《一江春水向東流》
中國(guó)電影故事片，由蔡楚生、鄭君里導(dǎo)演。影片有三條情節(jié)線(xiàn)索：一條是素芬與婆婆、孩子所經(jīng)歷的苦難生活，真實(shí)地表現(xiàn)了抗戰(zhàn)時(shí)期淪陷區(qū)和國(guó)統(tǒng)區(qū)人民的貧困與痛苦，有著強(qiáng)烈的控訴作用；另一條是張忠良由一個(gè)抗日愛(ài)國(guó)青年走向墮落，混入****的上層社會(huì)的過(guò)程，影片圍繞這一條線(xiàn)，還寫(xiě)了一批政客、官商，有力地暴露了******官僚統(tǒng)治集團(tuán)不顧民族危機(jī)，大發(fā)國(guó)難財(cái)?shù)淖飷汉退麄兓?無(wú)恥的生活；第三條是寫(xiě)張忠良的弟弟張忠明投奔山區(qū)游擊隊(duì)，戰(zhàn)后留在解放區(qū)工作。影片通過(guò)一個(gè)家庭的悲歡，以更廣闊的人生畫(huà)面，將中國(guó)人民在抗戰(zhàn)中的苦斗和受難，在抗戰(zhàn)后繼續(xù)忍受的欺壓與凌辱訴之于銀幕。影片中三條情節(jié)線(xiàn)索交織發(fā)展，對(duì)比描寫(xiě)，構(gòu)成了抗戰(zhàn)前后中國(guó)現(xiàn)實(shí)生話(huà)昀真實(shí)畫(huà)卷。這部影片被譽(yù)為中國(guó)電影第一部史詩(shī)式影片，是中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影的峰。影片典型地體現(xiàn)了導(dǎo)演善于動(dòng)用虐影藝術(shù)的綜合手段，從觀眾的審美要求和欣賞心理出發(fā)，采取對(duì)比手法，謳歌真、善、美，鞭撻假、惡、丑的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。這部史詩(shī)式的影片有著遼闊的社會(huì)背景，事件紛繁，人物眾多，關(guān)系復(fù)雜，時(shí)間跨度大，但脈絡(luò)清楚，層次分明，首尾呼應(yīng)默契，時(shí)空轉(zhuǎn)換不露痕跡，情節(jié)步步展開(kāi)，直至高潮結(jié)局。
中國(guó)電影故事片，由蔡楚生、鄭君里導(dǎo)演。影片有三條情節(jié)線(xiàn)索：一條是素芬與婆婆、孩子所經(jīng)歷的苦難生活，真實(shí)地表現(xiàn)了抗戰(zhàn)時(shí)期淪陷區(qū)和國(guó)統(tǒng)區(qū)人民的貧困與痛苦，有著強(qiáng)烈的控訴作用；另一條是張忠良由一個(gè)抗日愛(ài)國(guó)青年走向墮落，混入****的上層社會(huì)的過(guò)程，影片圍繞這一條線(xiàn)，還寫(xiě)了一批政客、官商，有力地暴露了******官僚統(tǒng)治集團(tuán)不顧民族危機(jī)，大發(fā)國(guó)難財(cái)?shù)淖飷汉退麄兓?無(wú)恥的生活；第三條是寫(xiě)張忠良的弟弟張忠明投奔山區(qū)游擊隊(duì)，戰(zhàn)后留在解放區(qū)工作。影片通過(guò)一個(gè)家庭的悲歡，以更廣闊的人生畫(huà)面，將中國(guó)人民在抗戰(zhàn)中的苦斗和受難，在抗戰(zhàn)后繼續(xù)忍受的欺壓與凌辱訴之于銀幕。影片中三條情節(jié)線(xiàn)索交織發(fā)展，對(duì)比描寫(xiě)，構(gòu)成了抗戰(zhàn)前后中國(guó)現(xiàn)實(shí)生話(huà)昀真實(shí)畫(huà)卷。這部影片被譽(yù)為中國(guó)電影第一部史詩(shī)式影片，是中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影的峰。影片典型地體現(xiàn)了導(dǎo)演善于動(dòng)用虐影藝術(shù)的綜合手段，從觀眾的審美要求和欣賞心理出發(fā)，采取對(duì)比手法，謳歌真、善、美，鞭撻假、惡、丑的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。這部史詩(shī)式的影片有著遼闊的社會(huì)背景，事件紛繁，人物眾多，關(guān)系復(fù)雜，時(shí)間跨度大，但脈絡(luò)清楚，層次分明，首尾呼應(yīng)默契，時(shí)空轉(zhuǎn)換不露痕跡，情節(jié)步步展開(kāi)，直至高潮結(jié)局。