雷雨
教學目標：
1、 了解劇本文所展示的矛盾沖突及沖突的性質，進而弄清沖突發(fā)展的過程；
2、通過品味富有個性化、動作性的人物語言，把握人物在特定情境下的特殊心態(tài)及其個性特點；
3、 品味戲劇臺詞的豐富的內涵，透析它們的言外之意；
教學重點：學會揣摩戲劇語言，初步了解人物復雜個性。
教學難點：如何引導學生構建對戲劇語言的個性化解讀
課時：4課時
教學過程：
第一、二課時
一、 導入
上世紀60年代，有一位年輕的日本作家訪問中國，他專程登門拜訪了劇作家曹禺先生，并表達了這樣的愿望：“我希望日后也能寫出像您的《雷雨》那樣的杰作來?！?這位日本作家是誰呢？他就是1994年諾貝爾文學獎得主——大江健三郎先生?！独子辍肥遣茇谥袑W時期開始構思，在大學畢業(yè)時完成的話劇處女作。究竟是什么原因，使得這部年輕的作品，成為大江先生眼里“豐碑”式的巨著呢？
二、 介紹作者及情節(jié)
1、曹禺，原名萬家寶。1910年出生于天津一個沒落的封建家庭。1933年在清華大學讀書時完成了處女作多幕劇《雷雨》，一年后，時任《文學季刊》編委的巴金在編輯部的故紙堆里發(fā)現了它，并感動得為它掉下了激動的眼淚。它的發(fā)表立刻引起了中國劇壇的強烈震動。從1935年在日本東京第演出以來，我國許多重要劇團都競相排演，并相繼拍成電影、電視連續(xù)劇。繼《雷雨》之后，作家又寫了《日出》、《北京人》、《原野》等劇本。解放后，有《膽劍篇》、《明朗的天》、《王昭君》等劇本。
2、介紹戲劇的基本知識
語言、人物與戲劇沖突是構成一個劇本的三要素。其中，語言是劇本的基礎，是第一要素。戲劇語言包括人物語言和舞臺說明。人物語言也叫臺詞，包括對話、獨白、旁白等，是人物心理、動作的外觀。舞臺說明是一種敘述性語言，用來說明人物的動作、心理、布、環(huán)境等等，直接展示人物的性格和戲劇和情節(jié)。
3、梳理全劇情節(jié)
學生畫一張作品人物關系圖，了解全劇情節(jié)。
4、《雷雨》為題的作用
作家在談到寫作意圖時說，《雷雨》是在“沒有太陽的日子里的產物”，“那個時候，我是想反抗的。因陷于舊社會的昏暗、腐惡，我不甘模棱地活下去，所以我才拿起筆?！独子辍肥俏业牡谝宦暽胍鳎蛟S是一聲呼喊”。
整個故事的背景、情節(jié)都和雷雨有關。同時作者以象征的手法告訴人們，在半殖民地半封建社會沉悶的空氣里，一場大雷雨即將到來。這就深刻地反映了醞釀著一場大變動的中國社會的現實。
三、研讀文本
引入：提供鑒賞人物視角
“在戲劇中，能把個人的性格、思想和目的清楚地表現出來的是語言，戲劇人物的深刻方面只有通過語言才能實現?！薄诟駹枴睹缹W》
“我確實太喜歡曹禺劇本中的語言了，每次讀曹禺先生的劇本，總有一種既親切又新鮮的感覺，他那色彩明麗而又精練生動的語言，常常很巧妙地把我?guī)нM一個奇妙的藝術世界，給予我無限的喜悅。”——錢谷融《令人憧憬和癡迷的藝術境界——關于〈雷雨〉欣賞答問錄》下面，讓我們進入一個個具體的語言場景，解讀《雷雨》那“令人憧憬和癡迷”的藝術世界。
（一）學生初讀，談對周樸園的印象
周樸園在文學界是倍受爭議的人物，大家探究：周樸園究竟是怎樣一個人？他對魯侍萍的情感是真還是假？
（二） 進入具體語言情境
情境一
樸：（沉思）無錫？嗯，無錫（忽而0你在無錫是什么時候？
魯：光緒二十年，離現在有三十多年了。
樸：哦，三十年前你在無錫？
魯：是的，三十多年前呢，那時候我記得我們還沒有用洋火呢。
樸：（沉思）三十多年前，是的，很遠啦，我想想，我大概是二十多歲的時候。那時候我還在 無錫呢。
魯：老爺是那個地方的人？
樸：嗯，沉吟無錫是個好地方。
魯：哦，好地方。
解讀步驟：
1、 “我們”在表意上有什么作用？（暗示兩人有過不尋常的關系）
2、通過貫穿全戲的時間概念“三十年前”（讓學生找出第一場戲中“三十年前”共出現12次）來深入了解周、魯兩人特殊的關系。
教師提供材料 ：曹禺在序幕中明確寫出的人物關系表
