人的記憶力會(huì)隨著歲月的流逝而衰退，寫(xiě)作可以彌補(bǔ)記憶的不足，將曾經(jīng)的人生經(jīng)歷和感悟記錄下來(lái)，也便于保存一份美好的回憶。相信許多人會(huì)覺(jué)得范文很難寫(xiě)？下面我給大家整理了一些優(yōu)秀范文，希望能夠幫助到大家，我們一起來(lái)看一看吧。
淺談朱自清散文的藝術(shù)美德篇一
這些作品通過(guò)敘述描寫(xiě)或寄托政治憂憤，或象征對(duì)光明未來(lái)的追求，或蘊(yùn)含個(gè)人憂國(guó)憂民的思想。通過(guò)家庭的特定角度影射人生的苦難和黑暗，或用寫(xiě)實(shí)的手法觸及到“改革社會(huì)人生”，揭開(kāi)黑暗社會(huì)的帷幕。
下面，就從朱自清先生的散文藝術(shù)方面談一談我粗淺的見(jiàn)解。
朱自清先生以自己的創(chuàng)作實(shí)踐充分證明了白話不但能夠創(chuàng)作“美文”，而且能夠創(chuàng)作出勝過(guò)文言散文的白話散文，打破了“美文不能白話”的迷信。下面，就從他的散文的“美”來(lái)談一下其創(chuàng)作藝術(shù)。
朱自清先生的散文具有詩(shī)的素質(zhì)，他善于通過(guò)敘事描寫(xiě)議論的有機(jī)交融，抒寫(xiě)自己的真情實(shí)感，從而創(chuàng)造出五彩繽紛的“貯滿”了“詩(shī)意美”的境界。這種詩(shī)意，用楊朔的話來(lái)說(shuō)，就是使人“動(dòng)情的事”。朱自清先生把自己感到“動(dòng)情的事”傳遞給人們。使我們受到感染產(chǎn)生共鳴，創(chuàng)作詩(shī)意的藝術(shù)是極為豐富的。
１、在抒情和敘事相融合的意境中，洋溢著一種真摯的人情美：
那些自詡的色彩很濃，偏重寫(xiě)兒女情長(zhǎng)的散文──《背影》《給亡婦》《兒女》等作品，朱自清先生將自己內(nèi)心真摯的感情熔鑄在了所敘述的事件中，將敘事和抒情融為一體，流露出了一種真摯的美。《背影》記敘了多年前父親在浦口車(chē)站送他乘火車(chē)北上念書(shū)的情景，朱先生通過(guò)在特定環(huán)境下的背影的描寫(xiě)，表現(xiàn)了父親對(duì)兒子無(wú)微不至的慈愛(ài)和兒子對(duì)父親深沉的感念。
作品在平淡的敘述和細(xì)微的言行中流露真情。從父親“甚是仔細(xì)”的再三叮囑茶房還不放心，從決定親自送我并忙著照看行李，與車(chē)夫講價(jià)錢(qián)或是上車(chē)替兒子撿定座位到最后又穿過(guò)鐵路過(guò)柵欄攀月臺(tái)買(mǎi)橘子方才離去。無(wú)不顯出父親對(duì)兒子的深摯的關(guān)愛(ài)之情。
父親的一舉手一投足，總易牽動(dòng)作者感情的弦索，激起心靈的顫動(dòng)，所以即使平常而瑣碎的小事，亦充溢著一股強(qiáng)烈而深厚的感情，從而產(chǎn)生了非凡的感染力，父親的衰老、疲憊的背影負(fù)載著人世的艱難與悲哀，而父親忘我的愛(ài)終于使兒子感到自責(zé)，父親的“背影”在父子分手后便“混入來(lái)來(lái)往往的人里，再也找不著了”。這代表一種失落和惆悵，作品最后還簡(jiǎn)述了父親別后的眷戀之情。
《給亡婦》是朱自清先生30年代追憶他的第一個(gè)妻子的悼亡之作，幾乎都是家庭瑣事，集中敘述了亡妻無(wú)私的母愛(ài)和親情。字里行間滲透著作者深切的哀思和懷念，極見(jiàn)深情，催人淚下，與《背影》有異曲同工之妙。
２、在抒情和議論描寫(xiě)相結(jié)合創(chuàng)造的意境中，顯示出一種“畫(huà)中有詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà)”的詩(shī)情畫(huà)意美：
朱自清先生曾說(shuō)過(guò)：“作文便是以文字作畫(huà)?！彼膭?chuàng)作實(shí)踐了這一點(diǎn)，用重彩筆描繪各種風(fēng)景畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)，做到了“融情入景”，“情景交融”。創(chuàng)作出了一個(gè)個(gè)詩(shī)意濃郁的意境，正如郁達(dá)夫在論及朱自清先生的散文時(shí)說(shuō)：“朱自清雖是個(gè)詩(shī)人，可是他的散文仍能夠貯滿著那樣的詩(shī)意，文學(xué)研究會(huì)的散文作家中，出冰心外，文章之美，就算他了?！保ㄓ暨_(dá)夫《中國(guó)新文學(xué)大系·現(xiàn)代散文·導(dǎo)論》）。古人有“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”的美談，能夠繪出影像的是畫(huà)，透出神韻的是詩(shī)。好的畫(huà)和好的詩(shī)是相輔相成、渾然一體的。朱自清先生雖寫(xiě)的是散文，卻與詩(shī)畫(huà)有異曲同工的妙處。他的散文，有繪畫(huà)的色彩美，也有詩(shī)的韻味美。
散文《春》中描寫(xiě)：“桃樹(shù)、杏樹(shù)、李術(shù)，你不讓我，我不讓你，都開(kāi)滿了花趕趟兒……還眨呀眨的?！?BR> 春的景象被朱自清先生描寫(xiě)的多精彩呀！使你仿佛置身于萬(wàn)物復(fù)蘇，爭(zhēng)奇斗艷的春天之中，又仿佛在品味一幅清麗明朗的水彩畫(huà)。遠(yuǎn)處可見(jiàn)五彩繽紛的花色，近處可聽(tīng)蜜蜂的低吟，上有蝴蝶翻飛，下有野花活潑調(diào)皮的眨眼。遠(yuǎn)、近、上、下，農(nóng)、淡、濕、燥雖是信筆點(diǎn)染，無(wú)事雕琢，卻又成為高妙的藝術(shù)品。由于朱先生描繪畫(huà)面，把美的景致情致注了進(jìn)去，因此，幾多詩(shī)意，幾許春色，從一幅動(dòng)的、立體的畫(huà)面中溢了出來(lái)。
如果說(shuō)《春》是一幅明麗的水彩畫(huà)，那么《荷塘月色》便是一幅優(yōu)美的工筆畫(huà)。文章一開(kāi)始，作者就直抒胸臆：“這幾天心里頗不寧?kù)o?！睘榱饲蟮闷痰拈e適，作者想去看看月下的荷塘，但是作者沒(méi)有先寫(xiě)荷塘，而是先描繪荷塘的小路及荷塘周?chē)撵o謐的環(huán)境。
作者對(duì)荷塘月色的描繪非常真切細(xì)致。第四、五、六段，重點(diǎn)寫(xiě)景，先寫(xiě)荷葉、荷花、花苞、花香，這是靜的畫(huà)面；再寫(xiě)微風(fēng)過(guò)處時(shí)的震顫?！跋窨针姲?，霎時(shí)傳過(guò)荷塘那邊去了，葉子本是肩并肩密密的挨著，這邊宛然有了一道凝碧的波浪。”這是動(dòng)的描繪。隨后，再?gòu)母鱾€(gè)側(cè)面寫(xiě)月光的影射、傾瀉、投影，把視覺(jué)所及的光、物交錯(cuò)在一起，組成一幅令人心醉的優(yōu)美的畫(huà)面：寫(xiě)月色，映襯得荷塘格外恬美；寫(xiě)荷塘，反照出月光的動(dòng)人。描寫(xiě)景物的角度經(jīng)常變換，時(shí)而平視，時(shí)而俯視，時(shí)遠(yuǎn)時(shí)近，有上有下，使得整個(gè)畫(huà)面具有立體感，在畫(huà)面的布局上，層次分明，淡濃相宜，疏密適度，具有濃郁的詩(shī)意。
而“寂寞的小煤屑路”、“蓊蓊郁郁的樹(shù)”、“曲曲折折的荷塘”、“田田的荷葉像婷婷的舞女的裙”；以及“荷花零星點(diǎn)綴下如粒粒明珠，又如閃爍的星星，如剛出浴的美人”?！帮L(fēng)送荷香，吹動(dòng)荷葉，露出了脈脈含情的綠水?！笔谷烁械搅艘环N醇醇欲醉的濃香撲面而來(lái)，溫馨而又甜蜜。月光則更美了，如“流水一般”，“靜瀉在葉子和花上”，“葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣，又像籠罩著青紗的夢(mèng)?！薄皡⒅唏g”的灌木的“黑影”、“彎彎的楊柳的稀疏的倩影”、“光和影和諧的旋律”，為我們描繪了一幅幅動(dòng)靜結(jié)合、虛實(shí)如生、濃淡適宜、疏密有致的“情意化了”的風(fēng)景畫(huà)。而《漿生燈影里的秦淮河》更是將朱自清先生濃郁情感通過(guò)生動(dòng)的畫(huà)面表現(xiàn)出來(lái)，朱先生喜愛(ài)古典詩(shī)詞，有深厚的古典文學(xué)的功底，他把散文當(dāng)詩(shī)來(lái)寫(xiě)，努力在散文中創(chuàng)造詩(shī)情畫(huà)意的境界。
