晉?！薄坝∽谇貪h”被歷代印人奉為圭泉，當然要從秦漢印開始。來源書法屋，書法屋是一個書法學習基地。吳昌碩在“俊卿之印”一印的邊款中說:“撫擬漢印者宜先從平實一路入手，庶無流弊矣。”可見，篆刻的學習同書法、繪畫類似，先學平正，平正既得，再求奇崛、蒼樸，這也是先賢的經(jīng)驗與告誡。具體而言，印章的臨攀應先從漢印中的粗白文印入手，再到細白文。朱文印在漢印中很少，不易選擇，可以秦漢封泥代之。清代趙之謙的印作筆畫線條生動流暢，起至轉(zhuǎn)折分明，篆法妥帖，可作為圓米文印臨摹之范印。古璽印為印章之一大宗，一占樸自然、生動有趣，在學習漢白文印之后，可臨習之。
漢白文印的特點
1.就整體章法布局而言，朱白空間基本均勻，章法穩(wěn)定平衡，沒有特別突兀的視覺感。比如四字印，四字各占地四分之一，每字所占空間相當，這種均衡的構(gòu)圖手法，是漢印最基本的章法構(gòu)圖樣式。
2.就單個文字而言，以方形為基調(diào)，方中寓圓，內(nèi)圓外方;就單個筆畫而言，平直是其基本特點，但平直太多，則顯重復單調(diào)，產(chǎn)生僵硬、板滯的副作用，所以漢印中常常用少量的弧筆、斜筆線條，來化解這種局面，往往能收到良好的視覺效果。
3.印文筆畫與筆畫間的空隙大致相等。當然，這是基本的規(guī)律，在此前提下，筆畫少的字，筆畫空隙略大;筆畫多的字，筆畫空隙略小。這樣，自然而然地在印面士涼恕碑生了一定的疏密關系。
4.印文中筆畫的轉(zhuǎn)折處以方為主，但不是生硬的直角，而是或大或小，略具圓意，自然順和。
古今璽印無數(shù)，名家林立，從何入手呢?清人吳先聲在《敦好堂印論》中說:“印之宗漢也，如詩之宗唐，字之宗晉?！薄坝∽谇貪h”被歷代印人奉為圭泉，當然要從秦漢印開始。來源書法屋，書法屋是一個書法學習基地。吳昌碩在“俊卿之印”一印的邊款中說:“撫擬漢印者宜先從平實一路入手，庶無流弊矣。”可見，篆刻的學習同書法、繪畫類似，先學平正，平正既得，再求奇崛、蒼樸，這也是先賢的經(jīng)驗與告誡。具體而言，印章的臨攀應先從漢印中的粗白文印入手，再到細白文。朱文印在漢印中很少，不易選擇，可以秦漢封泥代之。清代趙之謙的印作筆畫線條生動流暢，起至轉(zhuǎn)折分明，篆法妥帖，可作為圓米文印臨摹之范印。古璽印為印章之一大宗，一占樸自然、生動有趣，在學習漢白文印之后，可臨習之。
漢白文印的特點
1.就整體章法布局而言，朱白空間基本均勻，章法穩(wěn)定平衡，沒有特別突兀的視覺感。比如四字印，四字各占地四分之一，每字所占空間相當，這種均衡的構(gòu)圖手法，是漢印最基本的章法構(gòu)圖樣式。
2.就單個文字而言，以方形為基調(diào)，方中寓圓，內(nèi)圓外方;就單個筆畫而言，平直是其基本特點，但平直太多，則顯重復單調(diào)，產(chǎn)生僵硬、板滯的副作用，所以漢印中常常用少量的弧筆、斜筆線條，來化解這種局面，往往能收到良好的視覺效果。
3.印文筆畫與筆畫間的空隙大致相等。當然，這是基本的規(guī)律，在此前提下，筆畫少的字，筆畫空隙略大;筆畫多的字，筆畫空隙略小。這樣，自然而然地在印面士涼恕碑生了一定的疏密關系。
4.印文中筆畫的轉(zhuǎn)折處以方為主，但不是生硬的直角，而是或大或小，略具圓意，自然順和。