不少人都是從《千與千尋》開(kāi)始關(guān)注宮崎駿的動(dòng)畫(huà)作品的。宮崎駿的作品涉獵范圍很廣，但大部分的故事都帶有些奇幻色彩，而其封箱之作《起風(fēng)了》的原著則是一部立足于現(xiàn)實(shí)的小說(shuō)。
原作者堀辰雄將現(xiàn)實(shí)中他與未婚妻矢野玲子的故事寫(xiě)進(jìn)小說(shuō)之中，構(gòu)建了一個(gè)專(zhuān)屬于兩個(gè)人的浪漫的愛(ài)情世界。宮崎駿在接受記者采訪(fǎng)時(shí)否定了有些人認(rèn)為《起風(fēng)了》只是單純的私小說(shuō)的看法，他認(rèn)為私小說(shuō)有更為粗糙的玩意兒，而堀辰雄的作品純度是非常高的。在《起風(fēng)了》中除了大段男主人公的內(nèi)心描寫(xiě)，時(shí)令變化、情侶間的情感流動(dòng)都一一展示出來(lái)。風(fēng)動(dòng)的聲音、愛(ài)人的呢喃、纏綿的眼神……值得一提的是，堀辰雄并沒(méi)有直接描繪愛(ài)人的死亡，他將自己對(duì)于未婚妻的眷戀都溶解在了小說(shuō)的字里行間?！洞蟀隳P(pán)經(jīng)》說(shuō)：“諸行無(wú)常，是生滅法；生滅滅已，寂滅為樂(lè)?！鄙啦贿^(guò)在一線(xiàn)之間，這樣的人生體味是一個(gè)單純的私小說(shuō)作家所無(wú)法達(dá)到的。
在《起風(fēng)了》中，堀辰雄的生死觀得到了淋漓盡致的表達(dá)。在死亡的陰霾中，幸福顯得珍貴而脆弱，堀辰雄選擇舍棄華麗的字眼，運(yùn)用了大段細(xì)碎的片段去敘述和節(jié)子的羈絆，如兩人相視的目光等等，這些看似反復(fù)的心理描述卻正是作者內(nèi)心的真實(shí)寫(xiě)照，他放任這樣的片段一次次出現(xiàn)，好像在文字間一次次呼喚未婚妻的復(fù)活。小說(shuō)中細(xì)膩的自然之美，正是堀辰雄在思考了死亡與幸福之后得出的結(jié)論，配合著他個(gè)人的情感經(jīng)歷，更顯唯美之姿。
人生最初不過(guò)混沌一片，在經(jīng)歷了死亡和種種之后，幸福的輪廓才逐漸清晰起來(lái)?！拔乙恢币詾槲业娜松?chē)挥心敲匆稽c(diǎn)點(diǎn)光，但其實(shí)和小屋的燈光一樣，比我想象的多很多?；蛟S這些光亮在無(wú)意識(shí)中照亮了我的人生……”
原作者堀辰雄將現(xiàn)實(shí)中他與未婚妻矢野玲子的故事寫(xiě)進(jìn)小說(shuō)之中，構(gòu)建了一個(gè)專(zhuān)屬于兩個(gè)人的浪漫的愛(ài)情世界。宮崎駿在接受記者采訪(fǎng)時(shí)否定了有些人認(rèn)為《起風(fēng)了》只是單純的私小說(shuō)的看法，他認(rèn)為私小說(shuō)有更為粗糙的玩意兒，而堀辰雄的作品純度是非常高的。在《起風(fēng)了》中除了大段男主人公的內(nèi)心描寫(xiě)，時(shí)令變化、情侶間的情感流動(dòng)都一一展示出來(lái)。風(fēng)動(dòng)的聲音、愛(ài)人的呢喃、纏綿的眼神……值得一提的是，堀辰雄并沒(méi)有直接描繪愛(ài)人的死亡，他將自己對(duì)于未婚妻的眷戀都溶解在了小說(shuō)的字里行間?！洞蟀隳P(pán)經(jīng)》說(shuō)：“諸行無(wú)常，是生滅法；生滅滅已，寂滅為樂(lè)?！鄙啦贿^(guò)在一線(xiàn)之間，這樣的人生體味是一個(gè)單純的私小說(shuō)作家所無(wú)法達(dá)到的。
在《起風(fēng)了》中，堀辰雄的生死觀得到了淋漓盡致的表達(dá)。在死亡的陰霾中，幸福顯得珍貴而脆弱，堀辰雄選擇舍棄華麗的字眼，運(yùn)用了大段細(xì)碎的片段去敘述和節(jié)子的羈絆，如兩人相視的目光等等，這些看似反復(fù)的心理描述卻正是作者內(nèi)心的真實(shí)寫(xiě)照，他放任這樣的片段一次次出現(xiàn)，好像在文字間一次次呼喚未婚妻的復(fù)活。小說(shuō)中細(xì)膩的自然之美，正是堀辰雄在思考了死亡與幸福之后得出的結(jié)論，配合著他個(gè)人的情感經(jīng)歷，更顯唯美之姿。
人生最初不過(guò)混沌一片，在經(jīng)歷了死亡和種種之后，幸福的輪廓才逐漸清晰起來(lái)?！拔乙恢币詾槲业娜松?chē)挥心敲匆稽c(diǎn)點(diǎn)光，但其實(shí)和小屋的燈光一樣，比我想象的多很多?；蛟S這些光亮在無(wú)意識(shí)中照亮了我的人生……”