法國(guó)素有“設(shè)計(jì)王國(guó)”之美譽(yù)，其設(shè)計(jì)水平位居世界第一，時(shí)裝設(shè)計(jì)、珠寶設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)等諸多領(lǐng)域更是影響著世界，導(dǎo)致法國(guó)美院的申請(qǐng)人數(shù)逐年遞增，那么法國(guó)美院畢業(yè)后可以做哪些工作？下面為大家介紹一下。
法國(guó)美院畢業(yè)后可以做哪些工作?一般來(lái)說(shuō)有以下七個(gè)方向：
1.獨(dú)立藝術(shù)家
法國(guó)的公立美術(shù)學(xué)院成立的大初衷，便是培養(yǎng)對(duì)藝術(shù)充滿天賦和愛(ài)的學(xué)生們成為能夠獨(dú)當(dāng)一面的獨(dú)立藝術(shù)家。通常來(lái)說(shuō)，取得DNAP/DNSEP文憑的美院畢業(yè)生，大部分選擇成為獨(dú)立藝術(shù)家。
何謂“獨(dú)立藝術(shù)家”?無(wú)論你是從事繪畫(huà)，攝影，雕刻，或是裝置藝術(shù)，乃至行為藝術(shù)。美院首先要培養(yǎng)的就是學(xué)生在藝術(shù)觀念(concept)上的獨(dú)立性。是否擁有獨(dú)特的觀念思想;是否能夠?qū)⑵渫ㄟ^(guò)獨(dú)特的藝術(shù)方式呈現(xiàn);是否能夠透徹的理解并將自己的創(chuàng)作意識(shí)傳達(dá)給觀者。以上三點(diǎn)，是能否成為獨(dú)立藝術(shù)家的條件。
獨(dú)立藝術(shù)家不從屬于任何公司企業(yè)或機(jī)構(gòu)，完全的自由人狀態(tài)，因此在社會(huì)職業(yè)分工中屬于自由職業(yè)者的范疇，同樣在此范疇的還有醫(yī)生，律師，商業(yè)顧問(wèn)等。他們以個(gè)人公司的身份存在，既他們既是藝術(shù)家，同時(shí)也是公司的法人。在法國(guó)的司法環(huán)境下，不可以與企業(yè)機(jī)構(gòu)等簽訂勞務(wù)雇傭合同，取而代之的是公司間的合作合同。創(chuàng)作環(huán)境寬松，而收入上也是自負(fù)盈虧。
獨(dú)立藝術(shù)家的謀生方式主要通過(guò)向畫(huà)廊出售作品;給藝術(shù)或私人機(jī)構(gòu)提供藝術(shù)教育課程;完成企業(yè)或政府的公共藝術(shù)作品訂購(gòu)等。根據(jù)獨(dú)立藝術(shù)家的工作范疇的不同而有所區(qū)別。
2.獨(dú)立設(shè)計(jì)師
公立美院設(shè)計(jì)系畢業(yè)獲得DNAT/DNSEP文憑或是私立美院設(shè)計(jì)系畢業(yè)的同學(xué)，絕大部分會(huì)選擇成為獨(dú)立設(shè)計(jì)師。設(shè)計(jì)行業(yè)相比純藝術(shù)行業(yè)，細(xì)分更加明確，商業(yè)性更強(qiáng)，所以往往設(shè)計(jì)系的學(xué)生均是以成為獨(dú)立設(shè)計(jì)師，創(chuàng)建自己的品牌為終極目標(biāo)。無(wú)論是服裝設(shè)計(jì)，平面設(shè)計(jì)，產(chǎn)品設(shè)計(jì)還是室內(nèi)設(shè)計(jì)，都有行業(yè)固定的規(guī)則和客戶群。
和純藝術(shù)專(zhuān)業(yè)大的區(qū)別在于，比起獨(dú)立藝術(shù)家的“耍單刀”，設(shè)計(jì)行業(yè)強(qiáng)調(diào)工作經(jīng)驗(yàn)和團(tuán)隊(duì)合作。因此，想要成為一個(gè)合格的獨(dú)立設(shè)計(jì)師首先需要進(jìn)入各大公司企業(yè)或是社會(huì)機(jī)構(gòu)進(jìn)行實(shí)習(xí)，繼而積累足夠的經(jīng)驗(yàn)來(lái)完善自己的工作能力，開(kāi)拓自己的視野。例如，平面設(shè)計(jì)師可以選擇傳統(tǒng)的平面媒體或是新興的網(wǎng)絡(luò)媒體;服裝設(shè)計(jì)師自然會(huì)選擇一些中小服裝品牌作為起步;而室內(nèi)設(shè)計(jì)師則更多的傾向于在建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所謀求一個(gè)機(jī)會(huì)。