我們看他在文章中對(duì)秦淮河月景的描繪吧！
“那晚月兒已瘦削了三分……是一條隨意畫(huà)的不規(guī)則的曲線。”
這一段，既有近物的細(xì)致刻畫(huà)，也有遠(yuǎn)景的淡淡勾勒，而這一切又是為了突出畫(huà)面的主體──月兒，為了寫(xiě)出秦淮河上獨(dú)特的月景。從形態(tài)、精神兩個(gè)方面，把沒(méi)有生命的東西寫(xiě)得像有生命有感情的東西，色彩淡雅，畫(huà)面優(yōu)美。更可貴的，這并不是客觀描繪，而是景中有情，情中有景。朱自清先生似乎把自己完全融化到畫(huà)面里去了，在那里尋找到了寄托。讀著這種文字使人們陶醉在作者創(chuàng)作的詩(shī)情畫(huà)意中，迫不及待的想要飛到秦淮河，去領(lǐng)略那迷人的風(fēng)光。
朱自清先生憑借自己“敏銳的感覺(jué)”，捕捉事物的極其細(xì)微的變化，因此在他的筆下，又出現(xiàn)了描寫(xiě)細(xì)膩、形象具體的藝術(shù)特色。在他的筆下隨著時(shí)間的轉(zhuǎn)移，水、月、燈在不同的時(shí)間和地點(diǎn)下，有著不同的情況，比如水，剛下船的時(shí)候，“夕陽(yáng)已去，皎月方來(lái)”，晚霞映水，水便是“薔薇色的”。當(dāng)“燈火初明”時(shí)，“陰陰的變?yōu)槌脸恋牧恕?，一到大橋外，頓然空闊，疏林淡月，襯著蔚藍(lán)的天，“秦淮河里的水卻盡是這樣冷冷地綠著”，“綠如蔭陳酒”了，燈和月呢？也是有變化的，夜幕方垂，大小船上都點(diǎn)起了燈火，那時(shí)燈光壓著月色，所以“從兩重玻璃里映出那輻射著的黃黃的光”有水氣的折射，便“反暈出一片朦朧的煙靄”。隨著時(shí)間、地點(diǎn)變換，燈光已奪不了月光，于是憤然的燈，都是“黃而有暈”的，在繁星般的黃暈里“秦淮河仿佛籠上了一團(tuán)光霧”，“燈光是渾的，月色是清的。在混沌的燈光里，滲入一派清輝，卻真是奇跡！”朱自清先生總是這樣，從變化中捕捉事物的特點(diǎn)，這樣就是描寫(xiě)的東西格外富于詩(shī)意了。
朱自清先生的散文不僅具有至醇至真的詩(shī)意美，而且在語(yǔ)言上質(zhì)樸、凝練、新穎、自然。下面從三個(gè)方面說(shuō)一說(shuō)朱自清先生散文語(yǔ)言的特點(diǎn)。
１、樸素自然，平中見(jiàn)奇：
朱自清先生非常注重語(yǔ)言的錘煉，但在運(yùn)用語(yǔ)言時(shí)，決不矯揉造作，加以修飾渲染。如《春》中寫(xiě)草：“小草偷偷的從土里鉆出來(lái)，嫩嫩的，綠綠的，園子里，田野里，瞧去，一大片一大片滿是的。”寫(xiě)畫(huà)：“野花遍地是：雜樣兒，有名字的，沒(méi)名字的，散在草叢里，像眼睛，像星星，還眨呀眨的?！睂?xiě)人的活動(dòng)：“坐著，躺著，大兩個(gè)滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏?！?BR> 這些語(yǔ)言都是從生活中提煉出來(lái)的，延用了生活中的口語(yǔ)形式，不去注意的修飾，形成了樸素、自然的語(yǔ)言特點(diǎn)。
朱自清先生提倡人民用口語(yǔ)化的語(yǔ)言寫(xiě)文章，這就是他提倡的“談話體”?！侗秤啊芬晃?，朱自清先生全用白描記敘事實(shí)，不做任何修飾、渲染，通篇文章寫(xiě)父親多么關(guān)心愛(ài)護(hù)兒子，兒子又是多么感激思念父親，但“關(guān)心”“愛(ài)護(hù)”“感激”這一類(lèi)的抽象字眼，文章中卻一個(gè)也沒(méi)有用，更沒(méi)有什么話里的詞藻。文中用詞造句都經(jīng)過(guò)認(rèn)真考慮，決不隨便，如送行那一段：“父親因?yàn)槭旅?，本已說(shuō)定不送我，叫一個(gè)熟識(shí)的茶房陪我同去，他再三囑咐茶房，甚是仔細(xì)。”這里的“說(shuō)定”，如果換成“說(shuō)過(guò)”似乎也通，但遜色多了，“說(shuō)定”不送，后來(lái)終于還是送了，實(shí)際是說(shuō)而不定，很好的表現(xiàn)出了父親的矛盾心理，“熟識(shí)”一詞說(shuō)明父親囑咐的茶房該是靠得住的；“再三囑咐”表明了遍數(shù)之多，不厭其煩，反復(fù)交代，唯恐茶房有半點(diǎn)疏漏；“甚是仔細(xì)”表明囑咐的內(nèi)容之詳，把送行中應(yīng)注意的細(xì)微末節(jié)都提到了。這些詞語(yǔ)的運(yùn)用強(qiáng)調(diào)說(shuō)明了父親已為兒子上火車(chē)作了極其精細(xì)、周密的考慮和安排，字眼雖平常，但用得恰到好處，使父親的愛(ài)子之情躍然紙上，文中評(píng)議與所表達(dá)的感情，渾然一體，達(dá)到了古人所推崇的“得意而忘言，得魚(yú)而忘荃”的藝術(shù)境界。
在《槳聲燈影里的秦淮河》中，朱自清先生崇尚樸實(shí)，但絕不顯露寒傖，朱自清追求雅淡，但是雅中有麗，但而不枯，平里透奇，如開(kāi)篇說(shuō)：“秦淮河里的船，比北京萬(wàn)生園、頤和園的船要好，比西湖的船好，比揚(yáng)州瘦西湖的船也好?！边@樣的語(yǔ)句一層層寫(xiě)下去，突出了秦淮河的船與眾不同。如果改為“秦淮河里的船，比北京萬(wàn)生園、頤和園、杭州西湖、揚(yáng)州瘦西湖的船也好。”意思的表達(dá)上沒(méi)有多大的區(qū)別，后一種說(shuō)法，字用的少，但去失去了樸素天然的味道。運(yùn)用第一種說(shuō)法，象是作者在同別人談家常，聊天似的。這就是朱自請(qǐng)先生的語(yǔ)言了。
還有些作品，如《荷塘月色》、《綠》等，語(yǔ)言華美、纖秾。可這些文章都是一些濃彩重墨的工筆畫(huà)，因此需要語(yǔ)言華麗，才能使形象顯得豐滿濃厚。雖然文字經(jīng)過(guò)了精雕細(xì)刻，千錘百煉，而且顯得雍容華貴，但是這些語(yǔ)言讀來(lái)，瑯瑯上口，頗有情韻，更顯示了朱自清先生深厚的文字功底。
２、精彩動(dòng)人的修辭：
比喻，看來(lái)是修辭手法，其實(shí)也是一種藝術(shù)表現(xiàn)技巧，他對(duì)作品“詩(shī)意”的創(chuàng)造是不無(wú)作用的，大凡有藝術(shù)才能的作家，都是素諳比喻技巧的。難狀之聲，難描之形，難繪之景，難傳之情，一旦到了他的作品中，就聲如耳聞，形如目睹，景如親臨，情同身受，出現(xiàn)了一個(gè)幽深迷人的意境。
朱自清先生憑借精巧的比喻藝術(shù)給讀者描繪了一群栩栩如生的美的形象。
他寫(xiě)春，獨(dú)具慧眼，敏銳捕捉主體和喻體“質(zhì)”的相似點(diǎn)，把春天的美麗附于“剛落地的娃娃”的勃勃生氣美，“小姑娘”的艷麗容顏美，“青年”的健壯身子美，使抽象的“春天”有形、有色、有神、有情，放射出詩(shī)意的光輝。
《荷塘月色》更是如此，朱先生將出水的荷葉，比作“亭亭的舞女的裙”；把葉子中零星點(diǎn)綴著的白花，比作“一粒粒的明珠”，“碧天里的星星”，“剛出浴的美人”，這些形象、貼切的比喻，顯示出了作者豐富的想象力。
而《槳聲燈影里的秦淮河》中的比喻，更是叫人拍案叫絕。當(dāng)描繪燈下水景和水面燈光時(shí)，寫(xiě)道：“等到燈火明時(shí)，陰陰的變?yōu)槌脸亮?；黯淡的水光，象?mèng)一般；那偶然閃爍的光芒，就是夢(mèng)的眼睛了?！倍嗝葱缕娴谋扔靼?！一般的比喻都是以實(shí)比實(shí)，朱自清則不然，偏偏以虛比實(shí)?！八狻?，“光芒”都是眼里看的見(jiàn)的，相比而言，“夢(mèng)”都是虛的了。“夢(mèng)的眼睛”更是子虛烏有了。然而，奇跡正在這兒產(chǎn)生了，表面上看，這樣比法果是越比越渺茫，單實(shí)際上，正好表現(xiàn)了秦淮河上燈火初明時(shí)，波浪峰尖上跳蕩的燈光的情景，越琢磨越有味道。朱自清先生運(yùn)用比喻的效果不在用人們熟悉之物比人們不熟悉的東西，“看似平常最奇崛”，但作者得來(lái)恐怕是頗費(fèi)工夫了。