周樸園――某煤礦公司董事長，五十五歲。周繁漪－－其妻，三十五歲。周萍－－其前妻魯侍萍生子，年二十八。周沖－－繁漪生子，年十七。魯貴－－周宅仆人，年四十八。魯侍萍－－其前妻，某校女傭，年四十七。魯大海－－侍萍與前夫周樸園之子，煤礦工人，年二十七。魯四鳳－－魯貴與侍萍之女，年十八，周家使女。
從這表中你能看出什么奧妙嗎？
明確：魯侍萍被周家趕走是發(fā)生在27年前。
問：那作者為什么反復強調30年前，難道是作者記錯了嗎？
提供解讀視角：
凡是你不想記憶的東西，你總是會忘記的。 ——（奧地利）弗洛伊德
周、魯確實存在過真實的愛情。因為對他們而言，27年前是一個悲慘的時刻，根據弗洛伊德的推論，他倆潛意識里都記住的是30——27之間的三年幸福生活，所以他們對話中反復出現的是“三十年前”這個時間概念，并不是作者記錯了，而是更逼真了人物的心理。
3、關于“洋火”
問：樸 哦，三十年前你在無錫？答案很明確：“是的”。按理說，回答只需兩個字就很清楚了，可魯侍萍為什么還要加上這樣一句話：是的，三十多年前呢，那時候我記得我們還沒有用洋火呢。
① 有意識：魯主動地以無錫引起了兩人的對話，當然希望這場有關往事的談話能持續(xù)下去，所以，有意識地提出30年前具體的生活細節(jié)，以勾起周的回憶，引發(fā)新的話題。②無意識：說話過程中魯的思維不由自主地回到30年前的生活當中。
問：那為什么不是別的生活細節(jié)，而單單提到“洋火”呢？
可能是與點火、點燈有關的情景。如侍萍生孩子受了病總要關窗戶，所以室內經常點燈，周在燈下照顧魯的情景。如魯在燈下一針一線的繡那朵梅花的情景，或是共同照看當時尚小的周萍，其樂融融，其情溫馨。用“我們”一詞是那樣的自然，實在是情不自禁啊。
對周、魯來說，無錫，正是這段美好生活的見證。所以會說，無錫是個好地方。
可是，這段甜蜜的愛情沒能維持多久，因為后來發(fā)生了一件事而導致兩人分手，是什么事呢？
過渡到情境二
魯：哭？哼，我的眼淚早哭干了，我沒有委屈，我有的是恨，是悔，是三十年一天一天我自己受的苦。你大概已經忘了你做的事了！三十年前，過年三十的晚上我生下你的第二個兒子才三天，你為了要趕緊娶那位有錢有門第的小姐，你們逼著我冒著大雪出去，要我離開你們周家的門。
解讀步驟：
1、 女生讀，男生點評。
2、 體驗“你們”與“你”在表情達意上的不同感受。 “你們”一詞共出現多少次？有什么作用？
討論明確：“你們”一詞反復出現共六次，表明侍萍心中怨恨的對象除周樸園以外，還有其他人，那就是文中出現的“老太太”。故事發(fā)生在30年前，即文中的“光緒20年1894年”，在清末封建社會里，青年男女自由戀愛是不被傳統(tǒng)認可的。周魯二人的關系正如,《紅樓夢》中的寶玉和晴雯，《家》中覺慧與鳴鳳的關系。再看周樸園30年前的處境，他也不過20多歲的小伙子，在上面還有老頭子、老太太、大家庭，他也掌握不了自己的命運。所以，“你們”一詞傳遞出來當時拋棄魯的不只是周，更主要的是封建大家庭。
3、 教師提供相關材料：
“魯侍萍被周家趕走，周樸園是不情愿的，但在“父母之命、媒約之言”不可違的時代，他又是沒有辦法阻止的。何況在趕走之前，周家始終未讓他與魯侍萍見上一面。”
——曹禺《雷雨》創(chuàng)作回顧
點撥： “何況在趕走之前，周家始終未讓他與魯侍萍見上一面?！弊髡叩难a充很重要，那么，當周樸園后來得知侍萍被趕走，有沒有行動呢？（讓學生在課文中找到“我看見她河邊上的衣服，里面有她的絕命書。”這句話，想象周樸園當時沿著河失魂落魄地發(fā)瘋一般地尋找，感受周樸園內心極度痛苦狀）
情境三
周樸園：你靜一靜。把腦子放清醒點。你不要以為我的心是死了，你以為一個人做了一件于心不忍的事就會忘了么？你看這些家具都是你從前頂喜歡的東西，多少年我總是留著，為著紀念你。
周樸園：你的生日－－四月十八－－每年我總記得。一切都照著你是正式嫁過周家的人看，甚至于你因為生萍兒，受了病，總要關窗戶，這些習慣我都保留著，為的是不忘你，彌補我的罪過。
解讀步驟：
1、討論：這兩段話你認為周樸園對侍萍的懷念是真實的嗎？