而成為獨(dú)立設(shè)計(jì)師，便是在經(jīng)驗(yàn)積攢的足夠的時(shí)候，跳出企業(yè)的限定，自己創(chuàng)立品牌。因此，在此之前需要長(zhǎng)時(shí)間的準(zhǔn)備。須知“冰凍三尺非一日之寒。”各位有志成為獨(dú)立設(shè)計(jì)師的同學(xué)，也要有足夠的心理準(zhǔn)備，畢竟設(shè)計(jì)師的行業(yè)里，無(wú)數(shù)cases積累出的一本漂亮而專(zhuān)業(yè)的作品集才是飛黃騰達(dá)的大前提。
所以從就業(yè)上來(lái)說(shuō)，設(shè)計(jì)師通常是從實(shí)習(xí)生開(kāi)始，經(jīng)歷職場(chǎng)的蛻變，后獨(dú)立出來(lái)成為獨(dú)立設(shè)計(jì)師。在公司履職過(guò)程中，會(huì)與公司簽訂正常的勞務(wù)合同，而獨(dú)立設(shè)計(jì)師則和獨(dú)立藝術(shù)家一樣屬于自由職業(yè)者，自負(fù)盈虧，自擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)。
3.藝術(shù)策展人
藝術(shù)策展人也是一個(gè)非常有趣的職業(yè)，“策展人”一詞源于英文“curator”，全稱(chēng)“展覽策劃人”，是指在藝術(shù)展覽活動(dòng)中擔(dān)任構(gòu)思、組織、管理的專(zhuān)業(yè)人員。在西方語(yǔ)境中，“curator”通常是指在博物館、美術(shù)館等非贏利性藝術(shù)機(jī)構(gòu)專(zhuān)職負(fù)責(zé)藏品研究、保管和陳列，或策劃組織藝術(shù)展覽的專(zhuān)業(yè)人員，也就是常設(shè)策展人。與之相對(duì)應(yīng)的則是“independentcurator”，通常譯作“獨(dú)立策展人”或“獨(dú)立策劃人”。中文“獨(dú)立策展人”一詞，獨(dú)立策展人在身份上不同于在美術(shù)館、博物館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)的常設(shè)策展人。
藝術(shù)策展人有兩種，一種是隸屬于某個(gè)博物館，展覽館或是機(jī)構(gòu)的策展人員，和機(jī)構(gòu)之間是雇傭關(guān)系。通常有很多美院的學(xué)生選擇在博物館或當(dāng)代藝術(shù)中心之類(lèi)的機(jī)構(gòu)實(shí)習(xí)，實(shí)習(xí)期滿如果工作優(yōu)秀，機(jī)構(gòu)也很可能會(huì)繼續(xù)雇傭。這樣你就踏出了“策展人”的第一步。機(jī)構(gòu)策展人重要的能力是藝術(shù)知識(shí)的儲(chǔ)備，尤其是史論。在法國(guó)，普通大學(xué)藝術(shù)系的學(xué)生也許在創(chuàng)造作品的能力上遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上美院里的藝術(shù)家們。但他們往往都有學(xué)院派嚴(yán)謹(jǐn)而扎實(shí)的史論研究，這對(duì)他們將來(lái)為機(jī)構(gòu)策展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
與機(jī)構(gòu)策展人相對(duì)應(yīng)的是“獨(dú)立策展人”，獨(dú)立策展人屬于自由職業(yè)者，近年來(lái)隨著藝術(shù)市場(chǎng)的興旺，國(guó)內(nèi)也涌現(xiàn)出了一批諸如范迪安，高士明等國(guó)內(nèi)獨(dú)立策展人。
嚴(yán)格意義上的獨(dú)立策展人則是20世紀(jì)后半期，尤其是60年代左右才開(kāi)始在西方社會(huì)出現(xiàn)的。一個(gè)較為明顯的證據(jù)就是國(guó)際獨(dú)立策展人協(xié)會(huì)(IndependentCuratorsInternational)于1975在美國(guó)紐約成立，該機(jī)構(gòu)旨在通過(guò)國(guó)際巡回展覽等相關(guān)活動(dòng)促進(jìn)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的理解和欣賞。
