在較早的畫(huà)派中，一些畫(huà)家運(yùn)用油畫(huà)一次完成畫(huà)法的精湛技藝，其成就可以說(shuō)達(dá)到了頂峰。這是長(zhǎng)期準(zhǔn)備的結(jié)果，只有掌握了技術(shù)法則的全面知識(shí)才能做到。作為油畫(huà)技法全過(guò)程的卓越簡(jiǎn)化，大師在需要時(shí)，會(huì)采用這種畫(huà)法。油畫(huà)一次完成畫(huà)法從一開(kāi)始就得考慮作品的最終效果，并力求用最短的時(shí)間和最直接的方法，獲得這一效果。因此，使用一次完成畫(huà)法時(shí)，必須同時(shí)注意色彩和造型的素描，這兩者很可能因偏重一方而使另一方減弱，兩者很難兼顧，畫(huà)家應(yīng)根據(jù)個(gè)人所長(zhǎng)決定偏重色彩還是形體。
寫(xiě)生之所以重要，是由于寫(xiě)生采用的一次完成畫(huà)法頗獲聲譽(yù)。一次完成畫(huà)法的優(yōu)越性是表現(xiàn)的直接性和新鮮感，其他許多東西都要為此而犧牲，也必須犧牲。一次完成畫(huà)法要求稍微帶有吸油性的底子。
許多畫(huà)家開(kāi)始作畫(huà)時(shí)，并不畫(huà)初步素描，而是自由地進(jìn)行，把色調(diào)彼此相對(duì)放置，大致地鋪開(kāi)，以便獲得一定的畫(huà)面效果，再對(duì)整幅畫(huà)的色彩濃淡變化進(jìn)行平衡。作畫(huà)時(shí)，除了直接的總體效果外，什么都不考慮，所有的細(xì)部都要略去，只有當(dāng)總體效果已經(jīng)得到時(shí)，才可把一些細(xì)部非常節(jié)制地加上。這些細(xì)部絕不能改善總體印象，不過(guò)是次要的修飾，僅在適當(dāng)?shù)牡胤娇赡苁呛苡行Ч?，但如果它們干擾了大的色彩關(guān)系，就會(huì)完全破壞畫(huà)面效果。當(dāng)自己對(duì)一次完成畫(huà)法的技法有絕對(duì)把握時(shí)，便可以在很淺的底子上粗略地畫(huà)出草圖，然后注意明暗關(guān)系，迅速地把畫(huà)完成。
技巧單純總是的。那些亂涂、亂刮、用紙吸去顏色等作法，其實(shí)都沒(méi)什么好處。使用新鮮、純凈和稍有混合的色調(diào)，是重要的，因?yàn)檫@類(lèi)色調(diào)易于復(fù)制。開(kāi)始作畫(huà)時(shí)，暗部可以暖些、淺些，亮部應(yīng)稍微冷些、柔和些。
最亮的高光和最深的暗部，應(yīng)盡可能留到最后再大膽而自信地畫(huà)上。不可過(guò)早地畫(huà)出點(diǎn)睛之筆，而應(yīng)在明暗兩方面自由果斷地進(jìn)行，讓畫(huà)的總體特性留到最后來(lái)確定，這樣就保持了畫(huà)面的新鮮感。與此相反的方法是一開(kāi)始就畫(huà)上最深的暗部和最亮的高光，然后加入中間色調(diào)。每個(gè)畫(huà)家在作畫(huà)之前，必須自己決定在各種情況下如何進(jìn)行工作。明智的方法是一開(kāi)始不要涂太濃的顏色，要等到自己的意圖明確時(shí)，最后再醒目地強(qiáng)調(diào)那些決定畫(huà)的效果的部分。果斷地涂上顏色，效果總是好的。在一次完成畫(huà)法中，只要開(kāi)始顏色不是涂得太多，也可以有效地用白色顏料在底色層上塑造形體，但這總歸是個(gè)人的事，由各自的愛(ài)好來(lái)決定。
