高分作文肯定不是臨場(chǎng)訓(xùn)練出來(lái)的，而是平時(shí)修煉出來(lái)的，它需要你平時(shí)多閱讀，多觀(guān)察，多積累，提升我們的境界，錘煉我們的思想。文章恰如人的影子，人的境界提高了，思想獨(dú)立了，文章自然也立竿見(jiàn)影。下面整理了2019年中考作文素材，一起看看吧。
短視頻形成文化風(fēng)尚
近年來(lái)短視頻蓬勃發(fā)展，平臺(tái)迅速崛起，用戶(hù)規(guī)模飛速攀升，社會(huì)影響力與日俱增，掀起了一股短視頻文化熱潮。作為網(wǎng)絡(luò)文化的新形態(tài)，短視頻文化已經(jīng)逐漸滲入到社會(huì)文化的許多方面，在社會(huì)文化中扮演著越來(lái)越重要的角色。不知不覺(jué)間，短視頻已成為展示日常生活的新窗口，記錄時(shí)代風(fēng)貌的新載體，塑造社會(huì)文化的新工具。
展示日常生活的新窗口
表達(dá)自我是人類(lèi)與生俱來(lái)的需求，短視頻的出現(xiàn)為用戶(hù)打造了一個(gè)展示日常生活的新窗口。悄然之間，用戶(hù)展示日常生活的窗口發(fā)生了重要變化，從主打文字和圖片的傳統(tǒng)社交平臺(tái)，逐漸轉(zhuǎn)移到了抖音、快手等主打短視頻的新興社交平臺(tái)。在市場(chǎng)的倒逼下，傳統(tǒng)社交平臺(tái)也紛紛開(kāi)始在短視頻業(yè)務(wù)上重金布局。與此同時(shí)，用戶(hù)展示日常生活的介質(zhì)也發(fā)生了較大變化，從過(guò)去的“拍照片”變成了現(xiàn)在的“拍短視頻”。平臺(tái)的遷移與介質(zhì)的變化的背后，除了智能手機(jī)的更新?lián)Q代、網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的持續(xù)改善、流量資費(fèi)的逐漸下降等因素之外，更重要的是從“照片”到“視頻”的審美跨越。
短視頻社交沒(méi)有消減用戶(hù)表達(dá)自我的欲望，反而更好地滿(mǎn)足了用戶(hù)展示日常生活的需求。秀文化是短視頻文化的重要組成部分，“秀”源于英文詞匯“show”，短視頻中的秀文化主要是指張揚(yáng)個(gè)性的自我展示，包括秀才藝、秀容貌、秀裝扮、秀技能、秀學(xué)識(shí)等各種內(nèi)容，從這個(gè)意義上來(lái)講，短視頻發(fā)揮著和真人秀類(lèi)似的功能。秀文化容易引發(fā)大規(guī)模的模仿行為，進(jìn)行病毒式傳播，迅速?gòu)木€(xiàn)上擴(kuò)散至線(xiàn)下?！岸兑粑宸昼?，人間兩小時(shí)”，雖然這個(gè)說(shuō)法略顯夸張，但是從中可以直觀(guān)地感受到洗腦旋律和魔性動(dòng)作對(duì)于短視頻用戶(hù)的黏性以及用戶(hù)對(duì)于短視頻的沉迷。目前用戶(hù)短視頻文化消費(fèi)習(xí)慣已經(jīng)形成，消費(fèi)群體不斷擴(kuò)大，消費(fèi)時(shí)長(zhǎng)不斷增加，短視頻逐漸成為用戶(hù)展示自我和感知他人日常生活的新窗口。
記錄時(shí)代風(fēng)貌的新載體
無(wú)論是抖音的口號(hào)“記錄美好生活”，還是快手的口號(hào)“記錄世界記錄你”，無(wú)不在強(qiáng)調(diào)短視頻的記錄功能。從這個(gè)意義上來(lái)講，短視頻具有和紀(jì)錄片類(lèi)似的功能，是記錄時(shí)代風(fēng)貌的新載體。紀(jì)錄片通常是專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)對(duì)于某些事件相對(duì)完整的記錄，而短視頻則通常是普通個(gè)體對(duì)于某些生活瞬間的捕捉。從微觀(guān)視角來(lái)看，短視頻記錄的只是一些碎片化的內(nèi)容，但是從宏觀(guān)視角來(lái)看，短視頻記錄的卻是一個(gè)時(shí)代的整體風(fēng)貌。不同于紀(jì)錄片，短視頻的記錄是一種拼圖式記錄，它聚合與拼貼了普通個(gè)體對(duì)生活瞬間的碎片化記錄，以其豐富多樣的視角合力記錄了一個(gè)時(shí)代的整體風(fēng)貌。
