《相見(jiàn)歡》是李煜的名作，上闋極言寂寞之深，下闋極寫(xiě)離愁之重，凄婉至極，泣人淚下。下面就和一起來(lái)欣賞下這首詩(shī)詞，歡迎閱讀！
《相見(jiàn)歡》
無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。
【譯注】
那剪也剪不斷，理也理不清，讓人心亂如麻的，正是離愁。那悠悠愁思纏繞在心頭，是另一種無(wú)可名狀的痛苦。
①鎖清秋：深深被秋色所籠罩。清秋，一作深秋。
②剪，一作翦。
③離愁：指去國(guó)之愁。
④別是一般：另有一種意味。別是，一作別有。
【賞析】
“無(wú)言獨(dú)上西樓”句，敘事直起，將人物引入畫(huà)面，“無(wú)言”二字活畫(huà)出詞人的愁苦神態(tài)；“獨(dú)上”二字勾勒出作者孤身登樓的身影?！霸氯玢^”以環(huán)境烘托人物的凄涼處境，似乎不帶任何感情，又似乎帶有千愁萬(wàn)緒?！凹拍嗤┥钤烘i清秋”，梧桐葉稀稀疏疏，在秋風(fēng)中瑟縮，詞人不禁“寂寞”情生。然而，“寂寞”的不只是梧桐，即使是凄慘秋色，也要被“鎖”于這高墻深院之中。而“鎖”住的也不只是這滿院秋色，還有落魄的人、孤寂的心、思鄉(xiāng)的情、亡國(guó)的恨……此景此情，用一個(gè)愁字是說(shuō)不完的。
離愁的滋味，詞人已經(jīng)嘗盡，它“剪不斷，理還亂”。這種離愁，是追憶榮華富貴的生活時(shí)的惆悵，是思戀故國(guó)家園時(shí)的傷感，是失去帝王江山后的悔恨。它像絲一樣纏繞在心頭，然而，絲可以剪斷，可以理清，而這愁卻終究無(wú)法排遣。這是一種難以言說(shuō)的滋味，它積壓在心頭，能真切感受到，卻說(shuō)不明道不破——“別是一般滋味在心頭。”“別是”二字極佳，昔日一國(guó)之主，今日階下之囚，心頭淤積的是思，是苦，是悔，還是恨？詞人自己也難以說(shuō)清，只得默默承受，無(wú)言獨(dú)上西樓……
沈際飛《草堂詩(shī)余續(xù)集》“七情所至，淺嘗者說(shuō)破，深嘗者說(shuō)不破。破之淺，不破之深?！畡e是一般滋味在心頭’句妙。”
劉永濟(jì)《詞論》：“純作情語(yǔ)，比托情景中為難工也。此類(lèi)佳者，如：李后主‘剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭?！?BR> 擴(kuò)展閱讀：李煜的人物簡(jiǎn)介
李煜(937年—978年)，初名從嘉，字重光，璟第六子，九六一年嗣位，史稱南唐后主。九七五年，宋曹彬破金陵，煜降宋，封違命侯，改封隴西郡公。太平興國(guó)三年七月卒。據(jù)宋人王铚《默記》，蓋為宋太宗賜牽機(jī)藥所毒斃。煜善為詩(shī)詞，著作甚多，惟已散逸。后人輯存，僅詩(shī)詞數(shù)十篇而已。
南唐第三任國(guó)君，史稱李后主。精書(shū)法，善繪畫(huà)，通音律，詩(shī)和文均有一定造詣，尤以詞的成就。內(nèi)容主要可分作兩類(lèi)：第一類(lèi)為降宋之前所寫(xiě)，主要反映宮廷生活和男女情愛(ài)，題材較窄；第二類(lèi)為降宋后，李煜以亡國(guó)的悲痛，富以自身感情而作，此時(shí)期的作品成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)前期，可謂“神品”。千古杰作《虞美人》《浪淘沙》《相見(jiàn)歡》等，皆成于此時(shí)。此時(shí)期的詞作大多哀婉凄絕，主要抒寫(xiě)了自己憑欄遠(yuǎn)望、夢(mèng)里重歸的情景，表達(dá)了對(duì)往事的無(wú)限留戀。故有人說(shuō)：李煜不是個(gè)好皇帝，但是個(gè)好的詩(shī)人。李煜在中國(guó)詞占有重要的地位，被稱為“千古詞帝”，對(duì)后世影響甚大。他繼承了晚唐以來(lái)花間派詞人的傳統(tǒng)，但又通過(guò)具體可感的個(gè)性形象，反映現(xiàn)實(shí)生活中具有一般意義的某種意境，將詞的創(chuàng)作向前推進(jìn)了一大步，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域。李煜文、詞、書(shū)、畫(huà)創(chuàng)作均豐。其詞主要收集在《南唐二主詞》中。