有文章認(rèn)為瑞士人赫拉德·史澤曼(HaraldSzeemann)是目前藝壇熱門(mén)行業(yè)“獨(dú)立策展人”的鼻祖宗師。他于1969年在紐約策劃的展覽“當(dāng)態(tài)度成為形式：作品一過(guò)程一觀念一情境一信息(WhenAttitudesBecomeForm：“Works-Processes-Conceipts—Situations—Information”)為當(dāng)代藝術(shù)史創(chuàng)下重要坐標(biāo)，其獨(dú)特的策展理念和手法同時(shí)為“獨(dú)立策展人”這一新興專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域奠立了基本的雛形。史澤曼后來(lái)曾任第48、4xx屆“威尼斯雙年展”(1999年、2001年)總策展人。
20世紀(jì)80年代以后，獨(dú)立策展人在西方當(dāng)代藝術(shù)展覽策劃中已經(jīng)開(kāi)始扮演主角，影響力越來(lái)越大，權(quán)力也日漸膨脹。這些“獨(dú)立策展人”，游走于藝術(shù)家、美術(shù)館、贊助人之間，運(yùn)用他們的智慧、能力和關(guān)系，策劃出不少頗具創(chuàng)意和影響的藝術(shù)展覽。
目前在國(guó)際上比較活躍的西方獨(dú)立策展人有赫拉德·史澤曼(HaraldSzeemann)、漢斯一沃里奇·奧布里斯特(Hans—UlrichObrist)等人。
獨(dú)立策展人需要有獨(dú)到的藝術(shù)眼光，反傳統(tǒng)，反制度的思維角度，同時(shí)兼?zhèn)淞己玫乃囆g(shù)修養(yǎng)和商業(yè)嗅覺(jué)。
4.藝術(shù)市場(chǎng)
藝術(shù)市場(chǎng)這里主要說(shuō)的是兩種人，一種是藝術(shù)品的經(jīng)營(yíng)者，例如畫(huà)廊老板們。另一種是藝術(shù)家的經(jīng)營(yíng)者，例如藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人。
在這個(gè)行業(yè)中，世家子弟不少，有志青年也很多。如果財(cái)力上允許，成為畫(huà)廊老板，擁有自己特別格調(diào)的畫(huà)廊也是很多藝術(shù)人的夢(mèng)想。畫(huà)廊老板作為一個(gè)高級(jí)職業(yè)，并不是從美院剛畢業(yè)的學(xué)生能立即從事的，這個(gè)職業(yè)看似一心向錢(qián)，實(shí)際上涉獵面則異常廣泛。重要的幾項(xiàng)能力主要是“Histoired‘a(chǎn)rt”藝術(shù)史論和“marchéd’art”藝術(shù)市場(chǎng)，這是一個(gè)典型的把審美和商業(yè)結(jié)合起來(lái)的工作，如果沒(méi)有獨(dú)到的眼光和思維很難駕馭。有志于從事這個(gè)職業(yè)的朋友，可以在畢業(yè)后從畫(huà)廊的實(shí)習(xí)生開(kāi)始做起，學(xué)習(xí)如何鑒別好的藝術(shù)品，如何和大量的客戶打交道，以及如何組織小型畫(huà)展和藝術(shù)沙龍等。
另一個(gè)部分是藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人。藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人存在于和藝術(shù)相關(guān)的多個(gè)行業(yè)，無(wú)論是演藝圈，設(shè)計(jì)圈還是藝術(shù)圈。從本質(zhì)上說(shuō)，藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人這個(gè)行業(yè)屬于公關(guān)和中介性質(zhì)的行業(yè)。優(yōu)秀的年輕藝術(shù)家們需要有人能夠?qū)⑺麄兊牟湃A發(fā)掘出來(lái)并且向大眾展現(xiàn)。一個(gè)優(yōu)秀的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人，不僅需要有伯樂(lè)的眼光，還需要有鄧文迪式的情商，能夠周旋于畫(huà)廊，企業(yè)，出版社等客戶間，為藝術(shù)家牽線搭橋。他們也需要有清晰的頭腦和良好的藝術(shù)修養(yǎng)。作為一個(gè)藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人，他的手下可能掌握著復(fù)數(shù)的藝術(shù)家，他就像牌桌上的賭徒，面對(duì)一個(gè)Projet的時(shí)候永遠(yuǎn)要清楚應(yīng)該用手上的哪張牌來(lái)應(yīng)付。藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人的收入方式來(lái)源于與獨(dú)立藝術(shù)家們的分成。