比喻用的精彩，其他修辭也同樣讓人另眼相看。《春》中擬人的運(yùn)用，“山朗潤(rùn)起來(lái)了，水漲起來(lái)了，太陽(yáng)的臉紅起來(lái)了?！薄靶〔萃低档膹耐晾镢@出來(lái)”，“鳥(niǎo)兒將巢安在繁花嫩葉當(dāng)中，高興起來(lái)了，呼朋引伴的賣(mài)弄清脆的喉嚨，唱出婉轉(zhuǎn)的曲子，跟清風(fēng)流水應(yīng)和著?！币粋€(gè)“鉆”字，就表現(xiàn)出了春草沖破土層的擠勁，再加上“偷偷地”修飾，狀其不知不覺(jué)出現(xiàn)，生動(dòng)的表現(xiàn)了春草的活力，把春給寫(xiě)活了。
《漿聲燈影里的秦淮河》中，“秦淮河里的船，比北京萬(wàn)生園，頤和園的船好，比西湖的船好，比揚(yáng)州瘦西湖的船好。”這一句朱自清用了排比的手法，可使人感覺(jué)不到作者在用這一種修辭方法，相反，倒覺(jué)得作者并未有意而，可見(jiàn)朱自清先生用語(yǔ)之精妙。
３、富于變化的句式：
朱自清先生錘煉詞語(yǔ)的功底很深厚，他的散文中有不少凝練形象的字，句式也富有變化，在散文中有著對(duì)稱或排比的句式，既流暢又整齊。疊詞疊句的運(yùn)用在描述中加強(qiáng)了表現(xiàn)力?！洞骸分校白?，躺著，大兩個(gè)滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏，風(fēng)輕悄悄的，草軟綿綿的?！边@些語(yǔ)言，顯得活潑自然。
《荷塘月色》重的疊詞運(yùn)用達(dá)２６處，“蓊蓊郁郁”、“曲曲折折”、“亭亭的”、“彎彎的楊柳的稀疏的倩影”、“遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低的樹(shù)”等等，而《槳聲燈影里的秦淮河》種疊詞多達(dá)７２出之多，“在黯黯的水波里，又逗起縷縷漣漪”、“于是人們飄飄然如御風(fēng)而行的我們”、“朦朦朧朧”、“富富麗麗”等，這一些疊詞的運(yùn)用，以及朱自清先生散文中長(zhǎng)短句的巧妙搭配和兒化語(yǔ)的運(yùn)用，使文章讀起來(lái)錯(cuò)落有致，瑯瑯上口，頗有跌宕回環(huán)的聽(tīng)覺(jué)美感。特別是朱先生有意避免“是”字句，“有”字句和“在”字句，打破了常規(guī)句式的沉悶，使文章語(yǔ)言在冼煉中現(xiàn)出多樣。
朱自清的散文，有縝密精巧的構(gòu)思，玲瓏剔透的結(jié)構(gòu)?！侗秤啊窡o(wú)論寫(xiě)人、敘事、抒情都十分平實(shí)，但在平時(shí)中去孕育著極為精巧的構(gòu)思。一般寫(xiě)人物，較多從正面著筆，或?qū)懨娌勘砬?，或?qū)懽藨B(tài)服飾，正面寫(xiě)有正面寫(xiě)的好處，但寫(xiě)多了也會(huì)感到呆板乏味，契訶夫給青年信中告誡說(shuō)：“你忙著描寫(xiě)人物的臉……這又是老一套，這樣的描寫(xiě)可以省掉的，五場(chǎng)描寫(xiě)得很詳細(xì)的臉，會(huì)使讀者的注意力疲勞?！保ā镀踉X夫論文選》）
《背影》另辟蹊徑，全力寫(xiě)父親的背影，令人拍案叫絕，全文共寫(xiě)了三次背影。第一次，作為父親，在兒子心中他的音容笑貌，無(wú)不了如指掌，然而當(dāng)父親臨別時(shí)的一霎那，為兒子買(mǎi)橘子而艱難的在月臺(tái)上爬上爬下的背影，卻深深的打動(dòng)了兒子的心靈，頓時(shí)使“我”獲得了特殊的感覺(jué)。第二次，父親的背影漸漸在來(lái)來(lái)往往的人群中找不到了，猶如電影畫(huà)面樣慢慢淡去，影越淡情越濃，人越遠(yuǎn)而心越近。第三次，從信中得知父親困頓際遇，在晶瑩的淚光中，又浮現(xiàn)出那“青布棉袍黑布馬褂的背影”，他將成為“我”終身難忘的一幅父子告別圖。
寫(xiě)人物從背影這個(gè)角度著墨，為數(shù)很少，而“文章有眾人不下手而我偏下手者，有眾人下手而我不下手者。”（《伯子論文》）朱自清先生知難而上，選擇背影這一新穎獨(dú)特的角度，這是生活暗示給他的一種獨(dú)特的發(fā)現(xiàn)，也是表現(xiàn)事物的一種藝術(shù)創(chuàng)作，顯露出了作者不隨人后，敢于
創(chuàng)新
的藝術(shù)才華。
《槳聲燈影里的秦淮河》在構(gòu)思上也很精巧別致，歷代文人騷客游覽秦淮河都會(huì)留下不少詩(shī)文，“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家?！钡鹊?，各具特色，給人啟迪，朱自清先生總是獨(dú)辟蹊徑，從中挖掘“新意”，從“槳聲燈影”的角度寫(xiě)秦淮河夜景，是新穎的。
文章開(kāi)頭作者點(diǎn)出秦淮河的船，無(wú)論是大船還是小船，還是所謂的“劃柏子”，好像都能引起人的“情韻”，交待這些后，作者按空間、時(shí)間順序，從利涉橋到大中橋，從夕陽(yáng)方下到素月依人，隨著汩汩的槳聲，勾畫(huà)出秦淮河的夜景，展露自己的情思。死死扣住“親景”，透過(guò)兩重玻璃射出的黃黃的燭燈，眩人眼目的汽燈，臨水妓樓上簾縫里射出的一線一線的燈光，河房里亮黃黃的電燈，豐富多彩的各種燈光，裝點(diǎn)著秦淮河，構(gòu)成了秦淮河獨(dú)特的夜景。作者以燈影為主，從燈與水與月的關(guān)系中，勾勒出一幅幅畫(huà)面：華燈映水，雅中見(jiàn)麗；疏燈淡月，空靈寂靜，把秦淮河的夜景寫(xiě)得淡雅，幽遠(yuǎn)，及富魅力。作者的角度選擇的新穎，小中見(jiàn)大，因此，使文章格外貯滿詩(shī)意。
而《荷塘月色》意在寫(xiě)心中“頗不寧?kù)o”，一路寫(xiě)來(lái)，卻又處處見(jiàn)“靜”?！洞骸窂亩鄠?cè)面細(xì)描春之生機(jī)，而把文眼“一年之際在于春”置于描述之中，毫無(wú)斧鑿之痕。《松堂游記》虛實(shí)并舉，又一情貫注。關(guān)于倫敦和歐洲諸地的游記，行文力避“我”的出現(xiàn)。而“我”的情思，“我對(duì)西方世界的東方式的關(guān)照，并沒(méi)有消泯干凈?！?BR> 朱自清先生在散文藝術(shù)創(chuàng)作方面確實(shí)獨(dú)辟蹊徑，并取得了一些寶貴的經(jīng)驗(yàn)。他注意在構(gòu)思上下功夫，辯證的處理“散”與“不散”的關(guān)系，既能揮灑自如又能使結(jié)構(gòu)完整，使文章達(dá)到形散而神不散的完美境界。
他重視結(jié)構(gòu)藝術(shù)，善于提煉和篩選，造成凝煉精美的詩(shī)的意境，他把樸素的真摯的感情看作是散文的藝術(shù)美的重要因素，因而力求避免雕琢和矯揉造作，更不以華麗的詞藻取勝，他那豐富的想象力和細(xì)致的觀察里，更是值得珍惜的。
總之，朱自清先生的散文，總讓人愛(ài)不釋手，總是讓人難以忘卻。一讀起來(lái)，便迫不及待的想把他所有的作品讀一遍，。那父親的“背影”，時(shí)光的“匆匆”，秦淮河的夜，梅雨潭的“綠”，荷塘的月色，威尼斯的小舟……還有感人至深的《給亡婦》等等，無(wú)不給人一種“真情”、“多姿”的美妙意境。朱自清先生不愧為我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的“美文”大師。
淺談朱自清散文的藝術(shù)美德篇二
【摘要】朱自清是我國(guó)現(xiàn)代散文史上的大家，他的筆就象一支萬(wàn)能的神棒，不論什么題材，都能幻化成優(yōu)美動(dòng)人的散文。
【關(guān)鍵詞】朱自清；散文；藝術(shù)美
【中圖分類(lèi)號(hào)】g633.3【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】a【文章編號(hào)】1009-5071(2012)06-0343-01
