辛棄疾的詞以其內(nèi)容上的愛國思想，藝術(shù)上有創(chuàng)新精神，在文學(xué)產(chǎn)生了巨大影響。辛棄疾在詞的一個重大貢獻，就在于內(nèi)容的擴大，題材的拓寬。他現(xiàn)存的六百多首詞作，寫政治，寫哲理，寫朋友之情、戀人之情，寫田園風(fēng)光、民俗人情，寫日常生活、讀書感受，可以說，凡當(dāng)時能寫入其他任何文學(xué)樣式的東西，他都寫入詞中，范圍比蘇詞還要廣泛得多。而隨著內(nèi)容、題材的變化和感情基調(diào)的變化，辛詞的藝術(shù)風(fēng)格也有各種變化。雖說他的詞主要以雄偉奔放、富有力度為長，但寫起傳統(tǒng)的婉媚風(fēng)格的詞，卻也十分得心應(yīng)手。主觀情感的濃烈、主觀理念的執(zhí)著，構(gòu)成了辛詞的一大特色。下面是為大家?guī)淼男翖壖病跺\帳春·席上和叔高韻》及賞析，歡迎大家閱讀。
錦帳春·席上和叔高韻
宋代：辛棄疾
春色難留，酒杯常淺。把舊恨、新愁相間。五更風(fēng)，千里夢，看飛紅幾片。這般庭院。
幾許風(fēng)流，幾般嬌懶。問相見、何如不見。燕飛忙，鶯語亂。恨重簾不卷。翠屏平遠。
創(chuàng)作背景
這是一首和杜叔高的詞。杜叔高名杜斿，金華蘭溪人。公元1200年（宋寧宗慶元六年）春，以訪辛棄疾于鉛山，互相唱和。這首《錦帳春》和《上西平·送杜叔高》、《浣溪沙·別杜叔高》、《玉蝴蝶·追別杜叔高》、《婆羅門引·別杜叔高》等詞，都作于此時。
鑒賞
起句命意雙關(guān)，構(gòu)思精巧。時當(dāng)暮春，故說“春色難留”；美人將去，故說“春色難留”。想留住春色而無計挽留，便引起“愁”和“恨”。酒，原是可以澆“愁”解“恨”的，杯酒以深（應(yīng)作“滿”解）為佳。晏幾道《木蘭花》寫“春殘”，就說“此時金盞直須深，看盡落花能幾醉！”可是而今不僅“春色難留”，而且“酒杯常淺”，這又加重了“愁”和“恨”。于是用“更舊恨新愁相間”略作收束，又引出下文。“五更風(fēng)，千里夢，看飛紅幾片，這般庭院?！笔穷A(yù)想酒闌人散之后綿綿不斷的“愁”和“恨”。夜深夢飛千里，卻被風(fēng)聲驚醒。五更既過，天已破曉，放眼一看，殘花被風(fēng)吹落，春色已渺不可尋。于是不勝悵惘地說：庭院竟成這般情景！
下片開頭，以“幾許風(fēng)流，幾般嬌懶”正面寫美人。作者作詞之時，她還在“席上”?？墒窃谠~中，已馳騁想象，寫到別后的“千里夢”，那“風(fēng)流”，那“嬌懶”，已經(jīng)空留記憶。而留在記憶之中的形象又無法忘卻，這又頻添了多少“愁”和“恨”。因而繼續(xù)寫道：“問相見何如不見？”
燕飛、鶯語，本來既悅目又悅耳?？蓪τ跒橄嗨妓嗟娜藖碚f，“燕飛忙，鶯語亂”，只能增加煩惱。這兩句，也不是寫“席上”的所見所聞，而是承“千里夢”，寫枕上的煩亂心緒。“恨重簾不卷”，是說人在屋內(nèi)，重簾遮掩，不但不可能去尋覓那人，連望也望不遠。望不遠，還是要望，于是望見簾內(nèi)的屏風(fēng)?！按淦疗竭h”一句，比較費解，但作為全詞的結(jié)句，卻至關(guān)重要?！捌竭h”，指“翠屏”上的圖畫。北宋山水畫家郭熙有《秋山平遠圖》，蘇軾題詩云：“離離短幅開平遠?！笔钦f畫幅雖小，而展現(xiàn)的境界卻十分遼闊。辛棄疾筆下的那位抒情主人公，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，想念美人，正恨無人替他卷起的重重珠簾遮住視線，而當(dāng)視線移向翠屏上的江山平遠圖，便恍惚迷離，以畫境為真境，目望神馳，去追尋美人的芳蹤。行文至此，一個情癡的神態(tài)，便活現(xiàn)于讀者眼前。
以望畫屏而寫心態(tài)，詞中并不罕見。例如溫庭筠《歸國遙》云：“謝娘無限心曲，曉屏山斷續(xù)?！壁w令畤《蝶戀花》云：“飛燕又將歸信誤，小屏風(fēng)上西江路?！倍伎膳c辛詞“翠屏平遠”參看。