5.藝術(shù)評(píng)論家
藝術(shù)評(píng)論家或者我們也可以叫他們“批評(píng)家”。這是一群專(zhuān)門(mén)從事各類(lèi)正在發(fā)生的各類(lèi)藝術(shù)進(jìn)行評(píng)論的專(zhuān)家。藝術(shù)市場(chǎng)的正常運(yùn)行離不開(kāi)藝術(shù)評(píng)論家，藝術(shù)評(píng)論家的辛勤勞動(dòng)對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展，有著不可估量的作用。這既有助于解決藝術(shù)評(píng)論家的經(jīng)濟(jì)問(wèn)題，也有助于其明確自己的職能與提高評(píng)論水準(zhǔn)。
很少有純粹的“批評(píng)家”的存在，往往是行業(yè)專(zhuān)家，業(yè)者或是大學(xué)教授。因?yàn)榕u(píng)作品的本身，需要作者擁有海量的知識(shí)儲(chǔ)備，和扎實(shí)的論點(diǎn)論據(jù)，更重要的是學(xué)術(shù)聲威。他們是藝術(shù)的強(qiáng)權(quán)者。有志在這個(gè)方向做出一番事業(yè)的人需要在藝術(shù)理論研究著重發(fā)力。通常來(lái)說(shuō)，比起美術(shù)學(xué)院，能夠獲得博士學(xué)位的普通大學(xué)更適合喜愛(ài)藝術(shù)理論研究的同學(xué)們深造。同時(shí)大學(xué)也能夠提供更多的文獻(xiàn)和資金支持藝術(shù)評(píng)論家的研究。藝術(shù)批評(píng)家的收入來(lái)源主要是高校提供的學(xué)術(shù)經(jīng)費(fèi)和稿費(fèi)。
6.藝術(shù)教師
藝術(shù)教師是很多藝術(shù)生畢業(yè)后的選擇之一，教師這個(gè)職業(yè)的門(mén)檻跨度很大。無(wú)論你是帶帶高考班還是美院的博士生導(dǎo)師，都算是從事藝術(shù)教學(xué)的教師范疇，但他們所需的能力要求和收入來(lái)源則天差地別。在法國(guó)，要成為正式編制的老師是非常艱難的過(guò)程，除了需要拿到國(guó)家認(rèn)可符合規(guī)定的文憑外，還需參加國(guó)家組織的教師資格認(rèn)證。編制內(nèi)的教師待遇大于等于公務(wù)員。而普通的代課或是機(jī)構(gòu)教師則不屬于這個(gè)范疇，他們或是和機(jī)構(gòu)有雇傭關(guān)系，或是以自由職業(yè)的身份往來(lái)于多個(gè)機(jī)構(gòu)進(jìn)行教學(xué)。
7.藝術(shù)總監(jiān)
藝術(shù)總監(jiān)是一個(gè)職位名稱(chēng)，這里單獨(dú)拿出來(lái)說(shuō)是因?yàn)樗且粋€(gè)上位的并且對(duì)知識(shí)面要求相對(duì)廣的一個(gè)藝術(shù)相關(guān)職業(yè)。藝術(shù)總監(jiān)早走入大眾視野主要是在時(shí)尚行業(yè)。比如大名鼎鼎的“老佛爺“，香奈兒的藝術(shù)總監(jiān)，卡爾拉格菲爾德，黑色墨鏡配著一絲不茍的白發(fā)和筆挺的緊身西裝。抑或美國(guó)版vogue的主編安娜溫圖爾，永恒不變的波波頭搭配時(shí)尚優(yōu)雅的著裝。他們手上握有非常大的權(quán)利。
藝術(shù)總監(jiān)相對(duì)于一個(gè)品牌來(lái)說(shuō)，擁有左右品牌審美品味作用;同時(shí)，他們也握有手下設(shè)計(jì)師或是藝術(shù)家們作品的生殺大權(quán)。作為一個(gè)上位職業(yè)，他們既要有畫(huà)廊老板的商業(yè)嗅覺(jué)，也要有藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人的獨(dú)到眼光，同時(shí)還必須有藝術(shù)批評(píng)家扎實(shí)的藝術(shù)修養(yǎng)。后，他們還得要能接地氣，因?yàn)樗麄儾⒉皇抢习?。所以圈子?nèi)，無(wú)論是服裝企業(yè)，知名畫(huà)廊抑或大型出版社的藝術(shù)總監(jiān)給小編的感覺(jué)都是較為年長(zhǎng)，波瀾不驚的。在藝術(shù)圈子里摸爬滾打多年后，帶著一身的經(jīng)驗(yàn)，洗去鉛華才能立于這個(gè)位置。英文俗語(yǔ)有云“NoblessOblige”，所謂“位高者責(zé)重”。因此這個(gè)職業(yè)的高薪與風(fēng)光也絕不是白白得來(lái)的。
