《閨怨》是唐代詩(shī)人王昌齡描寫上層貴婦賞春時(shí)心理變化的一首閨怨詩(shī)。前兩句寫不知愁怨，后兩句寫心理忽然轉(zhuǎn)變，全詩(shī)沒有刻意寫閨怨，但怨之深重在這一心理變化中暴露無遺。先抑后揚(yáng)，耐人尋味。下面就和一起來了解下王昌齡的詩(shī)詞《閨怨》，歡迎閱讀！
《閨怨》
唐•王昌齡
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
【賞析】
“閨中少婦不知愁”似乎和題目“閨怨”偏離，說少婦沉浸在天真無邪的小女兒情懷中，從來不知離別之苦。下句“春日凝妝上翠樓”是用具體行動(dòng)展示她“不知愁”的心理。她獨(dú)自一人賞春，還不忘盛裝打扮一番，似乎是純粹的欣賞春色，自?shī)首詷?，還稍帶與春花爭(zhēng)妍斗艷的意味。她之所以“不知愁”，除了少不更事，生活條件優(yōu)渥外，也有時(shí)代風(fēng)氣的影響，“覓封侯”是當(dāng)時(shí)很多人的選擇，她當(dāng)然也會(huì)對(duì)此充滿幻想。這兩句為“抑”筆，寫少婦青春的歡樂，正是為下段寫怨與悔蓄勢(shì)。
后兩句“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”，情感猛然一轉(zhuǎn)，刻畫出少婦從“不知愁”到“悔”的心理變化過程，從而切合“閨怨”的主旨?！昂鲆姟倍?，下得似乎有些突兀，因“陌頭楊柳色”是登樓最常見到的景色，并無令人驚異之處。但結(jié)合少婦的心理，可以看出，那陌頭楊柳色忽然引發(fā)了她的聯(lián)想與想象，或青春易逝、折柳贈(zèng)人等，這一切，都促使她從內(nèi)心深處冒出一個(gè)以前她未明確意識(shí)到過，而此刻卻變得非常強(qiáng)烈的念頭——“悔教夫婿覓封侯”。一個(gè)“悔”字，正是此詩(shī)閨怨之題旨。王昌齡的這首七絕，通篇敘別情而不著別字，言離愁而無愁字，寫法極經(jīng)濟(jì)，意韻極深婉。
《唐詩(shī)摘鈔》：先反喚“愁”字，末句正應(yīng)。感時(shí)恨別，詩(shī)人之作多矣，此卻以“不知愁”三字翻出后二句，語(yǔ)境一新，情思婉折。閨情之怍，當(dāng)推此首為第一。此即《國(guó)風(fēng)》婦人感時(shí)物而思君子之意，含情甚正，含味甚長(zhǎng)。唐人絕句實(shí)具風(fēng)雅遺音。
擴(kuò)展閱讀：王昌齡的詩(shī)文成就
王昌齡存詩(shī)181首，體裁以五古、七絕為主，題材則主要為離別、邊塞、宮怨。就數(shù)量之多，體制之備，題材之廣說，王昌齡的詩(shī)實(shí)不如李白、杜甫和高適、岑參，但他的詩(shī)質(zhì)量很高。邊塞詩(shī)可并高適、岑參而三，四杰以后，詩(shī)壇幾乎沒有邊塞詩(shī)作。唐玄宗改府兵制為募兵制后，文人掀起了從軍熱以求邊功。開元十三年，王昌齡漫游西北邊地，有了較深的邊塞生活體驗(yàn)，創(chuàng)作了大量的邊塞詩(shī)，此時(shí)岑參11歲，高適還沒有開始邊塞生活，后人依次考證稱王昌齡為邊塞詩(shī)的創(chuàng)始和先驅(qū)。
