《風》是唐代詩人李嶠的作品。此詩讓人看到了風的力量，能使晚秋的樹葉脫落，能催開早春二月的鮮花。它經(jīng)過江河時能掀起千尺巨浪，刮進竹林時可把萬棵翠竹吹得歪歪斜斜。下面就和一起了解下李嶠的詩詞《風》，歡迎閱讀！
《風》
唐•李嶠
解落三秋葉，能開二月花。
過江千尺浪，入竹萬竿斜。
【注釋】
①解落：吹落，散落。三秋：秋季。一說指農(nóng)歷九月。
②過：經(jīng)過。
③斜：傾斜。
【賞析】
這首詩雖小，卻寫出了風的力量。風，來去無蹤，反復(fù)無常。它溫暖輕柔之時，可催發(fā)百草，萌發(fā)百花；冷酷無情之時，又可摧殘萬物，掀起驚濤駭浪。它既能給人類帶來生機勃勃的春景，又能使自然界變得蕭瑟衰敗，正是多情而又無情。
“解落三秋葉，能開二月花”寫風對自然界的作用力。“三秋”即秋天，又可指農(nóng)歷九月。秋天是萬物凋零的季節(jié)，風把秋夜吹得紛紛揚揚，此為“解落三秋葉”；“二月花”，即春天的花，春天百花盛開，爭奇斗艷，到處一片欣欣向榮的景象，催使這種繁華的力量也是風。所謂“吹開紅紫還吹落，一種東風兩樣心”，說的就是風的這兩種作用力。“過江千尺浪，入竹萬竿斜”兩句著重突出風的巨大力量，它經(jīng)過江河時能掀起千尺巨浪，刮進竹林時可把萬棵翠竹吹得歪歪斜斜。詩人通過“千”、“萬”兩個數(shù)目巨大的字，把風的狂暴一面展現(xiàn)得淋漓盡致。
擴展閱讀：李嶠的簡介
李嶠（645年-714年），字巨山，趙州贊皇（今河北贊皇）人，唐朝宰相，與蘇味道并稱“蘇李”，又與蘇味道、杜審言、崔融合稱“文章四友”，晚年更被尊為“文章宿老”。
李嶠出身于趙郡李氏東祖房，早年以進士及第，歷任安定尉、長安尉、監(jiān)察御史、給事中、潤州司馬、鳳閣舍人、麟臺少監(jiān)等職。他在武后、中宗年間，三次被拜為宰相，官至中書令，階至特進，爵至趙國公。睿宗時貶任懷州刺史，以年老致仕，玄宗時再貶滁州別駕。開元二年（714年）病逝于廬州別駕任上，終年七十歲。李嶠生前以文辭著稱，但他歷仕五朝，先是依附張易之兄弟及武三思，繼而又追隨韋氏一黨，其人品多受詬病。史家評價，貶抑居多。
擴展閱讀：李嶠的文學成就
李嶠是武后、中宗時期的文壇領(lǐng)袖，與蘇味道并稱蘇李，又與杜審言、崔融、蘇味道并稱文章四友（崔李蘇杜），晚年更被尊為文章宿老，深得時人推崇。他的文章善于隸事用典，講求駢偶，辭采華美，堪稱大手筆。開元名相張說贊其文“如良金美玉”，《舊唐書》則稱其文學為“一代之雄”。
李嶠曾作《雜詠詩》一百二十首，分為乾象、坤儀、居處、文物、武器、音樂、玉帛、服玩、芳草、嘉樹、靈禽、祥獸xx大類，各以一字為題，又稱《單題詩》，一詩詠一物，如《日》、《月》等，句句用典，是詩歌的類書形式。這組《雜詠詩》在天寶六載（747年）已有張庭芳為之作注，后流傳至日本，在平安時代成為貴族及士族階層重要的幼學讀物。
后世論者對李嶠的詩作多持否定態(tài)度。清代王夫之在《姜齋詩話》中談到詠物詩的發(fā)展中認為：“李嶠稱大手筆，詠物尤其屬意之作，裁剪整齊，而生意索然，亦匠筆耳。至盛唐以后，始有即物達情之作。”喬象鐘在《唐代文學史》中稱李嶠的詠物詩：“乍看題目，令人眼花繚亂；實際上卻充滿陳腐的堆砌雕琢和連篇累牘的隸事用典，毫無生氣，使人膩而生厭?！苯袢硕嗾J為李嶠的詠物詩不過是小弄巧筆，并沒有太大的意義。
李嶠的詩作以五律數(shù)量最多，成就。他改造齊梁聲律理論中的不合理因素，除講求一聯(lián)中平仄相“對”外，開始注意上下聯(lián)之間相“粘”的規(guī)則，使得一聯(lián)之間的葉韻發(fā)展為全篇的諧暢。無論詠物、應(yīng)制、寫景、抒懷，皆“風骨高華，句法宏贍，音節(jié)雄亮，比偶精嚴”。胡應(yīng)麟把李嶠的《侍宴甘露殿》與杜審言《早春游望》、陳子昂《晚次樂鄉(xiāng)》、沈佺期《宿七盤》、宋之問《扈從登封》等并列為初唐五言律詩之者。
