一、畫(huà)面物體組合疏密得當(dāng)。
具體作畫(huà)時(shí)，要做到畫(huà)面物體組合疏密、高低有致、聚散自然，根據(jù)畫(huà)面需要主觀調(diào)整物體間的間距，這樣畫(huà)面才會(huì)有節(jié)奏感。如果把物體畫(huà)得太小或太大，過(guò)于集中或過(guò)于松散，這樣的畫(huà)面都不會(huì)給人以美感，也就失去了構(gòu)圖的意義。
二、把握畫(huà)面重心。
畫(huà)面的構(gòu)成除了要注意物體相互之間的組合關(guān)系外，還要注意畫(huà)面的重心。重心不穩(wěn)，偏上、偏下、偏左或偏右都會(huì)讓人感覺(jué)不舒服。此外，我們還應(yīng)該注意物體之間在方向上的平衡，不能所有東西都朝一個(gè)方向，或是朝向完全相仿，這兩種極端的構(gòu)圖方式都會(huì)給人留下不舒服的視覺(jué)印象，也會(huì)破壞畫(huà)面的平衡與美感。
三、畫(huà)面要主次分明、整體統(tǒng)一 。
教師在輔導(dǎo)學(xué)生作畫(huà)時(shí)，經(jīng)常會(huì)看到有的學(xué)生把畫(huà)面的每一個(gè)物體、每一個(gè)細(xì)小的布紋都刻畫(huà)的非常仔細(xì)，生怕落掉任何一個(gè)細(xì)節(jié)，畫(huà)面里面面俱到，或者把襯布刻畫(huà)的比主體物更細(xì)膩，再或者把次要物體的刻畫(huà)超過(guò)了主體物，從畫(huà)面里跳出來(lái)，這些都正是靜物素描里容易進(jìn)入的一個(gè)誤區(qū)，這樣的結(jié)果是造成了整個(gè)畫(huà)面沒(méi)有主次關(guān)系，而主次不分明，畫(huà)面就不會(huì)達(dá)到統(tǒng)一。
人人皆知世界的雕像斷臂維納斯，給人一種震撼之美，關(guān)于她的斷臂有這樣一個(gè)故事：當(dāng)時(shí)雕塑家完成維納斯像后，請(qǐng)人去觀賞，當(dāng)時(shí)的維納斯還是一個(gè)完整的、有著一雙美麗的雙臂和雙手，人們來(lái)后，很多人不約而同的驚嘆：多么美的手臂！多么美的手！雕塑家聞言，便拿出刻刀毫不猶豫的把維納斯的雙臂砍了下來(lái)。很多人覺(jué)得不可思議，而他這樣做卻正是為了雕像的整體美，雙臂的過(guò)于完美讓觀者看不到了雕像的整體，觀者只注意到局部而忽視整體，那么就喧賓奪主了，所以有時(shí)為了突出主題、不喧賓奪主，就應(yīng)該做到會(huì)忍痛割?lèi)?ài)。比如，畫(huà)襯布與靜物之間的關(guān)系，作為背景的襯布畫(huà)的非常好，但卻處于喧賓奪主的地位，結(jié)果反而使主體形象很不突出，此時(shí)就應(yīng)該用橡皮或撣布適當(dāng)?shù)臏p弱，使其恢復(fù)到恰當(dāng)?shù)某潭取?BR> 四、畫(huà)面黑、白、灰層次要分明
素描就是依靠不同層次的黑、白、灰來(lái)塑造形體，對(duì)黑、白、灰層次的把握直接決定了畫(huà)面的立體感，總的來(lái)說(shuō)，就是畫(huà)面亮的地方一定要亮起來(lái)，暗的要暗下去，否則畫(huà)面就會(huì)灰暗或灰，沒(méi)有立體感。這其中又包括兩個(gè)方面，一個(gè)是物體本身由于光照而產(chǎn)生的明暗關(guān)系，要注意處理好物體本身的黑、白、灰關(guān)系；另一方面是對(duì)于整幅畫(huà)來(lái)講，物體是多色彩的，而色彩本身就有明度上的差別，比如紅蘋(píng)果是暗的、黃梨是亮的，罐子是深色的、襯布是淺色的，所以整幅畫(huà)有重色調(diào)、亮色調(diào)和中間調(diào)子，要注意處理好物體與物體之間相對(duì)的明暗對(duì)比，比如一塊白色襯布的暗部比一個(gè)黑罐子的亮部還要淺。