朱自清先生是我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上一位很重要的作家。在“五四”新文化運(yùn)動(dòng)中，他以長(zhǎng)詩(shī)《毀滅》奠定了他的新詩(shī)人的地位，以小說(shuō)《笑的歷史》顯示了他文學(xué)創(chuàng)作的才華。接著，他又以《槳聲燈影里的秦淮河》作為開(kāi)篇，致力于散文的創(chuàng)作。他的“藝術(shù)性的散文”，先后成集的有《蹤跡》（詩(shī)文集）、《背影》、《歐游雜記》、《你我》、《倫敦雜記》、《標(biāo)準(zhǔn)與尺度）等。經(jīng)過(guò)艱苦的藝術(shù)磨煉，朱自清終于成為一位有杰出建樹(shù)、有獨(dú)特風(fēng)格的散文家。他的散文創(chuàng)作，對(duì)于創(chuàng)建白話散文作出過(guò)不可磨滅的歷史貢獻(xiàn)，對(duì)于“五四”以后以及當(dāng)代的散文作家?guī)缀醵籍a(chǎn)生過(guò)一定的影響。
1真摯深厚的感情流露
抒情的生命在于真實(shí)，作者抒發(fā)的感情愈真實(shí)，就愈能見(jiàn)其真摯的美。只強(qiáng)調(diào)抒情的技巧則失其真，也必然失其美。朱自清偏重借敘事抒情的散文，感情委婉，細(xì)膩，纏綿，真切，一方面是注意到選材的詳略、筆墨的濃淡、布局的虛實(shí)，另一方面，也是主要的一方面，是因?yàn)椤坝袝r(shí)磅礴郁積，在心里盤(pán)旋回蕩，久而后出；這種情感必極其層層疊疊、曲折頓挫之致?！睔w根結(jié)蒂，朱自清的“抒情小品”，在“五四”以后有別于周作人的沖淡，有別于俞平伯的纏綿，有別于徐志摩的矯飾，之所以能獨(dú)樹(shù)一幟，“另有種真摯清幽的神態(tài)”，這與他在抒情與敘事的結(jié)合中追求“真摯”的“聲色”，有著密不可分的關(guān)系。
2情景交融的意境刻畫(huà)
在朱自清的散文中，偏重于借景抒情的作品占較大的比重。在這些作品中，他善于用重彩工筆描繪各種風(fēng)景畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)，他重視以形傳神，尤重形似，主張“以形為本”，“不求形似就無(wú)所謂逼真”，孜孜以求的是一種繪畫(huà)的美。他的寫(xiě)景作品確實(shí)也做到了“融情入景”。秦淮歌月，荷塘月色，梅雨瀑布（《綠》），悠悠春風(fēng)，瀟瀟春雨，青青春草，艷艷春花（《春》）——經(jīng)過(guò)作者感情的融注，都帶上了“個(gè)人”的色彩，現(xiàn)出一種繪畫(huà)美，使感情的抒發(fā)也愈具真切、細(xì)致。
3精巧緊縝密的藝術(shù)結(jié)構(gòu)
散文的藝術(shù)魅力，集中地體現(xiàn)在藝術(shù)構(gòu)思方面。朱自清的散文在構(gòu)思上是十分講究的?？b密而嚴(yán)謹(jǐn)，新奇而精巧，營(yíng)構(gòu)合理?！霸O(shè)眼有致”。
散文具有“文眼”，這是我國(guó)古代散文一條傳統(tǒng)的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。唯有“眼”題旨才會(huì)有隱顯意境，才會(huì)有虛實(shí)，剪裁才會(huì)有詳略，結(jié)構(gòu)才會(huì)有疏密。
朱自清的散文是十分注重“眼”的安設(shè)的，并且充分地使之成為構(gòu)思的“焦點(diǎn)”，也成為將作品的思想與藝術(shù)辯證統(tǒng)一起來(lái)的“凝光點(diǎn)”。
4靈活多變的技巧運(yùn)用
朱自清的散文技巧老練，靈活多樣。他既注意“形與神、虛與實(shí)、張與弛、動(dòng)與靜、詳與略”等藝術(shù)手法的巧妙結(jié)合，又注意“對(duì)照、排比、比喻、擬人、通感”等修辭手法的運(yùn)用，在“記敘、描寫(xiě)、抒情、議論”等表達(dá)方法上，更注重“白描”手法的應(yīng)用。
擅用白描手法，是朱自清散文創(chuàng)作，尤其是他后期散文創(chuàng)作的一個(gè)重要特色。寫(xiě)父親、寫(xiě)亡婦、寫(xiě)葉圣陶、寫(xiě)韋杰三等，都是平平實(shí)實(shí)地述其行狀，描其神韻，表現(xiàn)了很高的藝術(shù)造詣。其中最典范的便是《背影》中描寫(xiě)父親“背影”的文字：“我看見(jiàn)他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不太難?？墒撬┻^(guò)鐵道，要爬上那邊月臺(tái)，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。”這段文字，作者抓住幾個(gè)細(xì)節(jié)，將父親爬鐵道買(mǎi)橘子的艱難動(dòng)作真切地展現(xiàn)在我們面前，寫(xiě)得平靜自然，沒(méi)有任何修飾，平平道來(lái),簡(jiǎn)潔勾勒，但情景細(xì)致，情感含蓄,人物神態(tài)栩栩如生。這種白描手法，在《給亡婦》、《兒女》、《我所見(jiàn)的葉圣陶》、《執(zhí)政府大屠殺記》、《揚(yáng)州的夏日》、《倫敦雜記》等篇章中均運(yùn)用得非常出色，形成了簡(jiǎn)煉、流暢、樸素、平實(shí)的語(yǔ)言特色。
通感手法是朱自清在他的散文中大量運(yùn)用的另外一種手法,而且是現(xiàn)代散文作家中運(yùn)用得最好的。例如《荷塘月色》有這么兩句:“微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷的清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上緲茫的歌聲似的”；“塘中的月色并不均勻，但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲”。前句寫(xiě)荷花的“清香”，本來(lái)是訴諸嗅覺(jué)的，他卻用“遠(yuǎn)處高樓上緲茫的歌聲”這種聽(tīng)覺(jué)來(lái)形容，讓人感覺(jué)到香氣的悠遠(yuǎn)、飄緲，若有若無(wú)，形象生動(dòng)；后句寫(xiě)“光”和“影”的和諧,卻用“梵婀玲上的名曲”來(lái)比喻，將視覺(jué)通感為聽(tīng)覺(jué)。在《綠》一文中，作者形容梅雨潭的水：“她滑滑的明亮著，像涂了‘明油’一般，有雞蛋清那樣軟、那樣嫩，令人想著所曾觸過(guò)的最嫩的皮膚”。這里則是視覺(jué)與觸覺(jué)的通感，用“曾觸過(guò)的最嫩的皮膚”形象地描繪了潭水的柔滑、細(xì)膩。
結(jié)束語(yǔ)：在“五四”以后的散文作家中，有“名士風(fēng)”，有“紳士風(fēng)”，有“隱士風(fēng)”，而朱自清卻能夠獨(dú)樹(shù)一幟，以自己的創(chuàng)作實(shí)踐，建立了“純正樸實(shí)的新鮮作風(fēng)”。必須指出，朱自清的這種“純正樸實(shí)的新鮮作風(fēng)”，正是“五四”以后我國(guó)白話散文嶄新的民族風(fēng)格。朱自清認(rèn)為，“中國(guó)文學(xué)向來(lái)大抵以散文學(xué)為正宗”，現(xiàn)代散文的發(fā)展，“正是順勢(shì)”。他的許多文章在“民眾文學(xué)”、文學(xué)的“通俗化”、“雅俗共賞”、語(yǔ)言的“談話風(fēng)”等方面，提出了自己的文學(xué)主張，大多圍繞著關(guān)于散文的民族形式的問(wèn)題。不僅在理論上如此，朱自清還通過(guò)自己的創(chuàng)作實(shí)踐，努力通過(guò)文學(xué)的民族形式來(lái)體現(xiàn)散文的民族風(fēng)格。如在藝術(shù)構(gòu)思方面講究“眼”的安設(shè)；在抒情方面善于創(chuàng)造情景交融的境界，追求真摯美、繪畫(huà)美和“理趣”美；在結(jié)構(gòu)方面注重貫穿線索，運(yùn)用對(duì)立統(tǒng)一的藝術(shù)法則，把“明斷”與“暗續(xù)”統(tǒng)一起來(lái)；在語(yǔ)言方法對(duì)口語(yǔ)進(jìn)行大膽的藝術(shù)錘煉，追求樸實(shí)平易、雅俗共賞的作風(fēng)。他在我國(guó)古代散文的基礎(chǔ)上，繼承傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式和表現(xiàn)手法，并進(jìn)行自己的創(chuàng)造，建樹(shù)了他散文的中國(guó)作風(fēng)和中國(guó)氣派。
參考文獻(xiàn)
[1]王昱.《〈從荷塘月色〉看朱自清散文之美》.遼寧行政學(xué)報(bào).