真實：保留舊物三十年，保持舊習慣三十年;另外吃齋念經三十年，對現在的妻子非常冷漠，也都表明他已經是心如死灰了?！霸洔婧ｋy為水，除卻巫山不是云?！蔽覀兯坪蹩吹降氖且粋€愛得深、痛得切的周樸園。
虛偽：周樸園的懷念是虛偽的，他主要是為了彌補自己的罪過，掩蓋他不光彩的過去，維護他在家庭中的威嚴，顯示周家是個體面的家庭，抬高他在社會上的地位。
他現在年紀大了，而他的妻子繁漪又是桀驁難馴的女人，他常感到家庭生活的不如意，時有孤獨寂寞的感覺，“他對侍萍的思戀、懷念，便成了他后半生自欺欺人、經常咀嚼的一種情感了。這既可填補他那丑惡空虛的心靈，又可顯示他的多情、高貴?！?BR> 四、小結：
“人是怎樣獲得一個靈魂的?通過往事?！薄罢潜挥H切愛撫著的無數往事使靈魂有了深度和廣度，造就了一個豐滿的靈魂?！薄車健稌r光村落里的往事》
周樸園有哪些往事？
一、無錫好時光。二、逼走梅侍萍。三、舊日的世界。（舊襯衣舊雨衣舊家具*慣）
那周樸園是不是一個有靈魂的人？（小結本堂課內容，引出第二課時）
第三、四課時
引出：周樸園是不是一個有靈魂的人？（小結第一課時內容，引出第二課時）
一、研讀文本
情境四：
周樸園：梅家的一個年輕小姐，很賢惠，也很規(guī)矩
┅┅
周樸園：（喘出一口氣，沉思地）侍萍，侍萍，對了。
1、品味舞臺說明
“痛苦、汗涔涔、喘出一口氣、沉思”這些舞臺說明真切的反映了周樸園的內心世界：痛苦、愧疚，內心忍受著巨大的折磨。
2、當周樸園和侍萍談起無錫的一件往事時，敘述卻大相徑庭，為什么？
身份：年輕小姐——下等人
行為：很規(guī)矩——生前是不規(guī)矩的，不很守本分，跟周公館的少爺有點不清白
梅小姐是否規(guī)矩影響到他是否規(guī)矩，美化侍萍是為了美化自己，明白了周樸園如此敘述往事的目的，他是為了掩蓋當年拋棄侍萍的行徑。
終于他發(fā)現侍萍不僅沒死，而且就在眼前時，他的態(tài)度發(fā)生了巨變
過渡到情境五
周樸園（不覺地望望柜上的相片，又望魯媽）
樸：（忽然嚴厲地）你來干什么？
魯：不是我要來的。
樸：誰指使你來的？
魯：(悲憤)命！不公平的命指使我來的。
樸： (冷冷地)三十年的工夫你還是找到這兒來了。
解讀步驟：
1、分角色朗讀。
2、教師提供揣摩人物語言的方法：
（1）、聯(lián)系上下文語境品讀
（2）、抓住文中反復出現的詞句
（3）、探究舞臺說明
（4）、借助心理學分析法
3、 4人小組充分討論周樸園大變臉的原因
參考：倆人此時地位太懸殊了，他怕自己的財產、地位、名譽受到威脅，更不愿魯侍萍來沖擊他目前的家庭秩序。根據舞臺說明中（不覺地望望柜上的相片，又望魯媽）發(fā)現眼前的老媽子已不是過去年輕漂亮的梅侍萍了，使周從懷舊的感情回到了現實，在現實中經過情感與理智的較量，終理智戰(zhàn)勝了情感，所以周用如此絕情的方式來結束對梅侍萍的幻想。這非常符合周的身份和心理特征的。如果周和魯相認、抱頭痛哭，那是有違人性發(fā)展的，是不可想象的。
當周樸園弄明白魯侍萍這次的出現純粹是邂逅相遇，他又是怎么表現的——
過渡到情境六：
周樸園：那么，我們就這樣解決了。我叫他下來，你看一看他，以后魯家的人永遠不許再到周家來。
魯侍萍：好，我希望這一生不要再見你。
周樸園:(由衣內取出皮夾的支票,簽好)很好，這是一張五千塊錢的支票，你可以先拿去用。算是彌補我一點罪過。
魯侍萍(接過支票)謝謝你。（慢慢撕碎支票）
周樸園 ：侍萍。
魯侍萍 ：我這些年的苦不是你拿錢就算得清的。
解讀步驟：
1、 通過支票這一解決的方式，你對眼前的周樸園有什么看法？①為自己，用錢將魯家人打發(fā)走，封住他們的嘴，讓“魯家的人以后永遠不許再到周家來”，免除后患。（自私、冷酷）②為自己：真正的要彌補罪過，表達懺悔之意，求得內心的安寧。③為侍萍：想讓魯安度余生，為她提供生活保障。（有溫情、有良知）
2、點撥：“五千塊錢的支票”對周、魯而言，是一個什么概念？請看兩句話：
“魯大海：對仆人你們這些混帳東西，放開我。我要說，你故意淹死了二千二百個小工，每一個小工的性命你扣三百塊錢！姓周的，你發(fā)的是絕子絕孫的昧心財！你現在還－－”和