畫(huà)中要畫(huà)的部分可先用調(diào)色液擦一遍，但調(diào)色液應(yīng)盡量少用，尤其是脂油，多余的調(diào)色液都應(yīng)當(dāng)擦掉，否則即便是一次完成畫(huà)法繪制的畫(huà)也會(huì)變黃。是使用剛從顏料管中擠出的、未加調(diào)色液的顏料，將一些顏色平涂地和間隔地相互并置?，F(xiàn)代的管裝顏料多數(shù)含有很多結(jié)合劑，干燥時(shí)容易皺縮。
小幅畫(huà)在一定的環(huán)境下，可趁濕一次畫(huà)成。大幅畫(huà)，為了使畫(huà)保持潮濕，必須利用適當(dāng)?shù)恼{(diào)色液。已經(jīng)證明，在調(diào)色液中，丁香油和罌粟油起著最重要的作用，例如兩份罌粟油與一份丁香油而不用松節(jié)油。用定畫(huà)液噴霧器將含有顏色的丁香油噴在畫(huà)面上，是一種應(yīng)急措施，對(duì)于連續(xù)多次進(jìn)行作畫(huà)的肖像畫(huà)也許非常有利，但這對(duì)畫(huà)來(lái)說(shuō)并不總是沒(méi)有危險(xiǎn)的。如果打算在一段較長(zhǎng)的時(shí)間里趁濕作畫(huà)，使用混合白色顏料或者鋅白。要避免使用迅速干燥的顏料，例如鈷類(lèi)顏料、棕土、克勒姆尼茲白、鉛丹。
所有顏料開(kāi)始時(shí)都必須與白色顏料混合，以便使它們具有覆蓋力。用它們涂在下面各層時(shí)絕不可太薄，否則上面涂層會(huì)滲入其中，最終導(dǎo)致顏色明顯地變黑。如果顏料涂層太厚，可拿一張薄棉紙，用手掌把它壓在畫(huà)上，然后揭下來(lái)，并可重復(fù)這樣做，也可以用調(diào)色刀將多余的顏料刮掉。有些畫(huà)家作畫(huà)是逐片進(jìn)行的，一次完成一個(gè)區(qū)域。像萊勃爾就是這樣。他開(kāi)始沒(méi)有任何專門(mén)的素描，常常用一種淺的粗略的底色層，在他喜歡的地方，如眼角，顏色一筆接一筆地畫(huà)上去。不成功的部分用刮刀刮掉。他想出了各種減慢油的干燥速度的方法如：冷卻、排除空氣、放在暗處等。這種開(kāi)始不用素描的繪畫(huà)方法，其危險(xiǎn)在于很容易估錯(cuò)比例關(guān)系，尤其是在特別靠近模特兒作畫(huà)時(shí)，由此而產(chǎn)生的失誤甚至像萊勃爾這樣的大師也難以避免。
各種技巧，只要目的在于立刻最充分地展現(xiàn)最終色彩和形體關(guān)系，均可稱為一次完成畫(huà)法。因此，它也可能是用許多顏料涂層一層蓋一層畫(huà)成的，即使在已干燥的底色上，只要最后一層將其之前所畫(huà)的所有涂層都蓋上，均為一次完成畫(huà)法。
使用像黑色之類(lèi)的深色不透明顏料，濃重地給暗部或中間色部分涂底色，然后再在上面涂顏色的畫(huà)法是有害的，尤其是在亮色區(qū)域。這樣的畫(huà)，盡管使用一次完成畫(huà)法，以后也會(huì)變得很黑，因?yàn)椴煌该黝伭蠑v入濕的黑色之中，黑色便會(huì)滲到表面。