[2]彭蘇.《淺談朱自清散文的語(yǔ)言美》.江西廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào).
[3]章霖.《朱自清散文的藝術(shù)美》.滁州職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào).
淺談朱自清散文的藝術(shù)美德篇一
這些作品通過(guò)敘述描寫(xiě)或寄托政治憂憤，或象征對(duì)光明未來(lái)的追求，或蘊(yùn)含個(gè)人憂國(guó)憂民的思想。通過(guò)家庭的特定角度影射人生的苦難和黑暗，或用寫(xiě)實(shí)的手法觸及到“改革社會(huì)人生”，揭開(kāi)黑暗社會(huì)的帷幕。
下面，就從朱自清先生的散文藝術(shù)方面談一談我粗淺的見(jiàn)解。
朱自清先生以自己的創(chuàng)作實(shí)踐充分證明了白話不但能夠創(chuàng)作“美文”，而且能夠創(chuàng)作出勝過(guò)文言散文的白話散文，打破了“美文不能白話”的迷信。下面，就從他的散文的“美”來(lái)談一下其創(chuàng)作藝術(shù)。
朱自清先生的散文具有詩(shī)的素質(zhì)，他善于通過(guò)敘事描寫(xiě)議論的有機(jī)交融，抒寫(xiě)自己的真情實(shí)感，從而創(chuàng)造出五彩繽紛的“貯滿”了“詩(shī)意美”的境界。這種詩(shī)意，用楊朔的話來(lái)說(shuō)，就是使人“動(dòng)情的事”。朱自清先生把自己感到“動(dòng)情的事”傳遞給人們。使我們受到感染產(chǎn)生共鳴，創(chuàng)作詩(shī)意的藝術(shù)是極為豐富的。
１、在抒情和敘事相融合的意境中，洋溢著一種真摯的人情美：
那些自詡的色彩很濃，偏重寫(xiě)兒女情長(zhǎng)的散文──《背影》《給亡婦》《兒女》等作品，朱自清先生將自己內(nèi)心真摯的感情熔鑄在了所敘述的事件中，將敘事和抒情融為一體，流露出了一種真摯的美。《背影》記敘了多年前父親在浦口車(chē)站送他乘火車(chē)北上念書(shū)的情景，朱先生通過(guò)在特定環(huán)境下的背影的描寫(xiě)，表現(xiàn)了父親對(duì)兒子無(wú)微不至的慈愛(ài)和兒子對(duì)父親深沉的感念。
作品在平淡的敘述和細(xì)微的言行中流露真情。從父親“甚是仔細(xì)”的再三叮囑茶房還不放心，從決定親自送我并忙著照看行李，與車(chē)夫講價(jià)錢(qián)或是上車(chē)替兒子撿定座位到最后又穿過(guò)鐵路過(guò)柵欄攀月臺(tái)買(mǎi)橘子方才離去。無(wú)不顯出父親對(duì)兒子的深摯的關(guān)愛(ài)之情。
父親的一舉手一投足，總易牽動(dòng)作者感情的弦索，激起心靈的顫動(dòng)，所以即使平常而瑣碎的小事，亦充溢著一股強(qiáng)烈而深厚的感情，從而產(chǎn)生了非凡的感染力，父親的衰老、疲憊的背影負(fù)載著人世的艱難與悲哀，而父親忘我的愛(ài)終于使兒子感到自責(zé)，父親的“背影”在父子分手后便“混入來(lái)來(lái)往往的人里，再也找不著了”。這代表一種失落和惆悵，作品最后還簡(jiǎn)述了父親別后的眷戀之情。
《給亡婦》是朱自清先生30年代追憶他的第一個(gè)妻子的悼亡之作，幾乎都是家庭瑣事，集中敘述了亡妻無(wú)私的母愛(ài)和親情。字里行間滲透著作者深切的哀思和懷念，極見(jiàn)深情，催人淚下，與《背影》有異曲同工之妙。
２、在抒情和議論描寫(xiě)相結(jié)合創(chuàng)造的意境中，顯示出一種“畫(huà)中有詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà)”的詩(shī)情畫(huà)意美：
朱自清先生曾說(shuō)過(guò)：“作文便是以文字作畫(huà)?！彼膭?chuàng)作實(shí)踐了這一點(diǎn)，用重彩筆描繪各種風(fēng)景畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)，做到了“融情入景”，“情景交融”。創(chuàng)作出了一個(gè)個(gè)詩(shī)意濃郁的意境，正如郁達(dá)夫在論及朱自清先生的散文時(shí)說(shuō)：“朱自清雖是個(gè)詩(shī)人，可是他的散文仍能夠貯滿著那樣的詩(shī)意，文學(xué)研究會(huì)的散文作家中，出冰心外，文章之美，就算他了?！保ㄓ暨_(dá)夫《中國(guó)新文學(xué)大系·現(xiàn)代散文·導(dǎo)論》）。古人有“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”的美談，能夠繪出影像的是畫(huà)，透出神韻的是詩(shī)。好的畫(huà)和好的詩(shī)是相輔相成、渾然一體的。朱自清先生雖寫(xiě)的是散文，卻與詩(shī)畫(huà)有異曲同工的妙處。他的散文，有繪畫(huà)的色彩美，也有詩(shī)的韻味美。
散文《春》中描寫(xiě)：“桃樹(shù)、杏樹(shù)、李術(shù)，你不讓我，我不讓你，都開(kāi)滿了花趕趟兒……還眨呀眨的?！?BR> 春的景象被朱自清先生描寫(xiě)的多精彩呀！使你仿佛置身于萬(wàn)物復(fù)蘇，爭(zhēng)奇斗艷的春天之中，又仿佛在品味一幅清麗明朗的水彩畫(huà)。遠(yuǎn)處可見(jiàn)五彩繽紛的花色，近處可聽(tīng)蜜蜂的低吟，上有蝴蝶翻飛，下有野花活潑調(diào)皮的眨眼。遠(yuǎn)、近、上、下，農(nóng)、淡、濕、燥雖是信筆點(diǎn)染，無(wú)事雕琢，卻又成為高妙的藝術(shù)品。由于朱先生描繪畫(huà)面，把美的景致情致注了進(jìn)去，因此，幾多詩(shī)意，幾許春色，從一幅動(dòng)的、立體的畫(huà)面中溢了出來(lái)。
如果說(shuō)《春》是一幅明麗的水彩畫(huà)，那么《荷塘月色》便是一幅優(yōu)美的工筆畫(huà)。文章一開(kāi)始，作者就直抒胸臆：“這幾天心里頗不寧?kù)o?！睘榱饲蟮闷痰拈e適，作者想去看看月下的荷塘，但是作者沒(méi)有先寫(xiě)荷塘，而是先描繪荷塘的小路及荷塘周?chē)撵o謐的環(huán)境。
作者對(duì)荷塘月色的描繪非常真切細(xì)致。第四、五、六段，重點(diǎn)寫(xiě)景，先寫(xiě)荷葉、荷花、花苞、花香，這是靜的畫(huà)面；再寫(xiě)微風(fēng)過(guò)處時(shí)的震顫?！跋窨针姲?，霎時(shí)傳過(guò)荷塘那邊去了，葉子本是肩并肩密密的挨著，這邊宛然有了一道凝碧的波浪。”這是動(dòng)的描繪。隨后，再?gòu)母鱾€(gè)側(cè)面寫(xiě)月光的影射、傾瀉、投影，把視覺(jué)所及的光、物交錯(cuò)在一起，組成一幅令人心醉的優(yōu)美的畫(huà)面：寫(xiě)月色，映襯得荷塘格外恬美；寫(xiě)荷塘，反照出月光的動(dòng)人。描寫(xiě)景物的角度經(jīng)常變換，時(shí)而平視，時(shí)而俯視，時(shí)遠(yuǎn)時(shí)近，有上有下，使得整個(gè)畫(huà)面具有立體感，在畫(huà)面的布局上，層次分明，淡濃相宜，疏密適度，具有濃郁的詩(shī)意。
而“寂寞的小煤屑路”、“蓊蓊郁郁的樹(shù)”、“曲曲折折的荷塘”、“田田的荷葉像婷婷的舞女的裙”；以及“荷花零星點(diǎn)綴下如粒粒明珠，又如閃爍的星星，如剛出浴的美人”?！帮L(fēng)送荷香，吹動(dòng)荷葉，露出了脈脈含情的綠水?！笔谷烁械搅艘环N醇醇欲醉的濃香撲面而來(lái)，溫馨而又甜蜜。月光則更美了，如“流水一般”，“靜瀉在葉子和花上”，“葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣，又像籠罩著青紗的夢(mèng)?！薄皡⒅唏g”的灌木的“黑影”、“彎彎的楊柳的稀疏的倩影”、“光和影和諧的旋律”，為我們描繪了一幅幅動(dòng)靜結(jié)合、虛實(shí)如生、濃淡適宜、疏密有致的“情意化了”的風(fēng)景畫(huà)。而《漿生燈影里的秦淮河》更是將朱自清先生濃郁情感通過(guò)生動(dòng)的畫(huà)面表現(xiàn)出來(lái)，朱先生喜愛(ài)古典詩(shī)詞，有深厚的古典文學(xué)的功底，他把散文當(dāng)詩(shī)來(lái)寫(xiě)，努力在散文中創(chuàng)造詩(shī)情畫(huà)意的境界。