“魯貴對四鳳：（洶洶地講）臉呢，又學你媽的那點窮骨頭，你看她！跑到八百里外，女學堂里當老媽：為著一月八塊錢，兩年才回一趟家。這叫本分，還念過書呢；簡直是沒出息。”
根據這兩句話，我們可以得出兩組數據：就周樸園賺的昧心財來看，五千塊錢的支票等于總收入的七百五十七分之一；就魯侍萍一月八塊錢而言，五千塊錢的支票等于她五十二年的收入。兩者比較后，你能對周樸園有什么新的認識？
小結：剛才的討論使我們真切地感受到周樸園的內心世界極為復雜，在他身上，這種多情與絕情、溫情與冷酷、人情味與銅臭味，時時交織在一起。難怪曹禺會說：
‘周樸園也是一個人，不能認為資本家就沒有人性。為了錢，故意淹死兩千多個小工，這是他的人生；愛他所愛的人，在他生活的圈子里需要感情的溫暖，這也是他的人性?！薄恫茇c語文教師談〈雷雨〉》
二．品讀 “哦”字
在這部分對話中，哪個詞出現的頻率多？“哦”字
師：戲劇語言特別講究個性化，每個人物的用語、語氣都各有特色，可文中為什么有這么多相同的“哦”字呢？它們語氣讀法都相同嗎？俗話說：“言為心聲?！边@個字體現了人物的什么性格、心理？大家仔細品讀這些“哦”，分別說說自己的感受。
學生分段表演朗讀，讀出“哦”的不同語氣語調，學生點評
周樸園用語“哦”字示例：
⑴哦，三十年前你在無錫？
⑵哦，很遠了，提起來大家都忘了。
⑶哦。
⑷哦？你說說看
⑸（苦痛）哦！
⑹（汗涔涔地）哦。
⑺哦，救活啦？
⑻哦。
⑼哦！
⑽（徐徐立起）哦，你，你，你是———
⑾哦，侍萍?。ǖ吐暎┦悄悖?BR> 可以從以下方面去理解，表演讀。
有一般的應答詞；有資本家對下人漫不經心的口吻，語氣平淡停頓稍短些；表示驚奇，聲調要上揚；內心有愧疚，可以短促重讀；受指控后做賊心虛的窘態(tài)，語氣輕、短。認出侍萍時的恐懼、失態(tài)，可以短促重讀；注意標點符號對感情色彩的影響。
三、 揣摩潛臺詞
潛臺詞即是言中有言，意中有意，弦外有音。它實際上是語言的多意現象。“潛”，是隱藏的意思。即語言的表層意思之內還含有別的不愿說或不便說意思。潛臺詞不僅充分體現了語言的魅力，而且通過它還可以窺見人物豐富的內心世界。
一人讀原句，其他同學補出潛臺詞
（1）“三十年的功夫你還是到這兒來了！”
潛臺詞：為了敲詐我，你可真費盡了心機??！
（2）“現在你我都是有子女的人?！?BR> 潛臺詞：說出我們過去的丑事，不僅會讓外人笑話，也會讓你我的子女笑話的，如果我這一張臉沒有地方擺的話，你那一張老臉就更沒有地方可擺了，因為我畢竟是男人，你畢竟是女人啊！
（3）“我們可以明明白白地談一談”
潛臺詞：你大不了想敲詐我?guī)讉€錢，好吧，你開個價吧！
（4）“魯貴像是個很不老實的人”
明確：潛臺詞：你我以前的事，千萬別讓他知道；否則，大家的日子都不好過。
（5）“不過是——（頓）他很大了，——并且他以為他母親死了的?！?BR> 潛臺詞：你千萬別讓他認你為母親，這會影響他前途的。
四、學生表演或播放視頻
五、小結
1、人們常說人生如戲，其實戲又何嘗不是人生呢。
1997年12月11日，北京上演了“北京人藝”排演的新版《雷雨》。劇中周樸園的扮演者鄭榕，此時已是73歲高齡，在此之前他扮演這個角色有400多場。當掌聲響起時，鄭榕自己卻說，”到了這次演出，我才剛剛弄明白，周樸園是怎樣一個人?！闭婵梢娙诵缘膹碗s性和豐富性?！独子辍氛媸且徊績群S富的偉大杰作，也許，這恰恰是《雷雨》的魅力所在吧！
2、名家評說
《雷雨》是一部不但可以演，也可以讀的作品。 ——巴金
一出動人的戲，一部具有偉大性質的長劇。 ——李健吾
說到《雷雨》，我應當告白，虧了他，我才相信中國確乎有了近代劇?！枇椅?BR> ……真正吸引他的，不僅是情節(jié)本身的曲折性，而是在這曲折背后所隱藏著的“人”的生命形態(tài)，或者說，他是自覺地把自己的生命體驗與認識注入多少有些現成的“情節(jié)”中的。 ——錢理群
《雷雨》的創(chuàng)作標志著曹禺是以一個具有自己創(chuàng)作個性的劇作家出現在劇壇上的；他寫出了一部杰出的現實主義作品；并成功地進行了話劇民族化、群眾化的初步的嘗試。 ——田本相
