《滿(mǎn)庭芳•夏日溧水無(wú)想山作》，是周邦彥被貶時(shí)心中憤憤不平，而又求自我解脫的一首抒情之作。下面就和一起來(lái)欣賞下這首詩(shī)詞，歡迎閱讀！
《滿(mǎn)庭芳•夏日溧水無(wú)想山作》
宋•周邦彥
風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹(shù)清圓。地卑山近，衣潤(rùn)費(fèi)爐煙。人靜烏鳶自樂(lè)，小橋外、新綠濺濺。憑闌久，黃蘆苦竹，擬泛九江船。
年年。如社燕，飄流瀚海，來(lái)寄修椽。且莫思身外，長(zhǎng)近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽(tīng)、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時(shí)眠。
上闋系憑欄所見(jiàn)，有自然恬淡的初夏景致。下闋寫(xiě)憑欄所想，寫(xiě)逐客之悲。詞表現(xiàn)了詞人內(nèi)心深處的痛苦與矛盾，無(wú)論是寄情山水還是以酒麻醉，都不能使自己完全忘卻現(xiàn)實(shí)。所以總是陷于沉郁頓挫之中。
【賞析】
詞先從江南初夏景物寫(xiě)起：“風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹(shù)清圓”，是說(shuō)鶯雛已經(jīng)長(zhǎng)成，梅子也變得肥美。時(shí)值中午，陽(yáng)光直射，樹(shù)蔭在地上投下一點(diǎn)點(diǎn)的圓影。這本是美景，但因“地卑山近”的緣故，溧水雨多樹(shù)密，黃梅季節(jié)，空氣濕重，以至衣物潮潤(rùn)，“費(fèi)爐煙”。由此可見(jiàn)，作者的心情并不是悠閑愉悅的。
“人靜烏鳶自樂(lè)，小橋外、新綠濺濺”幾句繼續(xù)寫(xiě)景，是作者在無(wú)想山中所見(jiàn)。由于人靜，山中顯得尤為空曠，鳥(niǎo)兒也逍遙自在起來(lái)。一個(gè)“自”字，極靈動(dòng)傳神，刻畫(huà)出鳥(niǎo)兒無(wú)拘無(wú)束的樣子。然而，“烏鳶自樂(lè)”，越發(fā)襯托出人的凄涼孤寂處境，反映出作者的心情苦悶。梅雨連綿了多時(shí)，小橋邊的綠水新漲，淙淙而流，發(fā)出悅耳的聲響?！靶戮G”言雨后初晴，河水新漲；“濺濺”形容水急速流動(dòng)的樣子，說(shuō)明雨水之多。這又與上文“地卑”、“衣潤(rùn)”等相互照應(yīng)。
“憑欄久”意謂上述景物，均是憑欄眺望時(shí)所見(jiàn)。作者由自身的處境，想到白居易的“住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生”之句，產(chǎn)生同病相憐之感。
下闋寫(xiě)憑欄所想、逐客之悲。以飄流的“社燕”自比，可見(jiàn)詞人孤憤與凄涼心境。作者言自己是憔悴的江南倦客，寄寓了飄零之悲。周邦彥離開(kāi)汴京，先后流宦于廬州、荊南、溧水等僻遠(yuǎn)之地，這種人生況味在詞中得以淋漓抒寫(xiě)。詞較真實(shí)地反映了封建社會(huì)里，失意知識(shí)分子愁苦寂寞的心情。整體來(lái)看，哀怨卻不激烈，沉郁頓挫中別饒情味，體現(xiàn)了清真詞一貫的風(fēng)格。
擴(kuò)展閱讀：周邦彥的簡(jiǎn)介
中國(guó)北宋詞人。字美成，號(hào)清真居士，錢(qián)塘（今浙江杭州）人。歷官太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等。他少年時(shí)期個(gè)性比較疏散，但相當(dāng)喜歡讀書(shū)，宋神宗時(shí)，他寫(xiě)了一篇《汴都賦》，贊揚(yáng)新法，徽宗時(shí)為徽猷閣待制，提興大晟府。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫(xiě)閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)，語(yǔ)言曲麗精雅。長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘。為后來(lái)格律派詞人所宗。舊時(shí)詞論稱(chēng)他為“詞家之冠”。有《清真居士集》，后人改名為《片玉集》。
歷官太學(xué)正，國(guó)子主簿，徽猷閣待制，提舉大晟府（管理音樂(lè)的機(jī)構(gòu)）。詩(shī)詞文賦，無(wú)所不擅。但為詞名所掩，詩(shī)文多零落不傳。其中《汴都賦》為成名之作，長(zhǎng)7000字，流傳至今。古體詩(shī)《天賜白》、《過(guò)羊角哀左伯桃墓》，風(fēng)骨凜然，絕無(wú)綺羅香澤之氣。周邦彥被公認(rèn)為是“負(fù)一代詞名”的詞人，在宋代影響甚大。邦彥詞多寫(xiě)男女戀情，詠物懷古，羈旅行役，內(nèi)容較窄，境界不高。但在藝術(shù)創(chuàng)意上堪稱(chēng)大家，其詞善于鋪敘，即在寫(xiě)景抒情中滲入述事，造成另一境界，形成曲折回環(huán)，開(kāi)闔動(dòng)蕩，抑揚(yáng)頓挫之勢(shì)，發(fā)展了柳永、張先的慢詞。加之語(yǔ)言工麗，多用典故，形成了渾厚、典雅、縝密的藝術(shù)風(fēng)格。
擴(kuò)展閱讀：周邦彥的人物評(píng)傳
周邦彥（1056-1121）字美成，號(hào)清真居士。浙江錢(qián)塘（今浙江杭州市）人。北宋詞人。少年落魄不羈，后在太學(xué)讀書(shū)，宋神宗時(shí)因獻(xiàn)《汴京賦》為太學(xué)正。哲宗時(shí)任廬州教授、知溧水縣、國(guó)子主簿、秘書(shū)省正字?；兆跁r(shí)仕途較坦蕩，先后為校書(shū)郎、議禮避榆討、大晟府提舉，為朝廷制禮作樂(lè)。晚年知順昌府和處州、南京鴻慶宮提舉。卒，贈(zèng)宣奉大夫。他精通音律，創(chuàng)制不少新詞調(diào)，如《拜新月慢》、《荔支香近》、《玲瓏四犯》等?，F(xiàn)存詞二百余篇，多寫(xiě)男女之情和離愁別恨，內(nèi)容較為單薄，調(diào)子很低沉。其詞承柳永而多有變化，市井氣少而宮廷氣多，詞風(fēng)也比柳永更典雅含蓄，且長(zhǎng)于鋪敘，善于熔鑄古人詩(shī)句，辭藻華美，音律和諧，具有渾厚、典麗、縝密的特色。如《瑞龍吟》（章臺(tái)路）、《西河》（佳麗處）等。其寫(xiě)景小詞，富有清新俊逸的情調(diào)，如《蘇幕遮》等。他是大晟詞人的代表，是婉約派和格律派的集大成者，開(kāi)南宋姜夔、張炎一派詞風(fēng)，對(duì)后世影響很大。王國(guó)維《人間詞話(huà)》說(shuō)：“美成深遠(yuǎn)之致，不及歐、秦，唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者，但恨創(chuàng)調(diào)之才多，創(chuàng)意之才少耳。”生平詳見(jiàn)《宋史》卷四四四，有《片玉詞》。本書(shū)選其詞《瑞龍吟》（章臺(tái)路）、《滿(mǎn)庭芳》（風(fēng)老鶯雛）、《蘇幕遮》（燎沉香）、《六丑》（正單衣試酒）、《蘭陵王》（柳陰直）和《西河》（佳麗地）六首。
《滿(mǎn)庭芳•夏日溧水無(wú)想山作》
宋•周邦彥
風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹(shù)清圓。地卑山近，衣潤(rùn)費(fèi)爐煙。人靜烏鳶自樂(lè)，小橋外、新綠濺濺。憑闌久，黃蘆苦竹，擬泛九江船。
年年。如社燕，飄流瀚海，來(lái)寄修椽。且莫思身外，長(zhǎng)近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽(tīng)、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時(shí)眠。
上闋系憑欄所見(jiàn)，有自然恬淡的初夏景致。下闋寫(xiě)憑欄所想，寫(xiě)逐客之悲。詞表現(xiàn)了詞人內(nèi)心深處的痛苦與矛盾，無(wú)論是寄情山水還是以酒麻醉，都不能使自己完全忘卻現(xiàn)實(shí)。所以總是陷于沉郁頓挫之中。
【賞析】
詞先從江南初夏景物寫(xiě)起：“風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹(shù)清圓”，是說(shuō)鶯雛已經(jīng)長(zhǎng)成，梅子也變得肥美。時(shí)值中午，陽(yáng)光直射，樹(shù)蔭在地上投下一點(diǎn)點(diǎn)的圓影。這本是美景，但因“地卑山近”的緣故，溧水雨多樹(shù)密，黃梅季節(jié)，空氣濕重，以至衣物潮潤(rùn)，“費(fèi)爐煙”。由此可見(jiàn)，作者的心情并不是悠閑愉悅的。
“人靜烏鳶自樂(lè)，小橋外、新綠濺濺”幾句繼續(xù)寫(xiě)景，是作者在無(wú)想山中所見(jiàn)。由于人靜，山中顯得尤為空曠，鳥(niǎo)兒也逍遙自在起來(lái)。一個(gè)“自”字，極靈動(dòng)傳神，刻畫(huà)出鳥(niǎo)兒無(wú)拘無(wú)束的樣子。然而，“烏鳶自樂(lè)”，越發(fā)襯托出人的凄涼孤寂處境，反映出作者的心情苦悶。梅雨連綿了多時(shí)，小橋邊的綠水新漲，淙淙而流，發(fā)出悅耳的聲響?！靶戮G”言雨后初晴，河水新漲；“濺濺”形容水急速流動(dòng)的樣子，說(shuō)明雨水之多。這又與上文“地卑”、“衣潤(rùn)”等相互照應(yīng)。
“憑欄久”意謂上述景物，均是憑欄眺望時(shí)所見(jiàn)。作者由自身的處境，想到白居易的“住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生”之句，產(chǎn)生同病相憐之感。
下闋寫(xiě)憑欄所想、逐客之悲。以飄流的“社燕”自比，可見(jiàn)詞人孤憤與凄涼心境。作者言自己是憔悴的江南倦客，寄寓了飄零之悲。周邦彥離開(kāi)汴京，先后流宦于廬州、荊南、溧水等僻遠(yuǎn)之地，這種人生況味在詞中得以淋漓抒寫(xiě)。詞較真實(shí)地反映了封建社會(huì)里，失意知識(shí)分子愁苦寂寞的心情。整體來(lái)看，哀怨卻不激烈，沉郁頓挫中別饒情味，體現(xiàn)了清真詞一貫的風(fēng)格。
擴(kuò)展閱讀：周邦彥的簡(jiǎn)介
中國(guó)北宋詞人。字美成，號(hào)清真居士，錢(qián)塘（今浙江杭州）人。歷官太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等。他少年時(shí)期個(gè)性比較疏散，但相當(dāng)喜歡讀書(shū)，宋神宗時(shí)，他寫(xiě)了一篇《汴都賦》，贊揚(yáng)新法，徽宗時(shí)為徽猷閣待制，提興大晟府。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫(xiě)閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)，語(yǔ)言曲麗精雅。長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘。為后來(lái)格律派詞人所宗。舊時(shí)詞論稱(chēng)他為“詞家之冠”。有《清真居士集》，后人改名為《片玉集》。
歷官太學(xué)正，國(guó)子主簿，徽猷閣待制，提舉大晟府（管理音樂(lè)的機(jī)構(gòu)）。詩(shī)詞文賦，無(wú)所不擅。但為詞名所掩，詩(shī)文多零落不傳。其中《汴都賦》為成名之作，長(zhǎng)7000字，流傳至今。古體詩(shī)《天賜白》、《過(guò)羊角哀左伯桃墓》，風(fēng)骨凜然，絕無(wú)綺羅香澤之氣。周邦彥被公認(rèn)為是“負(fù)一代詞名”的詞人，在宋代影響甚大。邦彥詞多寫(xiě)男女戀情，詠物懷古，羈旅行役，內(nèi)容較窄，境界不高。但在藝術(shù)創(chuàng)意上堪稱(chēng)大家，其詞善于鋪敘，即在寫(xiě)景抒情中滲入述事，造成另一境界，形成曲折回環(huán)，開(kāi)闔動(dòng)蕩，抑揚(yáng)頓挫之勢(shì)，發(fā)展了柳永、張先的慢詞。加之語(yǔ)言工麗，多用典故，形成了渾厚、典雅、縝密的藝術(shù)風(fēng)格。
擴(kuò)展閱讀：周邦彥的人物評(píng)傳
周邦彥（1056-1121）字美成，號(hào)清真居士。浙江錢(qián)塘（今浙江杭州市）人。北宋詞人。少年落魄不羈，后在太學(xué)讀書(shū)，宋神宗時(shí)因獻(xiàn)《汴京賦》為太學(xué)正。哲宗時(shí)任廬州教授、知溧水縣、國(guó)子主簿、秘書(shū)省正字?；兆跁r(shí)仕途較坦蕩，先后為校書(shū)郎、議禮避榆討、大晟府提舉，為朝廷制禮作樂(lè)。晚年知順昌府和處州、南京鴻慶宮提舉。卒，贈(zèng)宣奉大夫。他精通音律，創(chuàng)制不少新詞調(diào)，如《拜新月慢》、《荔支香近》、《玲瓏四犯》等?，F(xiàn)存詞二百余篇，多寫(xiě)男女之情和離愁別恨，內(nèi)容較為單薄，調(diào)子很低沉。其詞承柳永而多有變化，市井氣少而宮廷氣多，詞風(fēng)也比柳永更典雅含蓄，且長(zhǎng)于鋪敘，善于熔鑄古人詩(shī)句，辭藻華美，音律和諧，具有渾厚、典麗、縝密的特色。如《瑞龍吟》（章臺(tái)路）、《西河》（佳麗處）等。其寫(xiě)景小詞，富有清新俊逸的情調(diào)，如《蘇幕遮》等。他是大晟詞人的代表，是婉約派和格律派的集大成者，開(kāi)南宋姜夔、張炎一派詞風(fēng)，對(duì)后世影響很大。王國(guó)維《人間詞話(huà)》說(shuō)：“美成深遠(yuǎn)之致，不及歐、秦，唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者，但恨創(chuàng)調(diào)之才多，創(chuàng)意之才少耳。”生平詳見(jiàn)《宋史》卷四四四，有《片玉詞》。本書(shū)選其詞《瑞龍吟》（章臺(tái)路）、《滿(mǎn)庭芳》（風(fēng)老鶯雛）、《蘇幕遮》（燎沉香）、《六丑》（正單衣試酒）、《蘭陵王》（柳陰直）和《西河》（佳麗地）六首。