王昌齡的邊塞詩(shī)善于捕捉典型的情景，有著高度的概括和豐富的表現(xiàn)力。既反映了盛唐時(shí)代的主旋律，又對(duì)邊塞風(fēng)光及邊關(guān)戰(zhàn)場(chǎng)場(chǎng)景進(jìn)行細(xì)致描寫，同時(shí)能夠捕捉到將士細(xì)膩的內(nèi)心世界。其詩(shī)歌意境開闊，語(yǔ)言圓潤(rùn)蘊(yùn)藉，音調(diào)婉轉(zhuǎn)和諧，耐人尋味，在發(fā)情、造景、寫意等方面均有很高造詣。而王昌齡的宮怨詩(shī)可與李白爭(zhēng)勝，且其詩(shī)用意之深、寫景之妙、比興之切、造語(yǔ)之奇，都有獨(dú)道之處。王昌齡閨怨詩(shī)以悲天憫人的精神書寫那些久閉深宮的妃殯宮人的悲情哀怨，以細(xì)膩的筆觸多方面地展現(xiàn)她們的生活和感情世界，揭示她們?cè)跉埧岬膶m殯制度下所遭遇的悲慘命運(yùn)，客觀上批判了封建社會(huì)摧殘婦女的罪惡。這種思想傾向奠定了其作品的健康基調(diào)，洗盡六朝宮廷詩(shī)浮艷色情之污*，有力地扭轉(zhuǎn)了齊梁歌詠的不良文風(fēng)另一方面，就藝術(shù)表現(xiàn)而言，王昌齡又發(fā)揚(yáng)了六朝華美艷麗、精雕細(xì)琢的表現(xiàn)手法，繼承了其形式美。因此王昌齡被譽(yù)為是成功地用七言絕句寫宮詞的第一人。
擴(kuò)展閱讀：王昌齡的詩(shī)歌題材
王昌齡的七言絕句在內(nèi)容上可分三類，這三類都自有特色。而其中以邊塞詩(shī)第一、閨怨詩(shī)第二。
第一類是沿用樂府舊題的邊塞詩(shī)。盛唐邊塞詩(shī)人歷來以高適、岑參為首。兩人又都擅長(zhǎng)歌行長(zhǎng)篇，高作昂揚(yáng)奮激，岑作瑰麗雄奇。王昌齡卻另辟蹊徑，以短小的絕句形式，抒寫征人的種種情思，既有“不破樓蘭終不還”（《從軍行七首》之四）的壯志和“已報(bào)生擒吐谷渾”（《從軍行七首》之五）的勝利喜悅，也有沙漠風(fēng)前、長(zhǎng)城月下懷念親人的離愁，都寫得含蓄深沉、情景交融，配以格調(diào)的舒緩自然、音節(jié)的宛轉(zhuǎn)瀏亮，成為傳唱不衰的名作。
第二類是抒寫宮女思婦怨情的閨怨詩(shī)和宮詞。王昌齡在《宮詞》、《閨怨》諸作中從另一方面表現(xiàn)了他刻畫封建制度下婦女內(nèi)心情感的高度藝術(shù)才能。從外表上看，宮廷生活是那么靜謐迷人：“西宮夜靜百花香”（《西宮春怨》）、“芙蓉不及美人妝”（《西宮秋怨》），但在綺麗的情景中，詩(shī)人卻細(xì)膩入微地摹寫了她們深刻的內(nèi)心痛苦，她們對(duì)幸福的憧憬，她們的失望，在失望之中仍交織著希望的復(fù)雜心理。這些作品文筆之龍麗，語(yǔ)言之凝煉，情韻之深刻，都使后來作者難于爭(zhēng)勝。
第三類是送別詩(shī)。王昌齡的一生交游很廣，和許多文人、官吏、隱士和僧道都有來往，特別是在他兩次遭貶、長(zhǎng)年謫居的情況下，他多么需要親友的慰藉和友情的溫暖。他也把自己忠貞深沉的友情，獻(xiàn)給了那些正直的知心朋友。他一生寫了四十多首送別詩(shī)，不落窠臼，不同凡響，他的送別詩(shī)，在表現(xiàn)手法上可分為以下四種類型：一、用不同的藝術(shù)構(gòu)思，表現(xiàn)誠(chéng)摯而深厚的友情。二、打破送別詩(shī)常規(guī)，不重在寫當(dāng)前的離別，卻著意在寫別后的情景。三、不寫傷離，而以慰別為“主意”四、無恭維、無應(yīng)酬，以抒情、寫人見長(zhǎng)。