教學目標：
1、 了解劇本文所展示的矛盾沖突及沖突的性質，進而弄清沖突發(fā)展的過程；
2、通過品味富有個性化、動作性的人物語言，把握人物在特定情境下的特殊心態(tài)及其個性特點；
3、 品味戲劇臺詞的豐富的內涵，透析它們的言外之意；
教學重點：學會揣摩戲劇語言，初步了解人物復雜個性。
教學難點：如何引導學生構建對戲劇語言的個性化解讀
課時：4課時
教學過程：
第一、二課時
一、 導入
上世紀60年代，有一位年輕的日本作家訪問中國，他專程登門拜訪了劇作家曹禺先生，并表達了這樣的愿望：“我希望日后也能寫出像您的《雷雨》那樣的杰作來?！?這位日本作家是誰呢？他就是1994年諾貝爾文學獎得主——大江健三郎先生?！独子辍肥遣茇谥袑W時期開始構思，在大學畢業(yè)時完成的話劇處女作。究竟是什么原因，使得這部年輕的作品，成為大江先生眼里“豐碑”式的巨著呢？
二、 介紹作者及情節(jié)
1、曹禺，原名萬家寶。1910年出生于天津一個沒落的封建家庭。1933年在清華大學讀書時完成了處女作多幕劇《雷雨》，一年后，時任《文學季刊》編委的巴金在編輯部的故紙堆里發(fā)現了它，并感動得為它掉下了激動的眼淚。它的發(fā)表立刻引起了中國劇壇的強烈震動。從1935年在日本東京第演出以來，我國許多重要劇團都競相排演，并相繼拍成電影、電視連續(xù)劇。繼《雷雨》之后，作家又寫了《日出》、《北京人》、《原野》等劇本。解放后，有《膽劍篇》、《明朗的天》、《王昭君》等劇本。
2、介紹戲劇的基本知識
語言、人物與戲劇沖突是構成一個劇本的三要素。其中，語言是劇本的基礎，是第一要素。戲劇語言包括人物語言和舞臺說明。人物語言也叫臺詞，包括對話、獨白、旁白等，是人物心理、動作的外觀。舞臺說明是一種敘述性語言，用來說明人物的動作、心理、布、環(huán)境等等，直接展示人物的性格和戲劇和情節(jié)。
3、梳理全劇情節(jié)
學生畫一張作品人物關系圖，了解全劇情節(jié)。
4、《雷雨》為題的作用
作家在談到寫作意圖時說，《雷雨》是在“沒有太陽的日子里的產物”，“那個時候，我是想反抗的。因陷于舊社會的昏暗、腐惡，我不甘模棱地活下去，所以我才拿起筆?！独子辍肥俏业牡谝宦暽胍鳎蛟S是一聲呼喊”。
整個故事的背景、情節(jié)都和雷雨有關。同時作者以象征的手法告訴人們，在半殖民地半封建社會沉悶的空氣里，一場大雷雨即將到來。這就深刻地反映了醞釀著一場大變動的中國社會的現實。
三、研讀文本
引入：提供鑒賞人物視角
“在戲劇中，能把個人的性格、思想和目的清楚地表現出來的是語言，戲劇人物的深刻方面只有通過語言才能實現?！薄诟駹枴睹缹W》
“我確實太喜歡曹禺劇本中的語言了，每次讀曹禺先生的劇本，總有一種既親切又新鮮的感覺，他那色彩明麗而又精練生動的語言，常常很巧妙地把我?guī)нM一個奇妙的藝術世界，給予我無限的喜悅。”——錢谷融《令人憧憬和癡迷的藝術境界——關于〈雷雨〉欣賞答問錄》下面，讓我們進入一個個具體的語言場景，解讀《雷雨》那“令人憧憬和癡迷”的藝術世界。
（一）學生初讀，談對周樸園的印象
周樸園在文學界是倍受爭議的人物，大家探究：周樸園究竟是怎樣一個人？他對魯侍萍的情感是真還是假？
（二） 進入具體語言情境
情境一
樸：（沉思）無錫？嗯，無錫（忽而0你在無錫是什么時候？
魯：光緒二十年，離現在有三十多年了。
樸：哦，三十年前你在無錫？
魯：是的，三十多年前呢，那時候我記得我們還沒有用洋火呢。
樸：（沉思）三十多年前，是的，很遠啦，我想想，我大概是二十多歲的時候。那時候我還在 無錫呢。
魯：老爺是那個地方的人？
樸：嗯，沉吟無錫是個好地方。
魯：哦，好地方。
解讀步驟：
1、 “我們”在表意上有什么作用？（暗示兩人有過不尋常的關系）
2、通過貫穿全戲的時間概念“三十年前”（讓學生找出第一場戲中“三十年前”共出現12次）來深入了解周、魯兩人特殊的關系。
教師提供材料 ：曹禺在序幕中明確寫出的人物關系表