法國(guó)美院畢業(yè)后可以做哪些工作?一般來(lái)說(shuō)有以下七個(gè)方向：
1.獨(dú)立藝術(shù)家
法國(guó)的公立美術(shù)學(xué)院成立的大初衷，便是培養(yǎng)對(duì)藝術(shù)充滿天賦和愛(ài)的學(xué)生們成為能夠獨(dú)當(dāng)一面的獨(dú)立藝術(shù)家。通常來(lái)說(shuō)，取得DNAP/DNSEP文憑的美院畢業(yè)生，大部分選擇成為獨(dú)立藝術(shù)家。
何謂“獨(dú)立藝術(shù)家”?無(wú)論你是從事繪畫(huà)，攝影，雕刻，或是裝置藝術(shù)，乃至行為藝術(shù)。美院首先要培養(yǎng)的就是學(xué)生在藝術(shù)觀念(concept)上的獨(dú)立性。是否擁有獨(dú)特的觀念思想;是否能夠?qū)⑵渫ㄟ^(guò)獨(dú)特的藝術(shù)方式呈現(xiàn);是否能夠透徹的理解并將自己的創(chuàng)作意識(shí)傳達(dá)給觀者。以上三點(diǎn)，是能否成為獨(dú)立藝術(shù)家的條件。
獨(dú)立藝術(shù)家不從屬于任何公司企業(yè)或機(jī)構(gòu)，完全的自由人狀態(tài)，因此在社會(huì)職業(yè)分工中屬于自由職業(yè)者的范疇，同樣在此范疇的還有醫(yī)生，律師，商業(yè)顧問(wèn)等。他們以個(gè)人公司的身份存在，既他們既是藝術(shù)家，同時(shí)也是公司的法人。在法國(guó)的司法環(huán)境下，不可以與企業(yè)機(jī)構(gòu)等簽訂勞務(wù)雇傭合同，取而代之的是公司間的合作合同。創(chuàng)作環(huán)境寬松，而收入上也是自負(fù)盈虧。
獨(dú)立藝術(shù)家的謀生方式主要通過(guò)向畫(huà)廊出售作品;給藝術(shù)或私人機(jī)構(gòu)提供藝術(shù)教育課程;完成企業(yè)或政府的公共藝術(shù)作品訂購(gòu)等。根據(jù)獨(dú)立藝術(shù)家的工作范疇的不同而有所區(qū)別。
2.獨(dú)立設(shè)計(jì)師
公立美院設(shè)計(jì)系畢業(yè)獲得DNAT/DNSEP文憑或是私立美院設(shè)計(jì)系畢業(yè)的同學(xué)，絕大部分會(huì)選擇成為獨(dú)立設(shè)計(jì)師。設(shè)計(jì)行業(yè)相比純藝術(shù)行業(yè)，細(xì)分更加明確，商業(yè)性更強(qiáng)，所以往往設(shè)計(jì)系的學(xué)生均是以成為獨(dú)立設(shè)計(jì)師，創(chuàng)建自己的品牌為終極目標(biāo)。無(wú)論是服裝設(shè)計(jì)，平面設(shè)計(jì)，產(chǎn)品設(shè)計(jì)還是室內(nèi)設(shè)計(jì)，都有行業(yè)固定的規(guī)則和客戶群。
和純藝術(shù)專(zhuān)業(yè)大的區(qū)別在于，比起獨(dú)立藝術(shù)家的“耍單刀”，設(shè)計(jì)行業(yè)強(qiáng)調(diào)工作經(jīng)驗(yàn)和團(tuán)隊(duì)合作。因此，想要成為一個(gè)合格的獨(dú)立設(shè)計(jì)師首先需要進(jìn)入各大公司企業(yè)或是社會(huì)機(jī)構(gòu)進(jìn)行實(shí)習(xí)，繼而積累足夠的經(jīng)驗(yàn)來(lái)完善自己的工作能力，開(kāi)拓自己的視野。例如，平面設(shè)計(jì)師可以選擇傳統(tǒng)的平面媒體或是新興的網(wǎng)絡(luò)媒體;服裝設(shè)計(jì)師自然會(huì)選擇一些中小服裝品牌作為起步;而室內(nèi)設(shè)計(jì)師則更多的傾向于在建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所謀求一個(gè)機(jī)會(huì)。
而成為獨(dú)立設(shè)計(jì)師，便是在經(jīng)驗(yàn)積攢的足夠的時(shí)候，跳出企業(yè)的限定，自己創(chuàng)立品牌。因此，在此之前需要長(zhǎng)時(shí)間的準(zhǔn)備。須知“冰凍三尺非一日之寒。”各位有志成為獨(dú)立設(shè)計(jì)師的同學(xué)，也要有足夠的心理準(zhǔn)備，畢竟設(shè)計(jì)師的行業(yè)里，無(wú)數(shù)cases積累出的一本漂亮而專(zhuān)業(yè)的作品集才是飛黃騰達(dá)的大前提。
