《雜詩二首》是魏曹丕寫的一組五言古詩。這兩首詩都是游子詩，寫游子客中思?xì)w之情。第二首詩以浮云喻游子飄泊流離的人生遭遇。下面就和一起來欣賞下曹丕的《雜詩二首》（其二），歡迎閱讀！
《雜詩二首》（其二）
魏•曹丕
西北有浮云，亭亭如車蓋。
惜我時不遇，適與飄風(fēng)會。
吹我東南行，行行至吳會。
吳會非吾鄉(xiāng)，安能久留滯。
棄置勿復(fù)陳，客子常畏人。
【注釋】
①浮云：漂浮的云。
②亭亭：聳立而無所依靠的樣子。車蓋：車蓬。
③時不遇：沒遇到好時機(jī)。
④適：正值，恰巧。
⑤行行：走了又走，這里是極言漂泊之遠(yuǎn)。吳會：指吳郡與會稽郡，今江、浙一帶。
⑥棄置勿復(fù)陳：此為樂府詩套語。棄置：放在一邊。陳：敘說。
⑦畏人：言客子力單，怕被他人所欺。
【賞析】
“西北有浮云，亭亭如車蓋”二句，以比興手法，抒發(fā)游子漂泊之苦。在中國的舊詩里，北方或西北，總給人一種高峻、寒冷的感覺。所以，詩一起調(diào)便渲染了一種孤獨(dú)悲涼的氣氛。而“浮云”的特點(diǎn)是飄忽不定，它無所依附，沒有定處，正所謂“仰視浮云馳，奄忽互相逾。風(fēng)波一失所，各在天一隅”，所以，浮云正象征了身處異鄉(xiāng)的游子，也代表了他們不安的心緒。而“西北”與“浮云”連用，便使得全詩的基調(diào)更加深沉?！巴ねと畿嚿w”句，是對浮云的進(jìn)一步描繪。車是古人主要的交通工具之一，而車蓋即為車上遮雨蔽日的篷子，“浮云”形似“車蓋”，則又增一層流移飄蕩之感。如此飄浮不定的白云，卻又命途多舛，“惜哉時不遇，適與飄風(fēng)會”，它恰與突起的狂風(fēng)相遇，便不得不向東南方行進(jìn)。這兩句以浮云遭遇狂風(fēng)，暗喻游子為情勢所迫不得不奔走他鄉(xiāng)，可謂形景切合，情理自然。以上這六句筆在浮云，意在游子，形象鮮明。
“吳會非我鄉(xiāng)，安能久留滯”，以一句決絕的話語，便表現(xiàn)極其復(fù)雜的感情。末二句“棄置莫復(fù)陳，客子常畏人”是說，游子駐足他鄉(xiāng)，人地兩生，孤立無援，不能不看人眼色。這極為復(fù)雜的感受只用“畏人”二字表現(xiàn)出來，有含蘊(yùn)無窮之感。
擴(kuò)展閱讀：曹丕的詩歌成就
曹丕是中國三國時代杰出的詩人。其《燕歌行》是中國現(xiàn)存最早的文人七言詩；他的五言和樂府清綺動人，現(xiàn)存詩約四十首。
曹丕詩歌形式多樣，而以五、七言為長，語言通俗，具有民歌精神；手法則委婉細(xì)致，回環(huán)往復(fù)，是描寫男女愛情和游子思婦題材的個中能手。代表曹丕詩歌成就的《燕歌行》，據(jù)考寫于建安十二年曹操北征三郡烏桓期間，采用樂府體裁，開創(chuàng)性地以句句用韻的七言詩形式寫作，是現(xiàn)存最早最完整的七言詩?！堆喔栊小窂摹八紜D”的角度，反映了東漢末年戰(zhàn)亂流離的現(xiàn)狀，表達(dá)出被迫分離的男女內(nèi)心的怨憤和惆悵。全詩用詞不加雕琢，音節(jié)婉約，情致流轉(zhuǎn)，被王夫之盛贊“傾情，傾度，傾色，傾聲，古今無兩”。曹丕的一些為后人稱道的作品都在擔(dān)任五官中郎將至魏太子期間所作，他的詩歌細(xì)膩清越，纏綿悱惻。