周樸園――某煤礦公司董事長，五十五歲。周繁漪－－其妻，三十五歲。周萍－－其前妻魯侍萍生子，年二十八。周沖－－繁漪生子，年十七。魯貴－－周宅仆人，年四十八。魯侍萍－－其前妻，某校女傭，年四十七。魯大海－－侍萍與前夫周樸園之子，煤礦工人，年二十七。魯四鳳－－魯貴與侍萍之女，年十八，周家使女。
從這表中你能看出什么奧妙嗎？
明確：魯侍萍被周家趕走是發(fā)生在27年前。
問：那作者為什么反復強調30年前，難道是作者記錯了嗎？
提供解讀視角：
凡是你不想記憶的東西，你總是會忘記的。 ——（奧地利）弗洛伊德
周、魯確實存在過真實的愛情。因為對他們而言，27年前是一個悲慘的時刻，根據弗洛伊德的推論，他倆潛意識里都記住的是30——27之間的三年幸福生活，所以他們對話中反復出現的是“三十年前”這個時間概念，并不是作者記錯了，而是更逼真了人物的心理。
3、關于“洋火”
問：樸 哦，三十年前你在無錫？答案很明確：“是的”。按理說，回答只需兩個字就很清楚了，可魯侍萍為什么還要加上這樣一句話：是的，三十多年前呢，那時候我記得我們還沒有用洋火呢。
① 有意識：魯主動地以無錫引起了兩人的對話，當然希望這場有關往事的談話能持續(xù)下去，所以，有意識地提出30年前具體的生活細節(jié)，以勾起周的回憶，引發(fā)新的話題。②無意識：說話過程中魯的思維不由自主地回到30年前的生活當中。
問：那為什么不是別的生活細節(jié)，而單單提到“洋火”呢？
可能是與點火、點燈有關的情景。如侍萍生孩子受了病總要關窗戶，所以室內經常點燈，周在燈下照顧魯的情景。如魯在燈下一針一線的繡那朵梅花的情景，或是共同照看當時尚小的周萍，其樂融融，其情溫馨。用“我們”一詞是那樣的自然，實在是情不自禁啊。
對周、魯來說，無錫，正是這段美好生活的見證。所以會說，無錫是個好地方。
可是，這段甜蜜的愛情沒能維持多久，因為后來發(fā)生了一件事而導致兩人分手，是什么事呢？
過渡到情境二
魯：哭？哼，我的眼淚早哭干了，我沒有委屈，我有的是恨，是悔，是三十年一天一天我自己受的苦。你大概已經忘了你做的事了！三十年前，過年三十的晚上我生下你的第二個兒子才三天，你為了要趕緊娶那位有錢有門第的小姐，你們逼著我冒著大雪出去，要我離開你們周家的門。
解讀步驟：
1、 女生讀，男生點評。
2、 體驗“你們”與“你”在表情達意上的不同感受。 “你們”一詞共出現多少次？有什么作用？
討論明確：“你們”一詞反復出現共六次，表明侍萍心中怨恨的對象除周樸園以外，還有其他人，那就是文中出現的“老太太”。故事發(fā)生在30年前，即文中的“光緒20年1894年”，在清末封建社會里，青年男女自由戀愛是不被傳統(tǒng)認可的。周魯二人的關系正如,《紅樓夢》中的寶玉和晴雯，《家》中覺慧與鳴鳳的關系。再看周樸園30年前的處境，他也不過20多歲的小伙子，在上面還有老頭子、老太太、大家庭，他也掌握不了自己的命運。所以，“你們”一詞傳遞出來當時拋棄魯的不只是周，更主要的是封建大家庭。
3、 教師提供相關材料：
“魯侍萍被周家趕走，周樸園是不情愿的，但在“父母之命、媒約之言”不可違的時代，他又是沒有辦法阻止的。何況在趕走之前，周家始終未讓他與魯侍萍見上一面。”
——曹禺《雷雨》創(chuàng)作回顧
點撥： “何況在趕走之前，周家始終未讓他與魯侍萍見上一面?！弊髡叩难a充很重要，那么，當周樸園后來得知侍萍被趕走，有沒有行動呢？（讓學生在課文中找到“我看見她河邊上的衣服，里面有她的絕命書。”這句話，想象周樸園當時沿著河失魂落魄地發(fā)瘋一般地尋找，感受周樸園內心極度痛苦狀）
情境三
周樸園：你靜一靜。把腦子放清醒點。你不要以為我的心是死了，你以為一個人做了一件于心不忍的事就會忘了么？你看這些家具都是你從前頂喜歡的東西，多少年我總是留著，為著紀念你。
周樸園：你的生日－－四月十八－－每年我總記得。一切都照著你是正式嫁過周家的人看，甚至于你因為生萍兒，受了病，總要關窗戶，這些習慣我都保留著，為的是不忘你，彌補我的罪過。
解讀步驟：
1、討論：這兩段話你認為周樸園對侍萍的懷念是真實的嗎？