擴(kuò)展閱讀：歷代評(píng)價(jià)
王國(guó)維：“溫飛卿之詞，句秀也;韋端己之詞，骨秀也;李重光之詞，神秀也”。而且還說(shuō)：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。周介存置諸溫、韋之下，可謂顛倒黑白矣”。此最后一句乃是針對(duì)周濟(jì)在《介存齋論詞雜著》中所道：“王嬙、西施，天下美婦人也，嚴(yán)妝佳，淡妝亦佳，粗服亂頭不掩國(guó)色。飛卿，嚴(yán)妝也;端己，淡妝也;后主，則粗服亂頭矣?！薄Ｍ跏险J(rèn)為此評(píng)乃揚(yáng)溫、韋，抑后主。而學(xué)術(shù)界亦有觀點(diǎn)認(rèn)為，周濟(jì)的本意是指李煜在詞句的工整對(duì)仗等修飾方面不如溫庭筠、韋莊，然而在詞作的生動(dòng)和流暢度方面，則前者顯然更為生機(jī)勃發(fā)，渾然天成，“粗服亂頭不掩國(guó)色”。
胡應(yīng)麟《詩(shī)藪·雜篇》：后主目重瞳子，樂(lè)府為宋人一代開(kāi)山。蓋溫韋雖藻麗，而氣頗傷促，意不勝辭。至此君方為當(dāng)行作家，清便宛轉(zhuǎn)，詞家王、孟。
王世貞《弇州山人詞評(píng)》：花間猶傷促碎，至南唐李王父子而妙矣。
沈謙(徐釚《詞苑叢談》引語(yǔ))：男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色。
沈謙(沈雄《古今詞話·詞話》卷上引語(yǔ))：后主疏于治國(guó)，在詞中猶不失南面王。覺(jué)張郎中、宋尚書(shū)，直衙官耳。
納蘭性德《淥水亭雜識(shí)》卷四：花間之詞如古玉器，貴重而不適用;宋詞適用，而少質(zhì)重。李后主兼有其美，更饒煙水迷離之致。
余懷《玉琴齋詞·序》：李重光風(fēng)流才子，誤作人主，至有入宋牽機(jī)之恨。其所作之詞，一字一珠，非他家所能及也。
周之琦《詞評(píng)》：予謂重光天籟也，恐非人力所及。
《相見(jiàn)歡》
無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。
【譯注】
那剪也剪不斷，理也理不清，讓人心亂如麻的，正是離愁。那悠悠愁思纏繞在心頭，是另一種無(wú)可名狀的痛苦。
①鎖清秋：深深被秋色所籠罩。清秋，一作深秋。
②剪，一作翦。
③離愁：指去國(guó)之愁。
④別是一般：另有一種意味。別是，一作別有。
【賞析】
“無(wú)言獨(dú)上西樓”句，敘事直起，將人物引入畫(huà)面，“無(wú)言”二字活畫(huà)出詞人的愁苦神態(tài)；“獨(dú)上”二字勾勒出作者孤身登樓的身影?！霸氯玢^”以環(huán)境烘托人物的凄涼處境，似乎不帶任何感情，又似乎帶有千愁萬(wàn)緒?！凹拍嗤┥钤烘i清秋”，梧桐葉稀稀疏疏，在秋風(fēng)中瑟縮，詞人不禁“寂寞”情生。然而，“寂寞”的不只是梧桐，即使是凄慘秋色，也要被“鎖”于這高墻深院之中。而“鎖”住的也不只是這滿院秋色，還有落魄的人、孤寂的心、思鄉(xiāng)的情、亡國(guó)的恨……此景此情，用一個(gè)愁字是說(shuō)不完的。
離愁的滋味，詞人已經(jīng)嘗盡，它“剪不斷，理還亂”。這種離愁，是追憶榮華富貴的生活時(shí)的惆悵，是思戀故國(guó)家園時(shí)的傷感，是失去帝王江山后的悔恨。它像絲一樣纏繞在心頭，然而，絲可以剪斷，可以理清，而這愁卻終究無(wú)法排遣。這是一種難以言說(shuō)的滋味，它積壓在心頭，能真切感受到，卻說(shuō)不明道不破——“別是一般滋味在心頭。”“別是”二字極佳，昔日一國(guó)之主，今日階下之囚，心頭淤積的是思，是苦，是悔，還是恨？詞人自己也難以說(shuō)清，只得默默承受，無(wú)言獨(dú)上西樓……
沈際飛《草堂詩(shī)余續(xù)集》“七情所至，淺嘗者說(shuō)破，深嘗者說(shuō)不破。破之淺，不破之深?！畡e是一般滋味在心頭’句妙。”