油畫(huà)顏料應(yīng)涂得很濃而不應(yīng)太薄，前面已經(jīng)說(shuō)過(guò)，因?yàn)楣苎b顏料會(huì)稍微皺縮。而現(xiàn)在人們又都想看到畫(huà)家的手法，即筆觸。最明亮的部分一定要新鮮而自然地畫(huà)上去，如果不得不改動(dòng)，就會(huì)產(chǎn)生污點(diǎn)。因此它們只應(yīng)在最后一次畫(huà)上，最深的重點(diǎn)也是這樣。據(jù)傳魯本斯或凡·艾克說(shuō)過(guò)：“要盡可能用一次完成畫(huà)法作畫(huà)；因?yàn)樽詈髸?huì)有許多事情要做！”但是就這些古代大師來(lái)說(shuō)，有一情況不可忽略，即在這種一次完成畫(huà)法完成的畫(huà)下面，有其助手所畫(huà)的良好有用的灰色底色層。
其他畫(huà)家作畫(huà)程序如下：開(kāi)始先畫(huà)出新鮮的一次完成的色層，然后用刮刀將它刮下，只剩下很薄的一層；待這一層干燥后，再重復(fù)這一過(guò)程，以便在白色底子上保持薄層顏料的明亮和透明。豪德勒在戶外畫(huà)風(fēng)景的方法是這種技法的突出例子。他使用的顏料從來(lái)不超過(guò)八種——深茜紅、淺群青藍(lán)、氧化鉻綠、鎘檸檬黃、淺赭石、深赫石、朱紅和白色顏料。豪德勒先用筆畫(huà)素描，深色區(qū)域主要用藍(lán)色，淺色區(qū)域用茜紅；他這樣進(jìn)行了詳細(xì)的描繪，然后用少量石油使顏料稀釋；用不透明畫(huà)法寫(xiě)實(shí)地涂在這個(gè)底色層上，再立即用調(diào)色刀刮下，留下很薄一層。這樣顏色就獲得一種非常朦朧的特性。在這一層上，他再用筆涂上顏色，然后再用調(diào)色刀刮。這就是他第一次作畫(huà)的情況。而第二次和第三次作畫(huà)，他只不過(guò)是檢查畫(huà)的錯(cuò)誤和稍加潤(rùn)色而已。
雷諾阿【據(jù)畫(huà)家勃魯耐(H．Brune)所講】先用鉛筆畫(huà)出素描，然后用像霧一樣很薄的明亮色彩，他從來(lái)不表現(xiàn)任何明確的東西，而只是通過(guò)一層層連續(xù)覆蓋的薄涂層，逐步展現(xiàn)畫(huà)的琺瑯般的效果。畫(huà)膚色時(shí)，先在主要部位涂上一些中性的灰色，灰色中稍用一點(diǎn)紅色，然后，從周?chē)拔镏袑ふ疑蕘?lái)增加膚色效果，而不必去修飾它。雷諾阿用的調(diào)色液是亞麻籽油和松節(jié)油。舉這個(gè)例子只是為了說(shuō)明，有造詣的畫(huà)家是多么善于將古代大師的技法原理應(yīng)用于現(xiàn)代繪畫(huà)的。
在木板上涂上厚的白石膏底子，特別適合于樹(shù)脂油顏料的一次完成畫(huà)法。用這種底子能夠獲得油畫(huà)本來(lái)所沒(méi)有的亮度。用溫暖的和很淺的稀薄赭石色可描繪初步草圖和淡淡的形體。用這種色調(diào)可獲得極好的素描。
在這素描上著色是用半覆蓋的淺色調(diào)，例如攙有赭石的白色和攙有紅色的白色等。這些顏色在赭石色調(diào)中可產(chǎn)生美麗的冷色效果。開(kāi)始時(shí)必須避免最濃的顏色。也不可讓背景色調(diào)太接近膚色，因此它們之間的對(duì)比不會(huì)過(guò)強(qiáng)，從而可以沒(méi)有顧慮地在形體的略圖上隨意地描繪。