《風》
唐•李嶠
解落三秋葉，能開二月花。
過江千尺浪，入竹萬竿斜。
【注釋】
①解落：吹落，散落。三秋：秋季。一說指農(nóng)歷九月。
②過：經(jīng)過。
③斜：傾斜。
【賞析】
這首詩雖小，卻寫出了風的力量。風，來去無蹤，反復(fù)無常。它溫暖輕柔之時，可催發(fā)百草，萌發(fā)百花；冷酷無情之時，又可摧殘萬物，掀起驚濤駭浪。它既能給人類帶來生機勃勃的春景，又能使自然界變得蕭瑟衰敗，正是多情而又無情。
“解落三秋葉，能開二月花”寫風對自然界的作用力。“三秋”即秋天，又可指農(nóng)歷九月。秋天是萬物凋零的季節(jié)，風把秋夜吹得紛紛揚揚，此為“解落三秋葉”；“二月花”，即春天的花，春天百花盛開，爭奇斗艷，到處一片欣欣向榮的景象，催使這種繁華的力量也是風。所謂“吹開紅紫還吹落，一種東風兩樣心”，說的就是風的這兩種作用力。“過江千尺浪，入竹萬竿斜”兩句著重突出風的巨大力量，它經(jīng)過江河時能掀起千尺巨浪，刮進竹林時可把萬棵翠竹吹得歪歪斜斜。詩人通過“千”、“萬”兩個數(shù)目巨大的字，把風的狂暴一面展現(xiàn)得淋漓盡致。
擴展閱讀：李嶠的簡介
李嶠（645年-714年），字巨山，趙州贊皇（今河北贊皇）人，唐朝宰相，與蘇味道并稱“蘇李”，又與蘇味道、杜審言、崔融合稱“文章四友”，晚年更被尊為“文章宿老”。
李嶠出身于趙郡李氏東祖房，早年以進士及第，歷任安定尉、長安尉、監(jiān)察御史、給事中、潤州司馬、鳳閣舍人、麟臺少監(jiān)等職。他在武后、中宗年間，三次被拜為宰相，官至中書令，階至特進，爵至趙國公。睿宗時貶任懷州刺史，以年老致仕，玄宗時再貶滁州別駕。開元二年（714年）病逝于廬州別駕任上，終年七十歲。李嶠生前以文辭著稱，但他歷仕五朝，先是依附張易之兄弟及武三思，繼而又追隨韋氏一黨，其人品多受詬病。史家評價，貶抑居多。
擴展閱讀：李嶠的文學成就
李嶠是武后、中宗時期的文壇領(lǐng)袖，與蘇味道并稱蘇李，又與杜審言、崔融、蘇味道并稱文章四友（崔李蘇杜），晚年更被尊為文章宿老，深得時人推崇。他的文章善于隸事用典，講求駢偶，辭采華美，堪稱大手筆。開元名相張說贊其文“如良金美玉”，《舊唐書》則稱其文學為“一代之雄”。
李嶠曾作《雜詠詩》一百二十首，分為乾象、坤儀、居處、文物、武器、音樂、玉帛、服玩、芳草、嘉樹、靈禽、祥獸xx大類，各以一字為題，又稱《單題詩》，一詩詠一物，如《日》、《月》等，句句用典，是詩歌的類書形式。這組《雜詠詩》在天寶六載（747年）已有張庭芳為之作注，后流傳至日本，在平安時代成為貴族及士族階層重要的幼學讀物。
后世論者對李嶠的詩作多持否定態(tài)度。清代王夫之在《姜齋詩話》中談到詠物詩的發(fā)展中認為：“李嶠稱大手筆，詠物尤其屬意之作，裁剪整齊，而生意索然，亦匠筆耳。至盛唐以后，始有即物達情之作。”喬象鐘在《唐代文學史》中稱李嶠的詠物詩：“乍看題目，令人眼花繚亂；實際上卻充滿陳腐的堆砌雕琢和連篇累牘的隸事用典，毫無生氣，使人膩而生厭?！苯袢硕嗾J為李嶠的詠物詩不過是小弄巧筆，并沒有太大的意義。
李嶠的詩作以五律數(shù)量最多，成就。他改造齊梁聲律理論中的不合理因素，除講求一聯(lián)中平仄相“對”外，開始注意上下聯(lián)之間相“粘”的規(guī)則，使得一聯(lián)之間的葉韻發(fā)展為全篇的諧暢。無論詠物、應(yīng)制、寫景、抒懷，皆“風骨高華，句法宏贍，音節(jié)雄亮，比偶精嚴”。胡應(yīng)麟把李嶠的《侍宴甘露殿》與杜審言《早春游望》、陳子昂《晚次樂鄉(xiāng)》、沈佺期《宿七盤》、宋之問《扈從登封》等并列為初唐五言律詩之者。