高考復(fù)習(xí)已經(jīng)開始，很多考生憂慮自己的議論文難以出新，“難以拿下發(fā)展等級(jí)的分?jǐn)?shù)”。究其因，就是沒有找到議論文寫作脫俗的路徑。下面是整理的高考作文寫作亮點(diǎn)的三個(gè)方法，大家一起看看吧!
一、物象比喻法
【方法】以物象作比喻。分析人物與物象的相似點(diǎn)，一物象的特點(diǎn)比喻人生的的特點(diǎn)，提出論點(diǎn)
【作用】物象的生動(dòng)形象，增強(qiáng)了說理的形象性;物象的常見性，也增強(qiáng)了說理的親和力;而物象的比喻性，增強(qiáng)了文章的韻味。
【例文】
生命里的樹痂
石燕萍
時(shí)間流逝，蕩滌舊跡，留下的是淡淡傷痕，更多的卻是傷痕背后的振翅飛翔的故事。
人的一生不可能一帆風(fēng)順，總是在*和低潮中浮沉，正如自然生長的樹木因風(fēng)雨吹打而傾折，在所難免，但無論如何，曾經(jīng)折斷的地方會(huì)愈合，形成樹痂，雖然比其他地方難看，卻是最有硬度最能承受住打擊的地方。
德國諺語說，“樹木結(jié)疤的地方，是樹體最堅(jiān)硬的地方。”而我們?nèi)松趾螄L不是如此呢?在痛苦之后，在挫敗之后，生命中結(jié)起的那個(gè)疤，不是讓我們更加地堅(jiān)強(qiáng)，更加的從容看待這一切嗎?
十二年前的一個(gè)意外，甚至在瞬間就改變了李端，這個(gè)18歲的少年，這個(gè)在中國青年籃球隊(duì)打球的火力少年的命運(yùn)。十二年前，當(dāng)他在鍋爐房打水時(shí)，不經(jīng)意地挪動(dòng)了那個(gè)破舊的滅火器，剎時(shí)，一聲巨響，突然地爆炸，奪走了他的眼睛，讓他從此只能生活在黑暗之中。有過失望，有過痛心，但受傷后的疤痕，讓他更清楚地知道生命堅(jiān)硬的價(jià)值，他在日記上寫道：“盡管是雙目失明，盡管是與飛身扣籃的夢(mèng)想失之交臂，我也不會(huì)放棄”。最終他在田徑場(chǎng)上找到自己的一片天地。他騰空飛躍的瞬間，向世界證明他是黑暗中的強(qiáng)者和舞者。13米71，他以這優(yōu)異的成績奪得了北京殘奧會(huì)三級(jí)步遠(yuǎn)F11級(jí)的冠軍，并打破了世界紀(jì)錄。
詩人汪國真說：“如果說人生是湛藍(lán)的天空，那么失意則是一朵飄浮的淡淡的白云。如果說人生是一望無際的大海，那么挫折則是一個(gè)驟然翻起的浪花。”我想，也正是這驟然翻起的人生浪花，才顯得人生大海的美麗，才迸發(fā)震撼人心的力量。
經(jīng)歷失敗之后結(jié)起的傷疤，那是對(duì)生命生生不息的見證。樹痂，是樹枝斷路，是經(jīng)過重創(chuàng)而形成的傷口，傷口因樹體激發(fā)芳香，樹脂外溢而愈合，歷經(jīng)風(fēng)霜雨雪的洗練，而形成的巧奪天工、渾然天成的形態(tài)，它是樹體精華凝結(jié)所在，堅(jiān)如盔甲。
席慕蓉說，生命是要不斷地受傷，不斷地復(fù)原的。
生而為人，人生創(chuàng)痛的遭遇在所難免，受傷何懼?失敗何患?倘是希望在心，倘是執(zhí)著滿懷，再痛的傷口也會(huì)復(fù)原，就像樹木的巧奪天工的樹痂，愈久愈堅(jiān)。
[贊賞理由]文章寫樹痂，“雖然比其他地方難看，卻是最有硬度最能承受住打擊的地方。”以此比喻遭受打擊的人生更加堅(jiān)韌，以此作比，文章讓人感受說理的通俗，生動(dòng)而有韻味。
【提醒】比喻要有相似性與新穎性，盡量不用常用比喻，而讓文章彰顯新鮮的特點(diǎn)。
二、聚焦一點(diǎn)法
【方法】就某一人物或某一句話或某件事做自己的思考，聚焦一點(diǎn)，分析思考，提出自己對(duì)話題對(duì)命題的看法。
【作用】聚焦一點(diǎn)，角度小巧，文章也就因此充實(shí)而深入，文章也就因此予人新鮮獨(dú)特的美感。
【例文】
說“安”
傅雷曾對(duì)“高級(jí)藝術(shù)”給出如下概念：樂而不*，哀而不怨，雍容有度，典雅自然，不裝腔作勢(shì)，過火惡俗，炫耀技巧。這種高級(jí)藝術(shù)中所體現(xiàn)出的安和、安穩(wěn)、安詳，在京劇這里得到印證。
劇情方面，京劇是安和的。其不以緊張激烈刺激觀眾情緒的劇情來吸引人。京劇不要觀眾大哭大笑，感情激烈起伏。京劇只是在敘述清楚情節(jié)的條件展現(xiàn)優(yōu)美。像《寧武關(guān)》《馬思遠(yuǎn)》等老戲，雖曾名動(dòng)一進(jìn)，并有小翠花等名角以此為拿手戲，但終因劇情過于慘烈復(fù)雜而被逐漸拋棄?！稙跖栌洝吩诂F(xiàn)在也只是唱一唱“十八張半”里的段子而已。今天，常上演的如《玉堂春》、《拾玉鐲》、《龍鳳祥》、《賣水》等劇目，劇情簡(jiǎn)單平和。
伴奏方面，京劇是安穩(wěn)的。*中“創(chuàng)新”的以鋼琴伴奏樣板戲、《楊門女將》中老太君的“一席話惱得我火染雙鬢”插入小提琴，均讓人聽著大感逆耳。只有京胡，與唱腔相安無事。像《武家坡》、《坐官》里的流水，由京胡伴奏，才會(huì)有天衣無縫的安穩(wěn)感覺。
表演和風(fēng)格方面，京劇是安詳?shù)?。京劇從不?qiáng)調(diào)暴力或者血腥。像《霸王別姬》中的自刎，《貴妃醉酒》中的酗酒，《謝瑤環(huán)》是的上刑，《碰碑》中的*和各出戲里的打仗場(chǎng)面，均以“出之貴實(shí)，用之貴虛”為原則，將其藝術(shù)化、抽象化，以強(qiáng)調(diào)其中的體態(tài)美、動(dòng)作美或人物思想感情。觀眾喜愛的生旦兩行中的梅、余兩派，以安詳?shù)溲艦轱L(fēng)格：既不是程派的一唱三嘆，也不是馬派潑辣激昂。京劇，既不是凌叔華等京派作家的陽春白雪，也不是評(píng)劇的下里巴人，它安于中庸，以安詳為風(fēng)格。
然而，處于今天的社會(huì)中，京劇要發(fā)展，京劇要?jiǎng)?chuàng)新，京劇要與時(shí)俱進(jìn)，不能安于現(xiàn)狀，安常處順。京劇，正如章治和所言，要推陳出新。這個(gè)“推”，既是“推廣優(yōu)秀傳統(tǒng)戲”，又是“推開落后的原則”。京劇，要在不斷的推陳出新中，立于“國粹”這一地位安然不動(dòng)!