學(xué)者葉嘉瑩在《葉嘉瑩說漢魏六朝詩》里，列舉鐘嶸《詩品》、劉勰《文心雕龍》和王夫之《姜齋詩話》對曹丕的評價。《詩品》將曹丕排在中品，認(rèn)為他的詩不及弟弟曹植，原因是曹丕詩“率皆鄙直如偶語”（“偶語”，即兩個普通人在講話），反觀曹植則是“骨氣奇高，詞采華茂。情兼雅怨，體被文質(zhì)，粲溢今古，卓爾不群”?！段男牡颀垺罚ú怕云┱f曹丕“魏文之才，洋洋清綺，舊談抑之，謂去植千里......子桓慮詳而力緩，故不競于先鳴”，與曹植“思捷而才俊”不同，又謂“俗情抑揚(yáng)，雷同一響，遂令文帝以位尊減才，思王以勢窘益價，未為篤論也”，世人都同情曹植的處境，曹丕是兄弟爭位的勝方，人們也因此忽略他文章的美妙。明末清初，王夫之在《姜齋詩話》里直言：“實(shí)則子桓天才駿發(fā)，豈子建所能壓倒耶？”，可謂為曹丕文學(xué)成就“平反”的宣言。葉嘉瑩說，曹丕是一位“理性詩人”，有節(jié)制有反省，“以感與韻勝”。
擴(kuò)展閱讀：曹丕的賦風(fēng)格
曹丕所創(chuàng)作的二十八篇賦作，其中有序者共有十六篇。從總體內(nèi)容上來看以抒情和詠物為主，而體制方面一改漢大賦之鴻篇巨幅，成為短小精悼的行情小賦。其賦作內(nèi)容以真情的筆觸，觸摸到社會現(xiàn)實(shí)的方方面面，并將個體的喜怒哀樂帶入行情小賦之中。
生活紀(jì)實(shí)：到建安時期，辭賦開始向短小化、行情化的潮流發(fā)展，其樣式明顯已經(jīng)改變。鋪排場面是緊密聯(lián)系現(xiàn)實(shí)生活，反映社會實(shí)際，記錄作者的親身所見所聞所感。曹丕賦作品中有許多內(nèi)容就是表達(dá)出了，時代的心聲與個性化的追求及感受。曹丕的《校獵賦》是一篇很完整的賦作品，在其賦中曹丕運(yùn)用筆墨不多，不過三百來字就將一次田獵盛況盡數(shù)描繪出來。
行寫情懷：曹丕為情而造文，他的賦作品中充滿了情志的行發(fā)，可謂是情貫賦篇。從行發(fā)情感的不同角度來看《寡婦賦》、《出婦賦》，更多地表達(dá)出作者對下層社會婦女哀憫同情的情懷。曹丕善寫婦女題材的作品，其詩歌有《寡婦詩》與之賦作品皆有機(jī)行一致的情感行發(fā)。作者將寡婦孤獨(dú)生活的現(xiàn)實(shí)寫照，同一年四季景物變化的感受結(jié)合起來，景隨情至般地襯托出寡婦無限的惆悵與哀情來。曹丕細(xì)膩婉轉(zhuǎn)筆觸，始終觸碰到寡婦滿腹傷感而無法釋懷的無奈嘆息上，同情憐個之情躍然紙上。
體物感物：曹操帶曹丕、曹植等人登銅雀臺游玩，期間命曹丕兄弟作同題賦各一篇，所以其弟曹植亦有同題之賦作。曹丕的《登臺賦》是一篇歌詠銅雀臺華美壯麗的小賦，這篇賦寫的筆觸清新細(xì)膩，在描寫景色時做到了“寫物圖貌，蔚似雕畫”（《文心雕龍·洽賦》）。從賦作體現(xiàn)出的情感色彩來看，洋溢著對美好時光的留戀與喜悅之情。作者用色彩鮮亮語言歡快的節(jié)奏，將所見陽春三月的美麗景色描摹出來，并將此時的喜悅心情與大自然的生機(jī)勃勃的景致融為一體，流露出曹丕內(nèi)心向往平靜安寧的生活愿望，以及年輕向上奮發(fā)有為的情感。
曹丕的詩歌筆法影響著其賦的風(fēng)貌，詩體之賦為其賦作品的特點(diǎn)，具有明顯的標(biāo)志性意義。