《閨怨》
唐•王昌齡
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
【賞析】
“閨中少婦不知愁”似乎和題目“閨怨”偏離，說少婦沉浸在天真無邪的小女兒情懷中，從來不知離別之苦。下句“春日凝妝上翠樓”是用具體行動(dòng)展示她“不知愁”的心理。她獨(dú)自一人賞春，還不忘盛裝打扮一番，似乎是純粹的欣賞春色，自?shī)首詷?，還稍帶與春花爭(zhēng)妍斗艷的意味。她之所以“不知愁”，除了少不更事，生活條件優(yōu)渥外，也有時(shí)代風(fēng)氣的影響，“覓封侯”是當(dāng)時(shí)很多人的選擇，她當(dāng)然也會(huì)對(duì)此充滿幻想。這兩句為“抑”筆，寫少婦青春的歡樂，正是為下段寫怨與悔蓄勢(shì)。
后兩句“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”，情感猛然一轉(zhuǎn)，刻畫出少婦從“不知愁”到“悔”的心理變化過程，從而切合“閨怨”的主旨?！昂鲆姟倍?，下得似乎有些突兀，因“陌頭楊柳色”是登樓最常見到的景色，并無令人驚異之處。但結(jié)合少婦的心理，可以看出，那陌頭楊柳色忽然引發(fā)了她的聯(lián)想與想象，或青春易逝、折柳贈(zèng)人等，這一切，都促使她從內(nèi)心深處冒出一個(gè)以前她未明確意識(shí)到過，而此刻卻變得非常強(qiáng)烈的念頭——“悔教夫婿覓封侯”。一個(gè)“悔”字，正是此詩(shī)閨怨之題旨。王昌齡的這首七絕，通篇敘別情而不著別字，言離愁而無愁字，寫法極經(jīng)濟(jì)，意韻極深婉。
《唐詩(shī)摘鈔》：先反喚“愁”字，末句正應(yīng)。感時(shí)恨別，詩(shī)人之作多矣，此卻以“不知愁”三字翻出后二句，語(yǔ)境一新，情思婉折。閨情之怍，當(dāng)推此首為第一。此即《國(guó)風(fēng)》婦人感時(shí)物而思君子之意，含情甚正，含味甚長(zhǎng)。唐人絕句實(shí)具風(fēng)雅遺音。
擴(kuò)展閱讀：王昌齡的詩(shī)文成就
王昌齡存詩(shī)181首，體裁以五古、七絕為主，題材則主要為離別、邊塞、宮怨。就數(shù)量之多，體制之備，題材之廣說，王昌齡的詩(shī)實(shí)不如李白、杜甫和高適、岑參，但他的詩(shī)質(zhì)量很高。邊塞詩(shī)可并高適、岑參而三，四杰以后，詩(shī)壇幾乎沒有邊塞詩(shī)作。唐玄宗改府兵制為募兵制后，文人掀起了從軍熱以求邊功。開元十三年，王昌齡漫游西北邊地，有了較深的邊塞生活體驗(yàn)，創(chuàng)作了大量的邊塞詩(shī)，此時(shí)岑參11歲，高適還沒有開始邊塞生活，后人依次考證稱王昌齡為邊塞詩(shī)的創(chuàng)始和先驅(qū)。