我們看他在文章中對(duì)秦淮河月景的描繪吧！
“那晚月兒已瘦削了三分……是一條隨意畫(huà)的不規(guī)則的曲線。”
這一段，既有近物的細(xì)致刻畫(huà)，也有遠(yuǎn)景的淡淡勾勒，而這一切又是為了突出畫(huà)面的主體──月兒，為了寫(xiě)出秦淮河上獨(dú)特的月景。從形態(tài)、精神兩個(gè)方面，把沒(méi)有生命的東西寫(xiě)得像有生命有感情的東西，色彩淡雅，畫(huà)面優(yōu)美。更可貴的，這并不是客觀描繪，而是景中有情，情中有景。朱自清先生似乎把自己完全融化到畫(huà)面里去了，在那里尋找到了寄托。讀著這種文字使人們陶醉在作者創(chuàng)作的詩(shī)情畫(huà)意中，迫不及待的想要飛到秦淮河，去領(lǐng)略那迷人的風(fēng)光。
朱自清先生憑借自己“敏銳的感覺(jué)”，捕捉事物的極其細(xì)微的變化，因此在他的筆下，又出現(xiàn)了描寫(xiě)細(xì)膩、形象具體的藝術(shù)特色。在他的筆下隨著時(shí)間的轉(zhuǎn)移，水、月、燈在不同的時(shí)間和地點(diǎn)下，有著不同的情況，比如水，剛下船的時(shí)候，“夕陽(yáng)已去，皎月方來(lái)”，晚霞映水，水便是“薔薇色的”。當(dāng)“燈火初明”時(shí)，“陰陰的變?yōu)槌脸恋牧恕?，一到大橋外，頓然空闊，疏林淡月，襯著蔚藍(lán)的天，“秦淮河里的水卻盡是這樣冷冷地綠著”，“綠如蔭陳酒”了，燈和月呢？也是有變化的，夜幕方垂，大小船上都點(diǎn)起了燈火，那時(shí)燈光壓著月色，所以“從兩重玻璃里映出那輻射著的黃黃的光”有水氣的折射，便“反暈出一片朦朧的煙靄”。隨著時(shí)間、地點(diǎn)變換，燈光已奪不了月光，于是憤然的燈，都是“黃而有暈”的，在繁星般的黃暈里“秦淮河仿佛籠上了一團(tuán)光霧”，“燈光是渾的，月色是清的。在混沌的燈光里，滲入一派清輝，卻真是奇跡！”朱自清先生總是這樣，從變化中捕捉事物的特點(diǎn)，這樣就是描寫(xiě)的東西格外富于詩(shī)意了。
朱自清先生的散文不僅具有至醇至真的詩(shī)意美，而且在語(yǔ)言上質(zhì)樸、凝練、新穎、自然。下面從三個(gè)方面說(shuō)一說(shuō)朱自清先生散文語(yǔ)言的特點(diǎn)。
１、樸素自然，平中見(jiàn)奇：
朱自清先生非常注重語(yǔ)言的錘煉，但在運(yùn)用語(yǔ)言時(shí)，決不矯揉造作，加以修飾渲染。如《春》中寫(xiě)草：“小草偷偷的從土里鉆出來(lái)，嫩嫩的，綠綠的，園子里，田野里，瞧去，一大片一大片滿是的。”寫(xiě)畫(huà)：“野花遍地是：雜樣兒，有名字的，沒(méi)名字的，散在草叢里，像眼睛，像星星，還眨呀眨的?！睂?xiě)人的活動(dòng)：“坐著，躺著，大兩個(gè)滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏?！?BR> 這些語(yǔ)言都是從生活中提煉出來(lái)的，延用了生活中的口語(yǔ)形式，不去注意的修飾，形成了樸素、自然的語(yǔ)言特點(diǎn)。
朱自清先生提倡人民用口語(yǔ)化的語(yǔ)言寫(xiě)文章，這就是他提倡的“談話體”?！侗秤啊芬晃?，朱自清先生全用白描記敘事實(shí)，不做任何修飾、渲染，通篇文章寫(xiě)父親多么關(guān)心愛(ài)護(hù)兒子，兒子又是多么感激思念父親，但“關(guān)心”“愛(ài)護(hù)”“感激”這一類(lèi)的抽象字眼，文章中卻一個(gè)也沒(méi)有用，更沒(méi)有什么話里的詞藻。文中用詞造句都經(jīng)過(guò)認(rèn)真考慮，決不隨便，如送行那一段：“父親因?yàn)槭旅?，本已說(shuō)定不送我，叫一個(gè)熟識(shí)的茶房陪我同去，他再三囑咐茶房，甚是仔細(xì)。”這里的“說(shuō)定”，如果換成“說(shuō)過(guò)”似乎也通，但遜色多了，“說(shuō)定”不送，后來(lái)終于還是送了，實(shí)際是說(shuō)而不定，很好的表現(xiàn)出了父親的矛盾心理，“熟識(shí)”一詞說(shuō)明父親囑咐的茶房該是靠得住的；“再三囑咐”表明了遍數(shù)之多，不厭其煩，反復(fù)交代，唯恐茶房有半點(diǎn)疏漏；“甚是仔細(xì)”表明囑咐的內(nèi)容之詳，把送行中應(yīng)注意的細(xì)微末節(jié)都提到了。這些詞語(yǔ)的運(yùn)用強(qiáng)調(diào)說(shuō)明了父親已為兒子上火車(chē)作了極其精細(xì)、周密的考慮和安排，字眼雖平常，但用得恰到好處，使父親的愛(ài)子之情躍然紙上，文中評(píng)議與所表達(dá)的感情，渾然一體，達(dá)到了古人所推崇的“得意而忘言，得魚(yú)而忘荃”的藝術(shù)境界。
在《槳聲燈影里的秦淮河》中，朱自清先生崇尚樸實(shí)，但絕不顯露寒傖，朱自清追求雅淡，但是雅中有麗，但而不枯，平里透奇，如開(kāi)篇說(shuō)：“秦淮河里的船，比北京萬(wàn)生園、頤和園的船要好，比西湖的船好，比揚(yáng)州瘦西湖的船也好?！边@樣的語(yǔ)句一層層寫(xiě)下去，突出了秦淮河的船與眾不同。如果改為“秦淮河里的船，比北京萬(wàn)生園、頤和園、杭州西湖、揚(yáng)州瘦西湖的船也好。”意思的表達(dá)上沒(méi)有多大的區(qū)別，后一種說(shuō)法，字用的少，但去失去了樸素天然的味道。運(yùn)用第一種說(shuō)法，象是作者在同別人談家常，聊天似的。這就是朱自請(qǐng)先生的語(yǔ)言了。
還有些作品，如《荷塘月色》、《綠》等，語(yǔ)言華美、纖秾。可這些文章都是一些濃彩重墨的工筆畫(huà)，因此需要語(yǔ)言華麗，才能使形象顯得豐滿濃厚。雖然文字經(jīng)過(guò)了精雕細(xì)刻，千錘百煉，而且顯得雍容華貴，但是這些語(yǔ)言讀來(lái)，瑯瑯上口，頗有情韻，更顯示了朱自清先生深厚的文字功底。
２、精彩動(dòng)人的修辭：
比喻，看來(lái)是修辭手法，其實(shí)也是一種藝術(shù)表現(xiàn)技巧，他對(duì)作品“詩(shī)意”的創(chuàng)造是不無(wú)作用的，大凡有藝術(shù)才能的作家，都是素諳比喻技巧的。難狀之聲，難描之形，難繪之景，難傳之情，一旦到了他的作品中，就聲如耳聞，形如目睹，景如親臨，情同身受，出現(xiàn)了一個(gè)幽深迷人的意境。
朱自清先生憑借精巧的比喻藝術(shù)給讀者描繪了一群栩栩如生的美的形象。
他寫(xiě)春，獨(dú)具慧眼，敏銳捕捉主體和喻體“質(zhì)”的相似點(diǎn)，把春天的美麗附于“剛落地的娃娃”的勃勃生氣美，“小姑娘”的艷麗容顏美，“青年”的健壯身子美，使抽象的“春天”有形、有色、有神、有情，放射出詩(shī)意的光輝。
《荷塘月色》更是如此，朱先生將出水的荷葉，比作“亭亭的舞女的裙”；把葉子中零星點(diǎn)綴著的白花，比作“一粒粒的明珠”，“碧天里的星星”，“剛出浴的美人”，這些形象、貼切的比喻，顯示出了作者豐富的想象力。
而《槳聲燈影里的秦淮河》中的比喻，更是叫人拍案叫絕。當(dāng)描繪燈下水景和水面燈光時(shí)，寫(xiě)道：“等到燈火明時(shí)，陰陰的變?yōu)槌脸亮?；黯淡的水光，象?mèng)一般；那偶然閃爍的光芒，就是夢(mèng)的眼睛了?！倍嗝葱缕娴谋扔靼?！一般的比喻都是以實(shí)比實(shí)，朱自清則不然，偏偏以虛比實(shí)?！八狻?，“光芒”都是眼里看的見(jiàn)的，相比而言，“夢(mèng)”都是虛的了。“夢(mèng)的眼睛”更是子虛烏有了。然而，奇跡正在這兒產(chǎn)生了，表面上看，這樣比法果是越比越渺茫，單實(shí)際上，正好表現(xiàn)了秦淮河上燈火初明時(shí)，波浪峰尖上跳蕩的燈光的情景，越琢磨越有味道。朱自清先生運(yùn)用比喻的效果不在用人們熟悉之物比人們不熟悉的東西，“看似平常最奇崛”，但作者得來(lái)恐怕是頗費(fèi)工夫了。