具體作畫(huà)時(shí)，要做到畫(huà)面物體組合疏密、高低有致、聚散自然，根據(jù)畫(huà)面需要主觀調(diào)整物體間的間距，這樣畫(huà)面才會(huì)有節(jié)奏感。如果把物體畫(huà)得太小或太大，過(guò)于集中或過(guò)于松散，這樣的畫(huà)面都不會(huì)給人以美感，也就失去了構(gòu)圖的意義。
二、把握畫(huà)面重心。
畫(huà)面的構(gòu)成除了要注意物體相互之間的組合關(guān)系外，還要注意畫(huà)面的重心。重心不穩(wěn)，偏上、偏下、偏左或偏右都會(huì)讓人感覺(jué)不舒服。此外，我們還應(yīng)該注意物體之間在方向上的平衡，不能所有東西都朝一個(gè)方向，或是朝向完全相仿，這兩種極端的構(gòu)圖方式都會(huì)給人留下不舒服的視覺(jué)印象，也會(huì)破壞畫(huà)面的平衡與美感。
三、畫(huà)面要主次分明、整體統(tǒng)一 。
教師在輔導(dǎo)學(xué)生作畫(huà)時(shí)，經(jīng)常會(huì)看到有的學(xué)生把畫(huà)面的每一個(gè)物體、每一個(gè)細(xì)小的布紋都刻畫(huà)的非常仔細(xì)，生怕落掉任何一個(gè)細(xì)節(jié)，畫(huà)面里面面俱到，或者把襯布刻畫(huà)的比主體物更細(xì)膩，再或者把次要物體的刻畫(huà)超過(guò)了主體物，從畫(huà)面里跳出來(lái)，這些都正是靜物素描里容易進(jìn)入的一個(gè)誤區(qū)，這樣的結(jié)果是造成了整個(gè)畫(huà)面沒(méi)有主次關(guān)系，而主次不分明，畫(huà)面就不會(huì)達(dá)到統(tǒng)一。
人人皆知世界的雕像斷臂維納斯，給人一種震撼之美，關(guān)于她的斷臂有這樣一個(gè)故事：當(dāng)時(shí)雕塑家完成維納斯像后，請(qǐng)人去觀賞，當(dāng)時(shí)的維納斯還是一個(gè)完整的、有著一雙美麗的雙臂和雙手，人們來(lái)后，很多人不約而同的驚嘆：多么美的手臂！多么美的手！雕塑家聞言，便拿出刻刀毫不猶豫的把維納斯的雙臂砍了下來(lái)。很多人覺(jué)得不可思議，而他這樣做卻正是為了雕像的整體美，雙臂的過(guò)于完美讓觀者看不到了雕像的整體，觀者只注意到局部而忽視整體，那么就喧賓奪主了，所以有時(shí)為了突出主題、不喧賓奪主，就應(yīng)該做到會(huì)忍痛割?lèi)?ài)。比如，畫(huà)襯布與靜物之間的關(guān)系，作為背景的襯布畫(huà)的非常好，但卻處于喧賓奪主的地位，結(jié)果反而使主體形象很不突出，此時(shí)就應(yīng)該用橡皮或撣布適當(dāng)?shù)臏p弱，使其恢復(fù)到恰當(dāng)?shù)某潭取?BR> 四、畫(huà)面黑、白、灰層次要分明
素描就是依靠不同層次的黑、白、灰來(lái)塑造形體，對(duì)黑、白、灰層次的把握直接決定了畫(huà)面的立體感，總的來(lái)說(shuō)，就是畫(huà)面亮的地方一定要亮起來(lái)，暗的要暗下去，否則畫(huà)面就會(huì)灰暗或灰，沒(méi)有立體感。這其中又包括兩個(gè)方面，一個(gè)是物體本身由于光照而產(chǎn)生的明暗關(guān)系，要注意處理好物體本身的黑、白、灰關(guān)系；另一方面是對(duì)于整幅畫(huà)來(lái)講，物體是多色彩的，而色彩本身就有明度上的差別，比如紅蘋(píng)果是暗的、黃梨是亮的，罐子是深色的、襯布是淺色的，所以整幅畫(huà)有重色調(diào)、亮色調(diào)和中間調(diào)子，要注意處理好物體與物體之間相對(duì)的明暗對(duì)比，比如一塊白色襯布的暗部比一個(gè)黑罐子的亮部還要淺。