所以從就業(yè)上來(lái)說(shuō)，設(shè)計(jì)師通常是從實(shí)習(xí)生開(kāi)始，經(jīng)歷職場(chǎng)的蛻變，后獨(dú)立出來(lái)成為獨(dú)立設(shè)計(jì)師。在公司履職過(guò)程中，會(huì)與公司簽訂正常的勞務(wù)合同，而獨(dú)立設(shè)計(jì)師則和獨(dú)立藝術(shù)家一樣屬于自由職業(yè)者，自負(fù)盈虧，自擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)。
3.藝術(shù)策展人
藝術(shù)策展人也是一個(gè)非常有趣的職業(yè)，“策展人”一詞源于英文“curator”，全稱(chēng)“展覽策劃人”，是指在藝術(shù)展覽活動(dòng)中擔(dān)任構(gòu)思、組織、管理的專(zhuān)業(yè)人員。在西方語(yǔ)境中，“curator”通常是指在博物館、美術(shù)館等非贏利性藝術(shù)機(jī)構(gòu)專(zhuān)職負(fù)責(zé)藏品研究、保管和陳列，或策劃組織藝術(shù)展覽的專(zhuān)業(yè)人員，也就是常設(shè)策展人。與之相對(duì)應(yīng)的則是“independentcurator”，通常譯作“獨(dú)立策展人”或“獨(dú)立策劃人”。中文“獨(dú)立策展人”一詞，獨(dú)立策展人在身份上不同于在美術(shù)館、博物館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)的常設(shè)策展人。
藝術(shù)策展人有兩種，一種是隸屬于某個(gè)博物館，展覽館或是機(jī)構(gòu)的策展人員，和機(jī)構(gòu)之間是雇傭關(guān)系。通常有很多美院的學(xué)生選擇在博物館或當(dāng)代藝術(shù)中心之類(lèi)的機(jī)構(gòu)實(shí)習(xí)，實(shí)習(xí)期滿如果工作優(yōu)秀，機(jī)構(gòu)也很可能會(huì)繼續(xù)雇傭。這樣你就踏出了“策展人”的第一步。機(jī)構(gòu)策展人重要的能力是藝術(shù)知識(shí)的儲(chǔ)備，尤其是史論。在法國(guó)，普通大學(xué)藝術(shù)系的學(xué)生也許在創(chuàng)造作品的能力上遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上美院里的藝術(shù)家們。但他們往往都有學(xué)院派嚴(yán)謹(jǐn)而扎實(shí)的史論研究，這對(duì)他們將來(lái)為機(jī)構(gòu)策展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
與機(jī)構(gòu)策展人相對(duì)應(yīng)的是“獨(dú)立策展人”，獨(dú)立策展人屬于自由職業(yè)者，近年來(lái)隨著藝術(shù)市場(chǎng)的興旺，國(guó)內(nèi)也涌現(xiàn)出了一批諸如范迪安，高士明等國(guó)內(nèi)獨(dú)立策展人。
嚴(yán)格意義上的獨(dú)立策展人則是20世紀(jì)后半期，尤其是60年代左右才開(kāi)始在西方社會(huì)出現(xiàn)的。一個(gè)較為明顯的證據(jù)就是國(guó)際獨(dú)立策展人協(xié)會(huì)(IndependentCuratorsInternational)于1975在美國(guó)紐約成立，該機(jī)構(gòu)旨在通過(guò)國(guó)際巡回展覽等相關(guān)活動(dòng)促進(jìn)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的理解和欣賞。
有文章認(rèn)為瑞士人赫拉德·史澤曼(HaraldSzeemann)是目前藝壇熱門(mén)行業(yè)“獨(dú)立策展人”的鼻祖宗師。他于1969年在紐約策劃的展覽“當(dāng)態(tài)度成為形式：作品一過(guò)程一觀念一情境一信息(WhenAttitudesBecomeForm：“Works-Processes-Conceipts—Situations—Information”)為當(dāng)代藝術(shù)史創(chuàng)下重要坐標(biāo)，其獨(dú)特的策展理念和手法同時(shí)為“獨(dú)立策展人”這一新興專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域奠立了基本的雛形。史澤曼后來(lái)曾任第48、4xx屆“威尼斯雙年展”(1999年、2001年)總策展人。