所有深色部分和鮮明的重點(diǎn)例如高光和強(qiáng)烈的色彩，都要等到整體效果已經(jīng)完善時(shí)才能加上。暗部一定要薄而透明，否則亮度就會(huì)降低。相反，亮部可以涂得不透明。這種畫(huà)是用冷暖色層交替覆蓋，但是仍用一次完成畫(huà)法趁濕作畫(huà)。當(dāng)所要求的色彩濃度和深度已經(jīng)達(dá)到時(shí)，這幅畫(huà)可能也就完成了。如果作品不能一次畫(huà)成，即使任何色彩變化都是根據(jù)顏色的特性配置的，也要把畫(huà)放上幾周讓它干透，才能再畫(huà)。
寫(xiě)生之所以重要，是由于寫(xiě)生采用的一次完成畫(huà)法頗獲聲譽(yù)。一次完成畫(huà)法的優(yōu)越性是表現(xiàn)的直接性和新鮮感，其他許多東西都要為此而犧牲，也必須犧牲。一次完成畫(huà)法要求稍微帶有吸油性的底子。
許多畫(huà)家開(kāi)始作畫(huà)時(shí)，并不畫(huà)初步素描，而是自由地進(jìn)行，把色調(diào)彼此相對(duì)放置，大致地鋪開(kāi)，以便獲得一定的畫(huà)面效果，再對(duì)整幅畫(huà)的色彩濃淡變化進(jìn)行平衡。作畫(huà)時(shí)，除了直接的總體效果外，什么都不考慮，所有的細(xì)部都要略去，只有當(dāng)總體效果已經(jīng)得到時(shí)，才可把一些細(xì)部非常節(jié)制地加上。這些細(xì)部絕不能改善總體印象，不過(guò)是次要的修飾，僅在適當(dāng)?shù)牡胤娇赡苁呛苡行Ч?，但如果它們干擾了大的色彩關(guān)系，就會(huì)完全破壞畫(huà)面效果。當(dāng)自己對(duì)一次完成畫(huà)法的技法有絕對(duì)把握時(shí)，便可以在很淺的底子上粗略地畫(huà)出草圖，然后注意明暗關(guān)系，迅速地把畫(huà)完成。
技巧單純總是的。那些亂涂、亂刮、用紙吸去顏色等作法，其實(shí)都沒(méi)什么好處。使用新鮮、純凈和稍有混合的色調(diào)，是重要的，因?yàn)檫@類(lèi)色調(diào)易于復(fù)制。開(kāi)始作畫(huà)時(shí)，暗部可以暖些、淺些，亮部應(yīng)稍微冷些、柔和些。
最亮的高光和最深的暗部，應(yīng)盡可能留到最后再大膽而自信地畫(huà)上。不可過(guò)早地畫(huà)出點(diǎn)睛之筆，而應(yīng)在明暗兩方面自由果斷地進(jìn)行，讓畫(huà)的總體特性留到最后來(lái)確定，這樣就保持了畫(huà)面的新鮮感。與此相反的方法是一開(kāi)始就畫(huà)上最深的暗部和最亮的高光，然后加入中間色調(diào)。每個(gè)畫(huà)家在作畫(huà)之前，必須自己決定在各種情況下如何進(jìn)行工作。明智的方法是一開(kāi)始不要涂太濃的顏色，要等到自己的意圖明確時(shí)，最后再醒目地強(qiáng)調(diào)那些決定畫(huà)的效果的部分。果斷地涂上顏色，效果總是好的。在一次完成畫(huà)法中，只要開(kāi)始顏色不是涂得太多，也可以有效地用白色顏料在底色層上塑造形體，但這總歸是個(gè)人的事，由各自的愛(ài)好來(lái)決定。
畫(huà)中要畫(huà)的部分可先用調(diào)色液擦一遍，但調(diào)色液應(yīng)盡量少用，尤其是脂油，多余的調(diào)色液都應(yīng)當(dāng)擦掉，否則即便是一次完成畫(huà)法繪制的畫(huà)也會(huì)變黃。是使用剛從顏料管中擠出的、未加調(diào)色液的顏料，將一些顏色平涂地和間隔地相互并置?，F(xiàn)代的管裝顏料多數(shù)含有很多結(jié)合劑，干燥時(shí)容易皺縮。