劉永濟(jì)《詞論》：“純作情語(yǔ)，比托情景中為難工也。此類(lèi)佳者，如：李后主‘剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭?！?BR> 擴(kuò)展閱讀：李煜的人物簡(jiǎn)介
李煜(937年—978年)，初名從嘉，字重光，璟第六子，九六一年嗣位，史稱南唐后主。九七五年，宋曹彬破金陵，煜降宋，封違命侯，改封隴西郡公。太平興國(guó)三年七月卒。據(jù)宋人王铚《默記》，蓋為宋太宗賜牽機(jī)藥所毒斃。煜善為詩(shī)詞，著作甚多，惟已散逸。后人輯存，僅詩(shī)詞數(shù)十篇而已。
南唐第三任國(guó)君，史稱李后主。精書(shū)法，善繪畫(huà)，通音律，詩(shī)和文均有一定造詣，尤以詞的成就。內(nèi)容主要可分作兩類(lèi)：第一類(lèi)為降宋之前所寫(xiě)，主要反映宮廷生活和男女情愛(ài)，題材較窄；第二類(lèi)為降宋后，李煜以亡國(guó)的悲痛，富以自身感情而作，此時(shí)期的作品成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)前期，可謂“神品”。千古杰作《虞美人》《浪淘沙》《相見(jiàn)歡》等，皆成于此時(shí)。此時(shí)期的詞作大多哀婉凄絕，主要抒寫(xiě)了自己憑欄遠(yuǎn)望、夢(mèng)里重歸的情景，表達(dá)了對(duì)往事的無(wú)限留戀。故有人說(shuō)：李煜不是個(gè)好皇帝，但是個(gè)好的詩(shī)人。李煜在中國(guó)詞占有重要的地位，被稱為“千古詞帝”，對(duì)后世影響甚大。他繼承了晚唐以來(lái)花間派詞人的傳統(tǒng)，但又通過(guò)具體可感的個(gè)性形象，反映現(xiàn)實(shí)生活中具有一般意義的某種意境，將詞的創(chuàng)作向前推進(jìn)了一大步，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域。李煜文、詞、書(shū)、畫(huà)創(chuàng)作均豐。其詞主要收集在《南唐二主詞》中。
擴(kuò)展閱讀：歷代評(píng)價(jià)
王國(guó)維：“溫飛卿之詞，句秀也;韋端己之詞，骨秀也;李重光之詞，神秀也”。而且還說(shuō)：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。周介存置諸溫、韋之下，可謂顛倒黑白矣”。此最后一句乃是針對(duì)周濟(jì)在《介存齋論詞雜著》中所道：“王嬙、西施，天下美婦人也，嚴(yán)妝佳，淡妝亦佳，粗服亂頭不掩國(guó)色。飛卿，嚴(yán)妝也;端己，淡妝也;后主，則粗服亂頭矣?！薄Ｍ跏险J(rèn)為此評(píng)乃揚(yáng)溫、韋，抑后主。而學(xué)術(shù)界亦有觀點(diǎn)認(rèn)為，周濟(jì)的本意是指李煜在詞句的工整對(duì)仗等修飾方面不如溫庭筠、韋莊，然而在詞作的生動(dòng)和流暢度方面，則前者顯然更為生機(jī)勃發(fā)，渾然天成，“粗服亂頭不掩國(guó)色”。
胡應(yīng)麟《詩(shī)藪·雜篇》：后主目重瞳子，樂(lè)府為宋人一代開(kāi)山。蓋溫韋雖藻麗，而氣頗傷促，意不勝辭。至此君方為當(dāng)行作家，清便宛轉(zhuǎn)，詞家王、孟。
王世貞《弇州山人詞評(píng)》：花間猶傷促碎，至南唐李王父子而妙矣。
沈謙(徐釚《詞苑叢談》引語(yǔ))：男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色。
沈謙(沈雄《古今詞話·詞話》卷上引語(yǔ))：后主疏于治國(guó)，在詞中猶不失南面王。覺(jué)張郎中、宋尚書(shū)，直衙官耳。
納蘭性德《淥水亭雜識(shí)》卷四：花間之詞如古玉器，貴重而不適用;宋詞適用，而少質(zhì)重。李后主兼有其美，更饒煙水迷離之致。
余懷《玉琴齋詞·序》：李重光風(fēng)流才子，誤作人主，至有入宋牽機(jī)之恨。其所作之詞，一字一珠，非他家所能及也。
周之琦《詞評(píng)》：予謂重光天籟也，恐非人力所及。