20世紀(jì)80年代以后，獨(dú)立策展人在西方當(dāng)代藝術(shù)展覽策劃中已經(jīng)開(kāi)始扮演主角，影響力越來(lái)越大，權(quán)力也日漸膨脹。這些“獨(dú)立策展人”，游走于藝術(shù)家、美術(shù)館、贊助人之間，運(yùn)用他們的智慧、能力和關(guān)系，策劃出不少頗具創(chuàng)意和影響的藝術(shù)展覽。
目前在國(guó)際上比較活躍的西方獨(dú)立策展人有赫拉德·史澤曼(HaraldSzeemann)、漢斯一沃里奇·奧布里斯特(Hans—UlrichObrist)等人。
獨(dú)立策展人需要有獨(dú)到的藝術(shù)眼光，反傳統(tǒng)，反制度的思維角度，同時(shí)兼?zhèn)淞己玫乃囆g(shù)修養(yǎng)和商業(yè)嗅覺(jué)。
4.藝術(shù)市場(chǎng)
藝術(shù)市場(chǎng)這里主要說(shuō)的是兩種人，一種是藝術(shù)品的經(jīng)營(yíng)者，例如畫(huà)廊老板們。另一種是藝術(shù)家的經(jīng)營(yíng)者，例如藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人。
在這個(gè)行業(yè)中，世家子弟不少，有志青年也很多。如果財(cái)力上允許，成為畫(huà)廊老板，擁有自己特別格調(diào)的畫(huà)廊也是很多藝術(shù)人的夢(mèng)想。畫(huà)廊老板作為一個(gè)高級(jí)職業(yè)，并不是從美院剛畢業(yè)的學(xué)生能立即從事的，這個(gè)職業(yè)看似一心向錢(qián)，實(shí)際上涉獵面則異常廣泛。重要的幾項(xiàng)能力主要是“Histoired‘a(chǎn)rt”藝術(shù)史論和“marchéd’art”藝術(shù)市場(chǎng)，這是一個(gè)典型的把審美和商業(yè)結(jié)合起來(lái)的工作，如果沒(méi)有獨(dú)到的眼光和思維很難駕馭。有志于從事這個(gè)職業(yè)的朋友，可以在畢業(yè)后從畫(huà)廊的實(shí)習(xí)生開(kāi)始做起，學(xué)習(xí)如何鑒別好的藝術(shù)品，如何和大量的客戶打交道，以及如何組織小型畫(huà)展和藝術(shù)沙龍等。
另一個(gè)部分是藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人。藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人存在于和藝術(shù)相關(guān)的多個(gè)行業(yè)，無(wú)論是演藝圈，設(shè)計(jì)圈還是藝術(shù)圈。從本質(zhì)上說(shuō)，藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人這個(gè)行業(yè)屬于公關(guān)和中介性質(zhì)的行業(yè)。優(yōu)秀的年輕藝術(shù)家們需要有人能夠?qū)⑺麄兊牟湃A發(fā)掘出來(lái)并且向大眾展現(xiàn)。一個(gè)優(yōu)秀的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人，不僅需要有伯樂(lè)的眼光，還需要有鄧文迪式的情商，能夠周旋于畫(huà)廊，企業(yè)，出版社等客戶間，為藝術(shù)家牽線搭橋。他們也需要有清晰的頭腦和良好的藝術(shù)修養(yǎng)。作為一個(gè)藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人，他的手下可能掌握著復(fù)數(shù)的藝術(shù)家，他就像牌桌上的賭徒，面對(duì)一個(gè)Projet的時(shí)候永遠(yuǎn)要清楚應(yīng)該用手上的哪張牌來(lái)應(yīng)付。藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人的收入方式來(lái)源于與獨(dú)立藝術(shù)家們的分成。
5.藝術(shù)評(píng)論家