小幅畫(huà)在一定的環(huán)境下，可趁濕一次畫(huà)成。大幅畫(huà)，為了使畫(huà)保持潮濕，必須利用適當(dāng)?shù)恼{(diào)色液。已經(jīng)證明，在調(diào)色液中，丁香油和罌粟油起著最重要的作用，例如兩份罌粟油與一份丁香油而不用松節(jié)油。用定畫(huà)液噴霧器將含有顏色的丁香油噴在畫(huà)面上，是一種應(yīng)急措施，對(duì)于連續(xù)多次進(jìn)行作畫(huà)的肖像畫(huà)也許非常有利，但這對(duì)畫(huà)來(lái)說(shuō)并不總是沒(méi)有危險(xiǎn)的。如果打算在一段較長(zhǎng)的時(shí)間里趁濕作畫(huà)，使用混合白色顏料或者鋅白。要避免使用迅速干燥的顏料，例如鈷類(lèi)顏料、棕土、克勒姆尼茲白、鉛丹。
所有顏料開(kāi)始時(shí)都必須與白色顏料混合，以便使它們具有覆蓋力。用它們涂在下面各層時(shí)絕不可太薄，否則上面涂層會(huì)滲入其中，最終導(dǎo)致顏色明顯地變黑。如果顏料涂層太厚，可拿一張薄棉紙，用手掌把它壓在畫(huà)上，然后揭下來(lái)，并可重復(fù)這樣做，也可以用調(diào)色刀將多余的顏料刮掉。有些畫(huà)家作畫(huà)是逐片進(jìn)行的，一次完成一個(gè)區(qū)域。像萊勃爾就是這樣。他開(kāi)始沒(méi)有任何專門(mén)的素描，常常用一種淺的粗略的底色層，在他喜歡的地方，如眼角，顏色一筆接一筆地畫(huà)上去。不成功的部分用刮刀刮掉。他想出了各種減慢油的干燥速度的方法如：冷卻、排除空氣、放在暗處等。這種開(kāi)始不用素描的繪畫(huà)方法，其危險(xiǎn)在于很容易估錯(cuò)比例關(guān)系，尤其是在特別靠近模特兒作畫(huà)時(shí)，由此而產(chǎn)生的失誤甚至像萊勃爾這樣的大師也難以避免。
各種技巧，只要目的在于立刻最充分地展現(xiàn)最終色彩和形體關(guān)系，均可稱為一次完成畫(huà)法。因此，它也可能是用許多顏料涂層一層蓋一層畫(huà)成的，即使在已干燥的底色上，只要最后一層將其之前所畫(huà)的所有涂層都蓋上，均為一次完成畫(huà)法。
使用像黑色之類(lèi)的深色不透明顏料，濃重地給暗部或中間色部分涂底色，然后再在上面涂顏色的畫(huà)法是有害的，尤其是在亮色區(qū)域。這樣的畫(huà)，盡管使用一次完成畫(huà)法，以后也會(huì)變得很黑，因?yàn)椴煌该黝伭蠑v入濕的黑色之中，黑色便會(huì)滲到表面。
油畫(huà)顏料應(yīng)涂得很濃而不應(yīng)太薄，前面已經(jīng)說(shuō)過(guò)，因?yàn)楣苎b顏料會(huì)稍微皺縮。而現(xiàn)在人們又都想看到畫(huà)家的手法，即筆觸。最明亮的部分一定要新鮮而自然地畫(huà)上去，如果不得不改動(dòng)，就會(huì)產(chǎn)生污點(diǎn)。因此它們只應(yīng)在最后一次畫(huà)上，最深的重點(diǎn)也是這樣。據(jù)傳魯本斯或凡·艾克說(shuō)過(guò)：“要盡可能用一次完成畫(huà)法作畫(huà)；因?yàn)樽詈髸?huì)有許多事情要做！”但是就這些古代大師來(lái)說(shuō)，有一情況不可忽略，即在這種一次完成畫(huà)法完成的畫(huà)下面，有其助手所畫(huà)的良好有用的灰色底色層。
