一、是墨的選擇。
墨的種類(lèi)很多，選擇使用哪一種墨，應(yīng)根據(jù)個(gè)人的喜好和習(xí)慣。古人研墨，效果好。今人多用墨汁，雖簡(jiǎn)單方便，也要有所選擇。之所以對(duì)墨要進(jìn)行選擇，完全是從不同作品最終所要形成的藝術(shù)效果來(lái)決定的。
二、是墨的運(yùn)用。
寫(xiě)書(shū)法的人都知道，不是有墨即可作書(shū)的，即使是墨汁一倒出來(lái)也不宜馬上用來(lái)寫(xiě)字，特別是不能用來(lái)搞書(shū)法創(chuàng)作。寫(xiě)書(shū)法一定要掌握墨的濃淡，而墨的濃淡又是由墨與水的比例關(guān)系決定的。所以，我們看到書(shū)法家總是將墨汁與清水?dāng)[放在一起，總是看見(jiàn)他用筆在墨汁與水中蘸來(lái)蘸去、掭來(lái)掭去，這就是在調(diào)劑，感覺(jué)墨與水的比例關(guān)系，這只能憑實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和自我感覺(jué)。2005年我舉辦個(gè)人書(shū)法展時(shí)，有領(lǐng)導(dǎo)問(wèn)我：“你寫(xiě)字時(shí)是先蘸水還是先蘸墨呢？”我回答：“又蘸水又蘸墨。”毛筆干枯時(shí)當(dāng)然是先蘸水，但在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中就很難講了。為了感覺(jué)墨與水的關(guān)系，只有來(lái)回地蘸墨蘸水、蘸水蘸墨，必要時(shí)還須在紙上掭掭筆。我最近翻閱資料時(shí)，發(fā)現(xiàn)古人就十分重視墨法。陳繹曾在十二法中講到的“血法”，其實(shí)就是水，他說(shuō)：“字生于墨，墨生于水，水者字之血也?！痹瓉?lái)墨法就是血法，就是墨與水的比例關(guān)系。蘇東坡強(qiáng)調(diào)“書(shū)必有神、氣、骨、肉、血”，這“血”恐怕講的就是墨與水的比例關(guān)系對(duì)作書(shū)的重要性。
墨的種類(lèi)很多，選擇使用哪一種墨，應(yīng)根據(jù)個(gè)人的喜好和習(xí)慣。古人研墨，效果好。今人多用墨汁，雖簡(jiǎn)單方便，也要有所選擇。之所以對(duì)墨要進(jìn)行選擇，完全是從不同作品最終所要形成的藝術(shù)效果來(lái)決定的。
二、是墨的運(yùn)用。
寫(xiě)書(shū)法的人都知道，不是有墨即可作書(shū)的，即使是墨汁一倒出來(lái)也不宜馬上用來(lái)寫(xiě)字，特別是不能用來(lái)搞書(shū)法創(chuàng)作。寫(xiě)書(shū)法一定要掌握墨的濃淡，而墨的濃淡又是由墨與水的比例關(guān)系決定的。所以，我們看到書(shū)法家總是將墨汁與清水?dāng)[放在一起，總是看見(jiàn)他用筆在墨汁與水中蘸來(lái)蘸去、掭來(lái)掭去，這就是在調(diào)劑，感覺(jué)墨與水的比例關(guān)系，這只能憑實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和自我感覺(jué)。2005年我舉辦個(gè)人書(shū)法展時(shí)，有領(lǐng)導(dǎo)問(wèn)我：“你寫(xiě)字時(shí)是先蘸水還是先蘸墨呢？”我回答：“又蘸水又蘸墨。”毛筆干枯時(shí)當(dāng)然是先蘸水，但在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中就很難講了。為了感覺(jué)墨與水的關(guān)系，只有來(lái)回地蘸墨蘸水、蘸水蘸墨，必要時(shí)還須在紙上掭掭筆。我最近翻閱資料時(shí)，發(fā)現(xiàn)古人就十分重視墨法。陳繹曾在十二法中講到的“血法”，其實(shí)就是水，他說(shuō)：“字生于墨，墨生于水，水者字之血也?！痹瓉?lái)墨法就是血法，就是墨與水的比例關(guān)系。蘇東坡強(qiáng)調(diào)“書(shū)必有神、氣、骨、肉、血”，這“血”恐怕講的就是墨與水的比例關(guān)系對(duì)作書(shū)的重要性。