藝術(shù)評(píng)論家或者我們也可以叫他們“批評(píng)家”。這是一群專(zhuān)門(mén)從事各類(lèi)正在發(fā)生的各類(lèi)藝術(shù)進(jìn)行評(píng)論的專(zhuān)家。藝術(shù)市場(chǎng)的正常運(yùn)行離不開(kāi)藝術(shù)評(píng)論家，藝術(shù)評(píng)論家的辛勤勞動(dòng)對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展，有著不可估量的作用。這既有助于解決藝術(shù)評(píng)論家的經(jīng)濟(jì)問(wèn)題，也有助于其明確自己的職能與提高評(píng)論水準(zhǔn)。
很少有純粹的“批評(píng)家”的存在，往往是行業(yè)專(zhuān)家，業(yè)者或是大學(xué)教授。因?yàn)榕u(píng)作品的本身，需要作者擁有海量的知識(shí)儲(chǔ)備，和扎實(shí)的論點(diǎn)論據(jù)，更重要的是學(xué)術(shù)聲威。他們是藝術(shù)的強(qiáng)權(quán)者。有志在這個(gè)方向做出一番事業(yè)的人需要在藝術(shù)理論研究著重發(fā)力。通常來(lái)說(shuō)，比起美術(shù)學(xué)院，能夠獲得博士學(xué)位的普通大學(xué)更適合喜愛(ài)藝術(shù)理論研究的同學(xué)們深造。同時(shí)大學(xué)也能夠提供更多的文獻(xiàn)和資金支持藝術(shù)評(píng)論家的研究。藝術(shù)批評(píng)家的收入來(lái)源主要是高校提供的學(xué)術(shù)經(jīng)費(fèi)和稿費(fèi)。
6.藝術(shù)教師
藝術(shù)教師是很多藝術(shù)生畢業(yè)后的選擇之一，教師這個(gè)職業(yè)的門(mén)檻跨度很大。無(wú)論你是帶帶高考班還是美院的博士生導(dǎo)師，都算是從事藝術(shù)教學(xué)的教師范疇，但他們所需的能力要求和收入來(lái)源則天差地別。在法國(guó)，要成為正式編制的老師是非常艱難的過(guò)程，除了需要拿到國(guó)家認(rèn)可符合規(guī)定的文憑外，還需參加國(guó)家組織的教師資格認(rèn)證。編制內(nèi)的教師待遇大于等于公務(wù)員。而普通的代課或是機(jī)構(gòu)教師則不屬于這個(gè)范疇，他們或是和機(jī)構(gòu)有雇傭關(guān)系，或是以自由職業(yè)的身份往來(lái)于多個(gè)機(jī)構(gòu)進(jìn)行教學(xué)。
7.藝術(shù)總監(jiān)
藝術(shù)總監(jiān)是一個(gè)職位名稱(chēng)，這里單獨(dú)拿出來(lái)說(shuō)是因?yàn)樗且粋€(gè)上位的并且對(duì)知識(shí)面要求相對(duì)廣的一個(gè)藝術(shù)相關(guān)職業(yè)。藝術(shù)總監(jiān)早走入大眾視野主要是在時(shí)尚行業(yè)。比如大名鼎鼎的“老佛爺“，香奈兒的藝術(shù)總監(jiān)，卡爾拉格菲爾德，黑色墨鏡配著一絲不茍的白發(fā)和筆挺的緊身西裝。抑或美國(guó)版vogue的主編安娜溫圖爾，永恒不變的波波頭搭配時(shí)尚優(yōu)雅的著裝。他們手上握有非常大的權(quán)利。
藝術(shù)總監(jiān)相對(duì)于一個(gè)品牌來(lái)說(shuō)，擁有左右品牌審美品味作用;同時(shí)，他們也握有手下設(shè)計(jì)師或是藝術(shù)家們作品的生殺大權(quán)。作為一個(gè)上位職業(yè)，他們既要有畫(huà)廊老板的商業(yè)嗅覺(jué)，也要有藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人的獨(dú)到眼光，同時(shí)還必須有藝術(shù)批評(píng)家扎實(shí)的藝術(shù)修養(yǎng)。后，他們還得要能接地氣，因?yàn)樗麄儾⒉皇抢习?。所以圈子?nèi)，無(wú)論是服裝企業(yè)，知名畫(huà)廊抑或大型出版社的藝術(shù)總監(jiān)給小編的感覺(jué)都是較為年長(zhǎng)，波瀾不驚的。在藝術(shù)圈子里摸爬滾打多年后，帶著一身的經(jīng)驗(yàn)，洗去鉛華才能立于這個(gè)位置。英文俗語(yǔ)有云“NoblessOblige”，所謂“位高者責(zé)重”。因此這個(gè)職業(yè)的高薪與風(fēng)光也絕不是白白得來(lái)的。