比喻用的精彩，其他修辭也同樣讓人另眼相看。《春》中擬人的運(yùn)用，“山朗潤(rùn)起來(lái)了，水漲起來(lái)了，太陽(yáng)的臉紅起來(lái)了?！薄靶〔萃低档膹耐晾镢@出來(lái)”，“鳥(niǎo)兒將巢安在繁花嫩葉當(dāng)中，高興起來(lái)了，呼朋引伴的賣(mài)弄清脆的喉嚨，唱出婉轉(zhuǎn)的曲子，跟清風(fēng)流水應(yīng)和著?！币粋€(gè)“鉆”字，就表現(xiàn)出了春草沖破土層的擠勁，再加上“偷偷地”修飾，狀其不知不覺(jué)出現(xiàn)，生動(dòng)的表現(xiàn)了春草的活力，把春給寫(xiě)活了。
《漿聲燈影里的秦淮河》中，“秦淮河里的船，比北京萬(wàn)生園，頤和園的船好，比西湖的船好，比揚(yáng)州瘦西湖的船好。”這一句朱自清用了排比的手法，可使人感覺(jué)不到作者在用這一種修辭方法，相反，倒覺(jué)得作者并未有意而，可見(jiàn)朱自清先生用語(yǔ)之精妙。
３、富于變化的句式：
朱自清先生錘煉詞語(yǔ)的功底很深厚，他的散文中有不少凝練形象的字，句式也富有變化，在散文中有著對(duì)稱或排比的句式，既流暢又整齊。疊詞疊句的運(yùn)用在描述中加強(qiáng)了表現(xiàn)力?！洞骸分校白?，躺著，大兩個(gè)滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏，風(fēng)輕悄悄的，草軟綿綿的?！边@些語(yǔ)言，顯得活潑自然。
《荷塘月色》重的疊詞運(yùn)用達(dá)２６處，“蓊蓊郁郁”、“曲曲折折”、“亭亭的”、“彎彎的楊柳的稀疏的倩影”、“遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低的樹(shù)”等等，而《槳聲燈影里的秦淮河》種疊詞多達(dá)７２出之多，“在黯黯的水波里，又逗起縷縷漣漪”、“于是人們飄飄然如御風(fēng)而行的我們”、“朦朦朧朧”、“富富麗麗”等，這一些疊詞的運(yùn)用，以及朱自清先生散文中長(zhǎng)短句的巧妙搭配和兒化語(yǔ)的運(yùn)用，使文章讀起來(lái)錯(cuò)落有致，瑯瑯上口，頗有跌宕回環(huán)的聽(tīng)覺(jué)美感。特別是朱先生有意避免“是”字句，“有”字句和“在”字句，打破了常規(guī)句式的沉悶，使文章語(yǔ)言在冼煉中現(xiàn)出多樣。
朱自清的散文，有縝密精巧的構(gòu)思，玲瓏剔透的結(jié)構(gòu)?！侗秤啊窡o(wú)論寫(xiě)人、敘事、抒情都十分平實(shí)，但在平時(shí)中去孕育著極為精巧的構(gòu)思。一般寫(xiě)人物，較多從正面著筆，或?qū)懨娌勘砬?，或?qū)懽藨B(tài)服飾，正面寫(xiě)有正面寫(xiě)的好處，但寫(xiě)多了也會(huì)感到呆板乏味，契訶夫給青年信中告誡說(shuō)：“你忙著描寫(xiě)人物的臉……這又是老一套，這樣的描寫(xiě)可以省掉的，五場(chǎng)描寫(xiě)得很詳細(xì)的臉，會(huì)使讀者的注意力疲勞?！保ā镀踉X夫論文選》）
《背影》另辟蹊徑，全力寫(xiě)父親的背影，令人拍案叫絕，全文共寫(xiě)了三次背影。第一次，作為父親，在兒子心中他的音容笑貌，無(wú)不了如指掌，然而當(dāng)父親臨別時(shí)的一霎那，為兒子買(mǎi)橘子而艱難的在月臺(tái)上爬上爬下的背影，卻深深的打動(dòng)了兒子的心靈，頓時(shí)使“我”獲得了特殊的感覺(jué)。第二次，父親的背影漸漸在來(lái)來(lái)往往的人群中找不到了，猶如電影畫(huà)面樣慢慢淡去，影越淡情越濃，人越遠(yuǎn)而心越近。第三次，從信中得知父親困頓際遇，在晶瑩的淚光中，又浮現(xiàn)出那“青布棉袍黑布馬褂的背影”，他將成為“我”終身難忘的一幅父子告別圖。
寫(xiě)人物從背影這個(gè)角度著墨，為數(shù)很少，而“文章有眾人不下手而我偏下手者，有眾人下手而我不下手者。”（《伯子論文》）朱自清先生知難而上，選擇背影這一新穎獨(dú)特的角度，這是生活暗示給他的一種獨(dú)特的發(fā)現(xiàn)，也是表現(xiàn)事物的一種藝術(shù)創(chuàng)作，顯露出了作者不隨人后，敢于
創(chuàng)新
的藝術(shù)才華。
《槳聲燈影里的秦淮河》在構(gòu)思上也很精巧別致，歷代文人騷客游覽秦淮河都會(huì)留下不少詩(shī)文，“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家?！钡鹊?，各具特色，給人啟迪，朱自清先生總是獨(dú)辟蹊徑，從中挖掘“新意”，從“槳聲燈影”的角度寫(xiě)秦淮河夜景，是新穎的。
文章開(kāi)頭作者點(diǎn)出秦淮河的船，無(wú)論是大船還是小船，還是所謂的“劃柏子”，好像都能引起人的“情韻”，交待這些后，作者按空間、時(shí)間順序，從利涉橋到大中橋，從夕陽(yáng)方下到素月依人，隨著汩汩的槳聲，勾畫(huà)出秦淮河的夜景，展露自己的情思。死死扣住“親景”，透過(guò)兩重玻璃射出的黃黃的燭燈，眩人眼目的汽燈，臨水妓樓上簾縫里射出的一線一線的燈光，河房里亮黃黃的電燈，豐富多彩的各種燈光，裝點(diǎn)著秦淮河，構(gòu)成了秦淮河獨(dú)特的夜景。作者以燈影為主，從燈與水與月的關(guān)系中，勾勒出一幅幅畫(huà)面：華燈映水，雅中見(jiàn)麗；疏燈淡月，空靈寂靜，把秦淮河的夜景寫(xiě)得淡雅，幽遠(yuǎn)，及富魅力。作者的角度選擇的新穎，小中見(jiàn)大，因此，使文章格外貯滿詩(shī)意。
而《荷塘月色》意在寫(xiě)心中“頗不寧?kù)o”，一路寫(xiě)來(lái)，卻又處處見(jiàn)“靜”?！洞骸窂亩鄠?cè)面細(xì)描春之生機(jī)，而把文眼“一年之際在于春”置于描述之中，毫無(wú)斧鑿之痕。《松堂游記》虛實(shí)并舉，又一情貫注。關(guān)于倫敦和歐洲諸地的游記，行文力避“我”的出現(xiàn)。而“我”的情思，“我對(duì)西方世界的東方式的關(guān)照，并沒(méi)有消泯干凈?！?BR> 朱自清先生在散文藝術(shù)創(chuàng)作方面確實(shí)獨(dú)辟蹊徑，并取得了一些寶貴的經(jīng)驗(yàn)。他注意在構(gòu)思上下功夫，辯證的處理“散”與“不散”的關(guān)系，既能揮灑自如又能使結(jié)構(gòu)完整，使文章達(dá)到形散而神不散的完美境界。
他重視結(jié)構(gòu)藝術(shù)，善于提煉和篩選，造成凝煉精美的詩(shī)的意境，他把樸素的真摯的感情看作是散文的藝術(shù)美的重要因素，因而力求避免雕琢和矯揉造作，更不以華麗的詞藻取勝，他那豐富的想象力和細(xì)致的觀察里，更是值得珍惜的。
總之，朱自清先生的散文，總讓人愛(ài)不釋手，總是讓人難以忘卻。一讀起來(lái)，便迫不及待的想把他所有的作品讀一遍，。那父親的“背影”，時(shí)光的“匆匆”，秦淮河的夜，梅雨潭的“綠”，荷塘的月色，威尼斯的小舟……還有感人至深的《給亡婦》等等，無(wú)不給人一種“真情”、“多姿”的美妙意境。朱自清先生不愧為我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的“美文”大師。
淺談朱自清散文的藝術(shù)美德篇二
【摘要】朱自清是我國(guó)現(xiàn)代散文史上的大家，他的筆就象一支萬(wàn)能的神棒，不論什么題材，都能幻化成優(yōu)美動(dòng)人的散文。
【關(guān)鍵詞】朱自清；散文；藝術(shù)美
【中圖分類(lèi)號(hào)】g633.3【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】a【文章編號(hào)】1009-5071(2012)06-0343-01
朱自清先生是我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上一位很重要的作家。在“五四”新文化運(yùn)動(dòng)中，他以長(zhǎng)詩(shī)《毀滅》奠定了他的新詩(shī)人的地位，以小說(shuō)《笑的歷史》顯示了他文學(xué)創(chuàng)作的才華。接著，他又以《槳聲燈影里的秦淮河》作為開(kāi)篇，致力于散文的創(chuàng)作。他的“藝術(shù)性的散文”，先后成集的有《蹤跡》（詩(shī)文集）、《背影》、《歐游雜記》、《你我》、《倫敦雜記》、《標(biāo)準(zhǔn)與尺度）等。經(jīng)過(guò)艱苦的藝術(shù)磨煉，朱自清終于成為一位有杰出建樹(shù)、有獨(dú)特風(fēng)格的散文家。他的散文創(chuàng)作，對(duì)于創(chuàng)建白話散文作出過(guò)不可磨滅的歷史貢獻(xiàn)，對(duì)于“五四”以后以及當(dāng)代的散文作家?guī)缀醵籍a(chǎn)生過(guò)一定的影響。