真實：保留舊物三十年，保持舊習慣三十年;另外吃齋念經三十年，對現在的妻子非常冷漠，也都表明他已經是心如死灰了?！霸洔婧ｋy為水，除卻巫山不是云?！蔽覀兯坪蹩吹降氖且粋€愛得深、痛得切的周樸園。
虛偽：周樸園的懷念是虛偽的，他主要是為了彌補自己的罪過，掩蓋他不光彩的過去，維護他在家庭中的威嚴，顯示周家是個體面的家庭，抬高他在社會上的地位。
他現在年紀大了，而他的妻子繁漪又是桀驁難馴的女人，他常感到家庭生活的不如意，時有孤獨寂寞的感覺，“他對侍萍的思戀、懷念，便成了他后半生自欺欺人、經常咀嚼的一種情感了。這既可填補他那丑惡空虛的心靈，又可顯示他的多情、高貴?！?BR> 四、小結：
“人是怎樣獲得一個靈魂的?通過往事?！薄罢潜挥H切愛撫著的無數往事使靈魂有了深度和廣度，造就了一個豐滿的靈魂?！薄車健稌r光村落里的往事》
周樸園有哪些往事？
一、無錫好時光。二、逼走梅侍萍。三、舊日的世界。（舊襯衣舊雨衣舊家具*慣）
那周樸園是不是一個有靈魂的人？（小結本堂課內容，引出第二課時）
第三、四課時
引出：周樸園是不是一個有靈魂的人？（小結第一課時內容，引出第二課時）
一、研讀文本
情境四：
周樸園：梅家的一個年輕小姐，很賢惠，也很規(guī)矩
┅┅
周樸園：（喘出一口氣，沉思地）侍萍，侍萍，對了。
1、品味舞臺說明
“痛苦、汗涔涔、喘出一口氣、沉思”這些舞臺說明真切的反映了周樸園的內心世界：痛苦、愧疚，內心忍受著巨大的折磨。
2、當周樸園和侍萍談起無錫的一件往事時，敘述卻大相徑庭，為什么？
身份：年輕小姐——下等人
行為：很規(guī)矩——生前是不規(guī)矩的，不很守本分，跟周公館的少爺有點不清白
梅小姐是否規(guī)矩影響到他是否規(guī)矩，美化侍萍是為了美化自己，明白了周樸園如此敘述往事的目的，他是為了掩蓋當年拋棄侍萍的行徑。
終于他發(fā)現侍萍不僅沒死，而且就在眼前時，他的態(tài)度發(fā)生了巨變
過渡到情境五
周樸園（不覺地望望柜上的相片，又望魯媽）
樸：（忽然嚴厲地）你來干什么？
魯：不是我要來的。
樸：誰指使你來的？
魯：(悲憤)命！不公平的命指使我來的。
樸： (冷冷地)三十年的工夫你還是找到這兒來了。
解讀步驟：
1、分角色朗讀。
2、教師提供揣摩人物語言的方法：
（1）、聯(lián)系上下文語境品讀
（2）、抓住文中反復出現的詞句
（3）、探究舞臺說明
（4）、借助心理學分析法
3、 4人小組充分討論周樸園大變臉的原因
參考：倆人此時地位太懸殊了，他怕自己的財產、地位、名譽受到威脅，更不愿魯侍萍來沖擊他目前的家庭秩序。根據舞臺說明中（不覺地望望柜上的相片，又望魯媽）發(fā)現眼前的老媽子已不是過去年輕漂亮的梅侍萍了，使周從懷舊的感情回到了現實，在現實中經過情感與理智的較量，終理智戰(zhàn)勝了情感，所以周用如此絕情的方式來結束對梅侍萍的幻想。這非常符合周的身份和心理特征的。如果周和魯相認、抱頭痛哭，那是有違人性發(fā)展的，是不可想象的。
當周樸園弄明白魯侍萍這次的出現純粹是邂逅相遇，他又是怎么表現的——
過渡到情境六：
周樸園：那么，我們就這樣解決了。我叫他下來，你看一看他，以后魯家的人永遠不許再到周家來。
魯侍萍：好，我希望這一生不要再見你。
周樸園:(由衣內取出皮夾的支票,簽好)很好，這是一張五千塊錢的支票，你可以先拿去用。算是彌補我一點罪過。
魯侍萍(接過支票)謝謝你。（慢慢撕碎支票）
周樸園 ：侍萍。
魯侍萍 ：我這些年的苦不是你拿錢就算得清的。
解讀步驟：
1、 通過支票這一解決的方式，你對眼前的周樸園有什么看法？①為自己，用錢將魯家人打發(fā)走，封住他們的嘴，讓“魯家的人以后永遠不許再到周家來”，免除后患。（自私、冷酷）②為自己：真正的要彌補罪過，表達懺悔之意，求得內心的安寧。③為侍萍：想讓魯安度余生，為她提供生活保障。（有溫情、有良知）
2、點撥：“五千塊錢的支票”對周、魯而言，是一個什么概念？請看兩句話：
“魯大海：對仆人你們這些混帳東西，放開我。我要說，你故意淹死了二千二百個小工，每一個小工的性命你扣三百塊錢！姓周的，你發(fā)的是絕子絕孫的昧心財！你現在還－－”和