其他畫(huà)家作畫(huà)程序如下：開(kāi)始先畫(huà)出新鮮的一次完成的色層，然后用刮刀將它刮下，只剩下很薄的一層；待這一層干燥后，再重復(fù)這一過(guò)程，以便在白色底子上保持薄層顏料的明亮和透明。豪德勒在戶外畫(huà)風(fēng)景的方法是這種技法的突出例子。他使用的顏料從來(lái)不超過(guò)八種——深茜紅、淺群青藍(lán)、氧化鉻綠、鎘檸檬黃、淺赭石、深赫石、朱紅和白色顏料。豪德勒先用筆畫(huà)素描，深色區(qū)域主要用藍(lán)色，淺色區(qū)域用茜紅；他這樣進(jìn)行了詳細(xì)的描繪，然后用少量石油使顏料稀釋；用不透明畫(huà)法寫(xiě)實(shí)地涂在這個(gè)底色層上，再立即用調(diào)色刀刮下，留下很薄一層。這樣顏色就獲得一種非常朦朧的特性。在這一層上，他再用筆涂上顏色，然后再用調(diào)色刀刮。這就是他第一次作畫(huà)的情況。而第二次和第三次作畫(huà)，他只不過(guò)是檢查畫(huà)的錯(cuò)誤和稍加潤(rùn)色而已。
雷諾阿【據(jù)畫(huà)家勃魯耐(H．Brune)所講】先用鉛筆畫(huà)出素描，然后用像霧一樣很薄的明亮色彩，他從來(lái)不表現(xiàn)任何明確的東西，而只是通過(guò)一層層連續(xù)覆蓋的薄涂層，逐步展現(xiàn)畫(huà)的琺瑯般的效果。畫(huà)膚色時(shí)，先在主要部位涂上一些中性的灰色，灰色中稍用一點(diǎn)紅色，然后，從周?chē)拔镏袑ふ疑蕘?lái)增加膚色效果，而不必去修飾它。雷諾阿用的調(diào)色液是亞麻籽油和松節(jié)油。舉這個(gè)例子只是為了說(shuō)明，有造詣的畫(huà)家是多么善于將古代大師的技法原理應(yīng)用于現(xiàn)代繪畫(huà)的。
在木板上涂上厚的白石膏底子，特別適合于樹(shù)脂油顏料的一次完成畫(huà)法。用這種底子能夠獲得油畫(huà)本來(lái)所沒(méi)有的亮度。用溫暖的和很淺的稀薄赭石色可描繪初步草圖和淡淡的形體。用這種色調(diào)可獲得極好的素描。
在這素描上著色是用半覆蓋的淺色調(diào)，例如攙有赭石的白色和攙有紅色的白色等。這些顏色在赭石色調(diào)中可產(chǎn)生美麗的冷色效果。開(kāi)始時(shí)必須避免最濃的顏色。也不可讓背景色調(diào)太接近膚色，因此它們之間的對(duì)比不會(huì)過(guò)強(qiáng)，從而可以沒(méi)有顧慮地在形體的略圖上隨意地描繪。
所有深色部分和鮮明的重點(diǎn)例如高光和強(qiáng)烈的色彩，都要等到整體效果已經(jīng)完善時(shí)才能加上。暗部一定要薄而透明，否則亮度就會(huì)降低。相反，亮部可以涂得不透明。這種畫(huà)是用冷暖色層交替覆蓋，但是仍用一次完成畫(huà)法趁濕作畫(huà)。當(dāng)所要求的色彩濃度和深度已經(jīng)達(dá)到時(shí)，這幅畫(huà)可能也就完成了。如果作品不能一次畫(huà)成，即使任何色彩變化都是根據(jù)顏色的特性配置的，也要把畫(huà)放上幾周讓它干透，才能再畫(huà)。