1真摯深厚的感情流露
抒情的生命在于真實(shí)，作者抒發(fā)的感情愈真實(shí)，就愈能見(jiàn)其真摯的美。只強(qiáng)調(diào)抒情的技巧則失其真，也必然失其美。朱自清偏重借敘事抒情的散文，感情委婉，細(xì)膩，纏綿，真切，一方面是注意到選材的詳略、筆墨的濃淡、布局的虛實(shí)，另一方面，也是主要的一方面，是因?yàn)椤坝袝r(shí)磅礴郁積，在心里盤(pán)旋回蕩，久而后出；這種情感必極其層層疊疊、曲折頓挫之致?！睔w根結(jié)蒂，朱自清的“抒情小品”，在“五四”以后有別于周作人的沖淡，有別于俞平伯的纏綿，有別于徐志摩的矯飾，之所以能獨(dú)樹(shù)一幟，“另有種真摯清幽的神態(tài)”，這與他在抒情與敘事的結(jié)合中追求“真摯”的“聲色”，有著密不可分的關(guān)系。
2情景交融的意境刻畫(huà)
在朱自清的散文中，偏重于借景抒情的作品占較大的比重。在這些作品中，他善于用重彩工筆描繪各種風(fēng)景畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)，他重視以形傳神，尤重形似，主張“以形為本”，“不求形似就無(wú)所謂逼真”，孜孜以求的是一種繪畫(huà)的美。他的寫(xiě)景作品確實(shí)也做到了“融情入景”。秦淮歌月，荷塘月色，梅雨瀑布（《綠》），悠悠春風(fēng)，瀟瀟春雨，青青春草，艷艷春花（《春》）——經(jīng)過(guò)作者感情的融注，都帶上了“個(gè)人”的色彩，現(xiàn)出一種繪畫(huà)美，使感情的抒發(fā)也愈具真切、細(xì)致。
3精巧緊縝密的藝術(shù)結(jié)構(gòu)
散文的藝術(shù)魅力，集中地體現(xiàn)在藝術(shù)構(gòu)思方面。朱自清的散文在構(gòu)思上是十分講究的?？b密而嚴(yán)謹(jǐn)，新奇而精巧，營(yíng)構(gòu)合理?！霸O(shè)眼有致”。
散文具有“文眼”，這是我國(guó)古代散文一條傳統(tǒng)的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。唯有“眼”題旨才會(huì)有隱顯意境，才會(huì)有虛實(shí)，剪裁才會(huì)有詳略，結(jié)構(gòu)才會(huì)有疏密。
朱自清的散文是十分注重“眼”的安設(shè)的，并且充分地使之成為構(gòu)思的“焦點(diǎn)”，也成為將作品的思想與藝術(shù)辯證統(tǒng)一起來(lái)的“凝光點(diǎn)”。
4靈活多變的技巧運(yùn)用
朱自清的散文技巧老練，靈活多樣。他既注意“形與神、虛與實(shí)、張與弛、動(dòng)與靜、詳與略”等藝術(shù)手法的巧妙結(jié)合，又注意“對(duì)照、排比、比喻、擬人、通感”等修辭手法的運(yùn)用，在“記敘、描寫(xiě)、抒情、議論”等表達(dá)方法上，更注重“白描”手法的應(yīng)用。
擅用白描手法，是朱自清散文創(chuàng)作，尤其是他后期散文創(chuàng)作的一個(gè)重要特色。寫(xiě)父親、寫(xiě)亡婦、寫(xiě)葉圣陶、寫(xiě)韋杰三等，都是平平實(shí)實(shí)地述其行狀，描其神韻，表現(xiàn)了很高的藝術(shù)造詣。其中最典范的便是《背影》中描寫(xiě)父親“背影”的文字：“我看見(jiàn)他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不太難?？墒撬┻^(guò)鐵道，要爬上那邊月臺(tái)，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。”這段文字，作者抓住幾個(gè)細(xì)節(jié)，將父親爬鐵道買(mǎi)橘子的艱難動(dòng)作真切地展現(xiàn)在我們面前，寫(xiě)得平靜自然，沒(méi)有任何修飾，平平道來(lái),簡(jiǎn)潔勾勒，但情景細(xì)致，情感含蓄,人物神態(tài)栩栩如生。這種白描手法，在《給亡婦》、《兒女》、《我所見(jiàn)的葉圣陶》、《執(zhí)政府大屠殺記》、《揚(yáng)州的夏日》、《倫敦雜記》等篇章中均運(yùn)用得非常出色，形成了簡(jiǎn)煉、流暢、樸素、平實(shí)的語(yǔ)言特色。
通感手法是朱自清在他的散文中大量運(yùn)用的另外一種手法,而且是現(xiàn)代散文作家中運(yùn)用得最好的。例如《荷塘月色》有這么兩句:“微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷的清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上緲茫的歌聲似的”；“塘中的月色并不均勻，但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲”。前句寫(xiě)荷花的“清香”，本來(lái)是訴諸嗅覺(jué)的，他卻用“遠(yuǎn)處高樓上緲茫的歌聲”這種聽(tīng)覺(jué)來(lái)形容，讓人感覺(jué)到香氣的悠遠(yuǎn)、飄緲，若有若無(wú)，形象生動(dòng)；后句寫(xiě)“光”和“影”的和諧,卻用“梵婀玲上的名曲”來(lái)比喻，將視覺(jué)通感為聽(tīng)覺(jué)。在《綠》一文中，作者形容梅雨潭的水：“她滑滑的明亮著，像涂了‘明油’一般，有雞蛋清那樣軟、那樣嫩，令人想著所曾觸過(guò)的最嫩的皮膚”。這里則是視覺(jué)與觸覺(jué)的通感，用“曾觸過(guò)的最嫩的皮膚”形象地描繪了潭水的柔滑、細(xì)膩。
結(jié)束語(yǔ)：在“五四”以后的散文作家中，有“名士風(fēng)”，有“紳士風(fēng)”，有“隱士風(fēng)”，而朱自清卻能夠獨(dú)樹(shù)一幟，以自己的創(chuàng)作實(shí)踐，建立了“純正樸實(shí)的新鮮作風(fēng)”。必須指出，朱自清的這種“純正樸實(shí)的新鮮作風(fēng)”，正是“五四”以后我國(guó)白話散文嶄新的民族風(fēng)格。朱自清認(rèn)為，“中國(guó)文學(xué)向來(lái)大抵以散文學(xué)為正宗”，現(xiàn)代散文的發(fā)展，“正是順勢(shì)”。他的許多文章在“民眾文學(xué)”、文學(xué)的“通俗化”、“雅俗共賞”、語(yǔ)言的“談話風(fēng)”等方面，提出了自己的文學(xué)主張，大多圍繞著關(guān)于散文的民族形式的問(wèn)題。不僅在理論上如此，朱自清還通過(guò)自己的創(chuàng)作實(shí)踐，努力通過(guò)文學(xué)的民族形式來(lái)體現(xiàn)散文的民族風(fēng)格。如在藝術(shù)構(gòu)思方面講究“眼”的安設(shè)；在抒情方面善于創(chuàng)造情景交融的境界，追求真摯美、繪畫(huà)美和“理趣”美；在結(jié)構(gòu)方面注重貫穿線索，運(yùn)用對(duì)立統(tǒng)一的藝術(shù)法則，把“明斷”與“暗續(xù)”統(tǒng)一起來(lái)；在語(yǔ)言方法對(duì)口語(yǔ)進(jìn)行大膽的藝術(shù)錘煉，追求樸實(shí)平易、雅俗共賞的作風(fēng)。他在我國(guó)古代散文的基礎(chǔ)上，繼承傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式和表現(xiàn)手法，并進(jìn)行自己的創(chuàng)造，建樹(shù)了他散文的中國(guó)作風(fēng)和中國(guó)氣派。
參考文獻(xiàn)
[1]王昱.《〈從荷塘月色〉看朱自清散文之美》.遼寧行政學(xué)報(bào).
[2]彭蘇.《淺談朱自清散文的語(yǔ)言美》.江西廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào).
[3]章霖.《朱自清散文的藝術(shù)美》.滁州職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào).