《畫堂春•外湖蓮子長(zhǎng)參差》是北宋詞人張先的作品。此詞既寫江南夏日湖山之美，又寫歌女容貌和性靈之美。下面就和一起來(lái)欣賞下這首詩(shī)詞，歡迎閱讀！
《畫堂春•外湖蓮子長(zhǎng)參差》
宋•張先
外湖蓮子長(zhǎng)參差，霽山青處鷗飛。水天溶漾畫橈遲，人影鑒中移。
桃葉淺聲雙唱，杏紅深色輕衣。小荷障面避斜暉，分得翠陰歸。
【賞析】
此詞寫江南自然景物之美及江南人物的性靈美。上片開頭兩句“外湖蓮子長(zhǎng)參差，霽山青處鷗飛”，寫湖山美景。江南水鄉(xiāng)，河流湖泊縱橫遍布，重重相連。作者站在岸上，觀望湖景，只見水中長(zhǎng)滿了蓮蓬，高高低低，參差不齊，錯(cuò)落有致。此為近景描寫，下句則為遠(yuǎn)景。雨過(guò)天晴之后，青山經(jīng)過(guò)雨水的蕩滌顯得格外青翠，就在這青山掩映之間，有幾只白鷗翩然而飛，顯得格外的潔白。杜甫說(shuō)“江碧鳥逾白，山青花欲然”寫的就是這種色彩明艷，而對(duì)比強(qiáng)烈的景物，張先雖無(wú)意對(duì)比襯托，卻也給人這種強(qiáng)烈的視覺沖擊。接著兩句，引出人事活動(dòng)，寫水天一色，相互交融的情景。
下片由寫景轉(zhuǎn)為寫人，重點(diǎn)描寫歌女容貌之美和歌聲之美。“桃葉淺聲”寫女子歌聲，體現(xiàn)其輕柔宛轉(zhuǎn)；“杏紅深色”寫女子衣著之美，體現(xiàn)其韻高脫俗；“小荷障面”則女子動(dòng)作舉止，體現(xiàn)其性靈之美。宋代晁無(wú)咎贊譽(yù)：“子野韻高?！?BR> 擴(kuò)展閱讀：張先的生平簡(jiǎn)介
張先之父張維，好讀書，以吟詠詩(shī)詞為樂(lè)。張先于天圣八年（1030年）中進(jìn)士。明道元年（1032年）為宿州掾?？刀ㄔ辏?040年）以秘書丞知吳江縣，次年為嘉禾（今浙江嘉興）判官?；实v二年（1050年），晏殊知永興軍（今陜西西安），辟為通判。四年以屯田員外郎知渝州。嘉祐四年（1059年），知虢州。以嘗知安陸，故人稱張安陸。治平元年（1064年）以尚書都官郎中致仕。此后常往來(lái)于杭州、吳興之間，以垂釣和創(chuàng)作詩(shī)詞自?shī)?，并與趙抃、蘇軾、蔡襄、鄭獬、李常諸名士登山臨水，吟唱往還。元豐元年卒，年八十九。
《宋史》無(wú)傳，《宋史翼》卷二六載其事。著有《張子野詞》（一名安陸詞），存詞一百八十多首。
北宋詞人張先，號(hào)子野，詩(shī)句精工而受人稱贊?！豆沤裨?shī)話》中說(shuō)：“有客謂子野曰：‘人皆謂公張三中，即心中事、眼中淚、意中人也?！右霸唬骸尾蝗罩疄閺埲?’客不曉。公曰：‘云破月來(lái)花弄影’、‘嬌柔懶起，簾幕卷花影’、‘柳徑無(wú)人，墮絮飛無(wú)影’，此余生平所得意也。"后來(lái)，人們就稱呼他張三影。
擴(kuò)展閱讀：張先的文學(xué)意境
張先“能詩(shī)及樂(lè)府，至老不衰”（《石林詩(shī)話》卷下）。其詞內(nèi)容大多反映士大夫的詩(shī)酒生活和男女之情，對(duì)都市社會(huì)生活也有所反映。語(yǔ)言工巧。他以登山臨水、創(chuàng)作詩(shī)詞自?shī)?。詞與柳永齊名，擅長(zhǎng)小令，亦作慢詞。其詞含蓄工巧，情韻濃郁。題材大多為男歡女愛、相思離別，或反映封建士大夫的閑適生活。一些清新深婉的小詞寫得很有情韻?！兑粎不睢分杏小俺梁藜?xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)”之句，比擬新穎而饒有風(fēng)趣，可謂刻劃閨中怨女的心理活動(dòng)極為細(xì)膩而又生動(dòng)，從而擁有“桃杏嫁東風(fēng)郎中”的雅號(hào)（具見阿袁《宋詞故事——意中人欲弄花影》）。賀裳在《皺水軒詞話》中評(píng)此詞尤為「無(wú)理而妙」。他的詩(shī)歌在當(dāng)時(shí)也享有盛名。
其詞意韻恬淡，意象繁富，內(nèi)在凝練，于兩宋婉約詞影響巨大，他是使詞由小令轉(zhuǎn)向慢詞的過(guò)渡過(guò)程中的一個(gè)不能忽視的功臣。張先詞在藝術(shù)上的一個(gè)重要特征是，善于以工巧之筆表現(xiàn)一種朦朧的美。他以善于用“影”字。宋祁很贊賞他〔天仙子〕中的“云破月來(lái)花弄影”，稱之為“云破月來(lái)花弄影郎中”(《苕溪漁隱叢話》前集卷三十七引《遯齋閑覽》)。清末詞學(xué)理論家陳廷焯評(píng)張子野詞云：“才不大而情有余，別于秦、柳、晏、歐諸家，獨(dú)開妙境，詞壇中不可無(wú)此一家。”（《詞壇叢話》）陳廷焯又稱：“張子野詞，古今一大轉(zhuǎn)移也。前此則為晏、歐、為溫、韋，體段雖具，聲色未開。后此則為秦、柳，為蘇、辛，為美成、白石，發(fā)揚(yáng)蹈厲，氣局一新，而古意漸失。子野適得其中，有含蓄處，亦有發(fā)越處。但含蓄不似溫、韋，發(fā)越亦不似豪蘇膩柳。規(guī)模雖隘，氣格卻近古。自子野后一千年來(lái)、溫、韋之風(fēng)不作矣。亦令我思子野不置?！保ā栋子挲S詞話》）恰當(dāng)?shù)刂赋隽藦埾仍谠~的地位。
《畫堂春•外湖蓮子長(zhǎng)參差》
宋•張先
外湖蓮子長(zhǎng)參差，霽山青處鷗飛。水天溶漾畫橈遲，人影鑒中移。
桃葉淺聲雙唱，杏紅深色輕衣。小荷障面避斜暉，分得翠陰歸。
【賞析】
此詞寫江南自然景物之美及江南人物的性靈美。上片開頭兩句“外湖蓮子長(zhǎng)參差，霽山青處鷗飛”，寫湖山美景。江南水鄉(xiāng)，河流湖泊縱橫遍布，重重相連。作者站在岸上，觀望湖景，只見水中長(zhǎng)滿了蓮蓬，高高低低，參差不齊，錯(cuò)落有致。此為近景描寫，下句則為遠(yuǎn)景。雨過(guò)天晴之后，青山經(jīng)過(guò)雨水的蕩滌顯得格外青翠，就在這青山掩映之間，有幾只白鷗翩然而飛，顯得格外的潔白。杜甫說(shuō)“江碧鳥逾白，山青花欲然”寫的就是這種色彩明艷，而對(duì)比強(qiáng)烈的景物，張先雖無(wú)意對(duì)比襯托，卻也給人這種強(qiáng)烈的視覺沖擊。接著兩句，引出人事活動(dòng)，寫水天一色，相互交融的情景。
下片由寫景轉(zhuǎn)為寫人，重點(diǎn)描寫歌女容貌之美和歌聲之美。“桃葉淺聲”寫女子歌聲，體現(xiàn)其輕柔宛轉(zhuǎn)；“杏紅深色”寫女子衣著之美，體現(xiàn)其韻高脫俗；“小荷障面”則女子動(dòng)作舉止，體現(xiàn)其性靈之美。宋代晁無(wú)咎贊譽(yù)：“子野韻高?！?BR> 擴(kuò)展閱讀：張先的生平簡(jiǎn)介
張先之父張維，好讀書，以吟詠詩(shī)詞為樂(lè)。張先于天圣八年（1030年）中進(jìn)士。明道元年（1032年）為宿州掾?？刀ㄔ辏?040年）以秘書丞知吳江縣，次年為嘉禾（今浙江嘉興）判官?；实v二年（1050年），晏殊知永興軍（今陜西西安），辟為通判。四年以屯田員外郎知渝州。嘉祐四年（1059年），知虢州。以嘗知安陸，故人稱張安陸。治平元年（1064年）以尚書都官郎中致仕。此后常往來(lái)于杭州、吳興之間，以垂釣和創(chuàng)作詩(shī)詞自?shī)?，并與趙抃、蘇軾、蔡襄、鄭獬、李常諸名士登山臨水，吟唱往還。元豐元年卒，年八十九。
《宋史》無(wú)傳，《宋史翼》卷二六載其事。著有《張子野詞》（一名安陸詞），存詞一百八十多首。
北宋詞人張先，號(hào)子野，詩(shī)句精工而受人稱贊?！豆沤裨?shī)話》中說(shuō)：“有客謂子野曰：‘人皆謂公張三中，即心中事、眼中淚、意中人也?！右霸唬骸尾蝗罩疄閺埲?’客不曉。公曰：‘云破月來(lái)花弄影’、‘嬌柔懶起，簾幕卷花影’、‘柳徑無(wú)人，墮絮飛無(wú)影’，此余生平所得意也。"后來(lái)，人們就稱呼他張三影。
擴(kuò)展閱讀：張先的文學(xué)意境
張先“能詩(shī)及樂(lè)府，至老不衰”（《石林詩(shī)話》卷下）。其詞內(nèi)容大多反映士大夫的詩(shī)酒生活和男女之情，對(duì)都市社會(huì)生活也有所反映。語(yǔ)言工巧。他以登山臨水、創(chuàng)作詩(shī)詞自?shī)?。詞與柳永齊名，擅長(zhǎng)小令，亦作慢詞。其詞含蓄工巧，情韻濃郁。題材大多為男歡女愛、相思離別，或反映封建士大夫的閑適生活。一些清新深婉的小詞寫得很有情韻?！兑粎不睢分杏小俺梁藜?xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)”之句，比擬新穎而饒有風(fēng)趣，可謂刻劃閨中怨女的心理活動(dòng)極為細(xì)膩而又生動(dòng)，從而擁有“桃杏嫁東風(fēng)郎中”的雅號(hào)（具見阿袁《宋詞故事——意中人欲弄花影》）。賀裳在《皺水軒詞話》中評(píng)此詞尤為「無(wú)理而妙」。他的詩(shī)歌在當(dāng)時(shí)也享有盛名。
其詞意韻恬淡，意象繁富，內(nèi)在凝練，于兩宋婉約詞影響巨大，他是使詞由小令轉(zhuǎn)向慢詞的過(guò)渡過(guò)程中的一個(gè)不能忽視的功臣。張先詞在藝術(shù)上的一個(gè)重要特征是，善于以工巧之筆表現(xiàn)一種朦朧的美。他以善于用“影”字。宋祁很贊賞他〔天仙子〕中的“云破月來(lái)花弄影”，稱之為“云破月來(lái)花弄影郎中”(《苕溪漁隱叢話》前集卷三十七引《遯齋閑覽》)。清末詞學(xué)理論家陳廷焯評(píng)張子野詞云：“才不大而情有余，別于秦、柳、晏、歐諸家，獨(dú)開妙境，詞壇中不可無(wú)此一家。”（《詞壇叢話》）陳廷焯又稱：“張子野詞，古今一大轉(zhuǎn)移也。前此則為晏、歐、為溫、韋，體段雖具，聲色未開。后此則為秦、柳，為蘇、辛，為美成、白石，發(fā)揚(yáng)蹈厲，氣局一新，而古意漸失。子野適得其中，有含蓄處，亦有發(fā)越處。但含蓄不似溫、韋，發(fā)越亦不似豪蘇膩柳。規(guī)模雖隘，氣格卻近古。自子野后一千年來(lái)、溫、韋之風(fēng)不作矣。亦令我思子野不置?！保ā栋子挲S詞話》）恰當(dāng)?shù)刂赋隽藦埾仍谠~的地位。