王昌齡的邊塞詩(shī)善于捕捉典型的情景，有著高度的概括和豐富的表現(xiàn)力。既反映了盛唐時(shí)代的主旋律，又對(duì)邊塞風(fēng)光及邊關(guān)戰(zhàn)場(chǎng)場(chǎng)景進(jìn)行細(xì)致描寫，同時(shí)能夠捕捉到將士細(xì)膩的內(nèi)心世界。其詩(shī)歌意境開闊，語(yǔ)言圓潤(rùn)蘊(yùn)藉，音調(diào)婉轉(zhuǎn)和諧，耐人尋味，在發(fā)情、造景、寫意等方面均有很高造詣。而王昌齡的宮怨詩(shī)可與李白爭(zhēng)勝，且其詩(shī)用意之深、寫景之妙、比興之切、造語(yǔ)之奇，都有獨(dú)道之處。王昌齡閨怨詩(shī)以悲天憫人的精神書寫那些久閉深宮的妃殯宮人的悲情哀怨，以細(xì)膩的筆觸多方面地展現(xiàn)她們的生活和感情世界，揭示她們?cè)跉埧岬膶m殯制度下所遭遇的悲慘命運(yùn)，客觀上批判了封建社會(huì)摧殘婦女的罪惡。這種思想傾向奠定了其作品的健康基調(diào)，洗盡六朝宮廷詩(shī)浮艷色情之污*，有力地扭轉(zhuǎn)了齊梁歌詠的不良文風(fēng)另一方面，就藝術(shù)表現(xiàn)而言，王昌齡又發(fā)揚(yáng)了六朝華美艷麗、精雕細(xì)琢的表現(xiàn)手法，繼承了其形式美。因此王昌齡被譽(yù)為是成功地用七言絕句寫宮詞的第一人。
擴(kuò)展閱讀：王昌齡的詩(shī)歌題材
王昌齡的七言絕句在內(nèi)容上可分三類，這三類都自有特色。而其中以邊塞詩(shī)第一、閨怨詩(shī)第二。
第一類是沿用樂府舊題的邊塞詩(shī)。盛唐邊塞詩(shī)人歷來以高適、岑參為首。兩人又都擅長(zhǎng)歌行長(zhǎng)篇，高作昂揚(yáng)奮激，岑作瑰麗雄奇。王昌齡卻另辟蹊徑，以短小的絕句形式，抒寫征人的種種情思，既有“不破樓蘭終不還”（《從軍行七首》之四）的壯志和“已報(bào)生擒吐谷渾”（《從軍行七首》之五）的勝利喜悅，也有沙漠風(fēng)前、長(zhǎng)城月下懷念親人的離愁，都寫得含蓄深沉、情景交融，配以格調(diào)的舒緩自然、音節(jié)的宛轉(zhuǎn)瀏亮，成為傳唱不衰的名作。
第二類是抒寫宮女思婦怨情的閨怨詩(shī)和宮詞。王昌齡在《宮詞》、《閨怨》諸作中從另一方面表現(xiàn)了他刻畫封建制度下婦女內(nèi)心情感的高度藝術(shù)才能。從外表上看，宮廷生活是那么靜謐迷人：“西宮夜靜百花香”（《西宮春怨》）、“芙蓉不及美人妝”（《西宮秋怨》），但在綺麗的情景中，詩(shī)人卻細(xì)膩入微地摹寫了她們深刻的內(nèi)心痛苦，她們對(duì)幸福的憧憬，她們的失望，在失望之中仍交織著希望的復(fù)雜心理。這些作品文筆之龍麗，語(yǔ)言之凝煉，情韻之深刻，都使后來作者難于爭(zhēng)勝。
第三類是送別詩(shī)。王昌齡的一生交游很廣，和許多文人、官吏、隱士和僧道都有來往，特別是在他兩次遭貶、長(zhǎng)年謫居的情況下，他多么需要親友的慰藉和友情的溫暖。他也把自己忠貞深沉的友情，獻(xiàn)給了那些正直的知心朋友。他一生寫了四十多首送別詩(shī)，不落窠臼，不同凡響，他的送別詩(shī)，在表現(xiàn)手法上可分為以下四種類型：一、用不同的藝術(shù)構(gòu)思，表現(xiàn)誠(chéng)摯而深厚的友情。二、打破送別詩(shī)常規(guī)，不重在寫當(dāng)前的離別，卻著意在寫別后的情景。三、不寫傷離，而以慰別為“主意”四、無恭維、無應(yīng)酬，以抒情、寫人見長(zhǎng)。