英國(guó)導(dǎo)演凱文·麥克唐納和雷德利·斯科特曾經(jīng)進(jìn)行過(guò)大膽而有趣的嘗試，他們透過(guò)YouTube號(hào)召全球網(wǎng)民用鏡頭捕捉2010年7月24日這一天的生活點(diǎn)滴，后收到了來(lái)自192個(gè)國(guó)家和地區(qū)網(wǎng)友拍攝的總數(shù)量近80000段、總時(shí)長(zhǎng)達(dá)4500小時(shí)的短片，他們從中選取1125段短片進(jìn)行剪輯加工，制作了一部時(shí)長(zhǎng)95分鐘的實(shí)驗(yàn)性紀(jì)錄片《浮生一日》，展現(xiàn)同一天之中世界各地人們的日常生活。
短視頻對(duì)于時(shí)代風(fēng)貌的記錄，與紀(jì)錄片《浮生一日》有著異曲同工之妙。相同的是，二者都是普通個(gè)體對(duì)于某些生活瞬間的捕捉，不同的是，像過(guò)去規(guī)模如此宏大的超級(jí)工程，現(xiàn)在每天都在各大短視頻平臺(tái)輕松上演。打開(kāi)短視頻平臺(tái)，用戶(hù)能夠看到一個(gè)前所未見(jiàn)的多元世界，這里有豪華都市的燈紅酒綠，也有偏僻鄉(xiāng)村的雞毛蒜皮，有山南地北的美食美景，也有世界各地的萌寵萌物，有柴米油鹽，也有喜樂(lè)悲歡……一個(gè)時(shí)代的整體風(fēng)貌在這里盡顯無(wú)余。
塑造社會(huì)文化的新工具
短視頻文化是社會(huì)文化的傳播載體，也是社會(huì)文化的重要組成部分，更是塑造社會(huì)文化的新工具。據(jù)統(tǒng)計(jì)，截至2018年6月，中國(guó)短視頻用戶(hù)規(guī)模已達(dá)5.94億，占整體網(wǎng)民規(guī)模的74.19%。如此大的規(guī)模和如此高的比重，讓我們不得不重視短視頻文化在社會(huì)文化塑造中的重要作用。
短視頻文化是主流文化、精英文化、大眾文化的交匯融合。短視頻是新時(shí)代傳播正能量和弘揚(yáng)主旋律的利器。目前，各級(jí)政府部門(mén)和各大主流媒體紛紛在短視頻平臺(tái)開(kāi)設(shè)賬號(hào)，“青微工作室”“北京SWAT”“四平警事”等政務(wù)短視頻號(hào)，“人民日?qǐng)?bào)”“新華社”“央視新聞”等媒體短視頻號(hào)，受到了年輕用戶(hù)的普遍青睞。隨著短視頻文化生產(chǎn)主體的逐漸多元，精英文化開(kāi)始在短視頻文化中占據(jù)重要位置，雅俗共賞、老少咸宜的短視頻精品內(nèi)容越來(lái)越多。目前短視頻平臺(tái)已成為大眾文化的策源地，“來(lái)了老弟”“買(mǎi)了否冷”“我們不一樣”等網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)都發(fā)源于短視頻平臺(tái)，并由此向線(xiàn)下擴(kuò)散至更廣闊的社會(huì)文化空間。
不得不提的是，迅速崛起的短視頻，在其繁盛表象下也潛藏著不少隱憂(yōu)和問(wèn)題，比如偏離主流價(jià)值軌道的表現(xiàn)，低俗庸俗、暴力血腥、謾罵惡搞等內(nèi)容層出不窮，拜金主義、消費(fèi)主義、享樂(lè)主義等觀(guān)念肆意橫行，亟需進(jìn)行有效的價(jià)值引導(dǎo)。
光明日?qǐng)?bào)：綜藝節(jié)目常變才能常青
電視業(yè)常以“綜N代”來(lái)描述一檔綜藝節(jié)目的持續(xù)性播出，“綜N代”節(jié)目往往有著旺盛的生命力，卻也時(shí)常面臨收視疲軟、影響力下滑，甚至有隨著時(shí)間推移被“遺忘”的危機(jī)。節(jié)目首度亮相后所獲得的成功，能否在節(jié)目后續(xù)播出中延續(xù)活力？這既是電視創(chuàng)作者需要思考的關(guān)鍵命題，也是影響整個(gè)電視節(jié)目市場(chǎng)發(fā)展的重要線(xiàn)索。