“魯貴對四鳳：（洶洶地講）臉呢，又學你媽的那點窮骨頭，你看她！跑到八百里外，女學堂里當老媽：為著一月八塊錢，兩年才回一趟家。這叫本分，還念過書呢；簡直是沒出息。”
根據這兩句話，我們可以得出兩組數據：就周樸園賺的昧心財來看，五千塊錢的支票等于總收入的七百五十七分之一；就魯侍萍一月八塊錢而言，五千塊錢的支票等于她五十二年的收入。兩者比較后，你能對周樸園有什么新的認識？
小結：剛才的討論使我們真切地感受到周樸園的內心世界極為復雜，在他身上，這種多情與絕情、溫情與冷酷、人情味與銅臭味，時時交織在一起。難怪曹禺會說：
‘周樸園也是一個人，不能認為資本家就沒有人性。為了錢，故意淹死兩千多個小工，這是他的人生；愛他所愛的人，在他生活的圈子里需要感情的溫暖，這也是他的人性?！薄恫茇c語文教師談〈雷雨〉》
二．品讀 “哦”字
在這部分對話中，哪個詞出現的頻率多？“哦”字
師：戲劇語言特別講究個性化，每個人物的用語、語氣都各有特色，可文中為什么有這么多相同的“哦”字呢？它們語氣讀法都相同嗎？俗話說：“言為心聲?！边@個字體現了人物的什么性格、心理？大家仔細品讀這些“哦”，分別說說自己的感受。
學生分段表演朗讀，讀出“哦”的不同語氣語調，學生點評
周樸園用語“哦”字示例：
⑴哦，三十年前你在無錫？
⑵哦，很遠了，提起來大家都忘了。
⑶哦。
⑷哦？你說說看
⑸（苦痛）哦！
⑹（汗涔涔地）哦。
⑺哦，救活啦？
⑻哦。
⑼哦！
⑽（徐徐立起）哦，你，你，你是———
⑾哦，侍萍?。ǖ吐暎┦悄悖?BR> 可以從以下方面去理解，表演讀。
有一般的應答詞；有資本家對下人漫不經心的口吻，語氣平淡停頓稍短些；表示驚奇，聲調要上揚；內心有愧疚，可以短促重讀；受指控后做賊心虛的窘態(tài)，語氣輕、短。認出侍萍時的恐懼、失態(tài)，可以短促重讀；注意標點符號對感情色彩的影響。
三、 揣摩潛臺詞
潛臺詞即是言中有言，意中有意，弦外有音。它實際上是語言的多意現象。“潛”，是隱藏的意思。即語言的表層意思之內還含有別的不愿說或不便說意思。潛臺詞不僅充分體現了語言的魅力，而且通過它還可以窺見人物豐富的內心世界。
一人讀原句，其他同學補出潛臺詞
（1）“三十年的功夫你還是到這兒來了！”
潛臺詞：為了敲詐我，你可真費盡了心機??！
（2）“現在你我都是有子女的人?！?BR> 潛臺詞：說出我們過去的丑事，不僅會讓外人笑話，也會讓你我的子女笑話的，如果我這一張臉沒有地方擺的話，你那一張老臉就更沒有地方可擺了，因為我畢竟是男人，你畢竟是女人啊！
（3）“我們可以明明白白地談一談”
潛臺詞：你大不了想敲詐我?guī)讉€錢，好吧，你開個價吧！
（4）“魯貴像是個很不老實的人”
明確：潛臺詞：你我以前的事，千萬別讓他知道；否則，大家的日子都不好過。
（5）“不過是——（頓）他很大了，——并且他以為他母親死了的?！?BR> 潛臺詞：你千萬別讓他認你為母親，這會影響他前途的。
四、學生表演或播放視頻
五、小結
1、人們常說人生如戲，其實戲又何嘗不是人生呢。
1997年12月11日，北京上演了“北京人藝”排演的新版《雷雨》。劇中周樸園的扮演者鄭榕，此時已是73歲高齡，在此之前他扮演這個角色有400多場。當掌聲響起時，鄭榕自己卻說，”到了這次演出，我才剛剛弄明白，周樸園是怎樣一個人?！闭婵梢娙诵缘膹碗s性和豐富性?！独子辍氛媸且徊績群S富的偉大杰作，也許，這恰恰是《雷雨》的魅力所在吧！
2、名家評說
《雷雨》是一部不但可以演，也可以讀的作品。 ——巴金
一出動人的戲，一部具有偉大性質的長劇。 ——李健吾
說到《雷雨》，我應當告白，虧了他，我才相信中國確乎有了近代劇?！枇椅?BR> ……真正吸引他的，不僅是情節(jié)本身的曲折性，而是在這曲折背后所隱藏著的“人”的生命形態(tài)，或者說，他是自覺地把自己的生命體驗與認識注入多少有些現成的“情節(jié)”中的。 ——錢理群
《雷雨》的創(chuàng)作標志著曹禺是以一個具有自己創(chuàng)作個性的劇作家出現在劇壇上的；他寫出了一部杰出的現實主義作品；并成功地進行了話劇民族化、群眾化的初步的嘗試。 ——田本相