能夠躍身為“綜N代”，通常源自這檔節(jié)目在前期播出中積累了可觀(guān)的美譽(yù)度和影響力。隨之而來(lái)的問(wèn)題也值得思索，一檔品相較佳的綜藝節(jié)目走過(guò)多季之后，面對(duì)觀(guān)眾的審美疲勞、制作的創(chuàng)新疲軟，能否延續(xù)較高的關(guān)注度？對(duì)此，每檔節(jié)目給出的回答都不盡相同?；仡櫧陙?lái)的中國(guó)綜藝市場(chǎng)，我們的確看到了各類(lèi)“綜N代”節(jié)目不斷涌現(xiàn)，有的屢創(chuàng)輝煌、不負(fù)眾望；有的穩(wěn)中有進(jìn)、勢(shì)頭良好；還有的高開(kāi)低走、慘淡落幕……一檔電視綜藝節(jié)目想要“長(zhǎng)壽”需要多方要素的有機(jī)結(jié)合。例如《國(guó)家寶藏》《挑戰(zhàn)不可能》《歡樂(lè)喜劇人》《歌手》等節(jié)目，走過(guò)多季，依舊在不斷創(chuàng)新中富有生命力。
一檔“綜N代”能否常青，其內(nèi)容形態(tài)的定調(diào)至關(guān)重要。例如，正在央視播出的《挑戰(zhàn)不可能之加油中國(guó)》，聚焦每個(gè)普通人挑戰(zhàn)自我的勇氣和精神，播出四季以來(lái)在呈現(xiàn)諸多鮮活案例的同時(shí)，節(jié)目的價(jià)值內(nèi)涵也得以不斷開(kāi)掘、深化；再如，近期的另一檔“綜N代”節(jié)目——正在東方衛(wèi)視播出的《歡樂(lè)喜劇人》第五季，同樣在長(zhǎng)期的積累中持續(xù)創(chuàng)造口碑和影響力的增量。在首季節(jié)目之前，國(guó)內(nèi)觀(guān)眾對(duì)喜劇節(jié)目的印象或還僅停留在大型文藝晚會(huì)的語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目當(dāng)中。而伴隨《歡樂(lè)喜劇人》迎來(lái)第五季，無(wú)數(shù)喜劇新人、素人獲得了更充分的機(jī)會(huì)亮相熒屏，節(jié)目開(kāi)創(chuàng)的創(chuàng)新喜劇競(jìng)演方式，也把萬(wàn)千歡笑帶給了錄制現(xiàn)場(chǎng)和電視機(jī)前的觀(guān)眾。
開(kāi)始的“走紅”必然得益于好的內(nèi)容品質(zhì)和創(chuàng)新手法，但要想真正成為熒屏“常青樹(shù)”，求新、求變，以及精益求精的工匠精神，是個(gè)中至關(guān)重要的破題思路。
以《歡樂(lè)喜劇人》為例，如果首季節(jié)目的關(guān)注度歸功于喜劇綜藝題材的創(chuàng)新破題，那么能夠走到第五季的真正生命力還在于節(jié)目在反復(fù)打磨中尋得的新意和變化。五季節(jié)目、三百余部形式各異、品類(lèi)豐富的作品，都在細(xì)微之處為大眾再現(xiàn)出喜劇的真正魅力。而這檔節(jié)目真正的“內(nèi)功”，則主要體現(xiàn)在對(duì)喜劇內(nèi)容的專(zhuān)注打造。能夠看到，第五季節(jié)目所呈現(xiàn)的喜劇人和喜劇作品，不約而同地更為注重社會(huì)意義的表達(dá)。無(wú)論是相聲還是脫口秀都充分對(duì)接現(xiàn)實(shí)熱點(diǎn)，對(duì)觀(guān)眾而言更易于形成情感共振，進(jìn)而達(dá)成“用喜劇解壓，讓生活閃光”的節(jié)目宗旨。用匠心支撐內(nèi)容、用創(chuàng)新豐富表達(dá)，這是一檔喜劇綜藝能持續(xù)領(lǐng)航的關(guān)鍵要義。
總體看來(lái)，單獨(dú)一檔綜藝的成功或有偶發(fā)性，當(dāng)風(fēng)口過(guò)去，后續(xù)的創(chuàng)作才真正見(jiàn)功力。守住節(jié)目的核心價(jià)值理念和情懷，然后秉持匠心，才能“修煉”好一檔優(yōu)質(zhì)的“綜N代”。每一檔電視綜藝“常青樹(shù)”，都在自身的進(jìn)階道路上堅(jiān)守節(jié)目立意、提升審美旨趣、創(chuàng)新內(nèi)容表達(dá)，以有溫度、有力度、有情懷的創(chuàng)作為大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)。那些成功的“綜N代”都提供了積極啟示：節(jié)目創(chuàng)作者需勇敢地跨出安全區(qū)，以匠心為支點(diǎn)，用不斷的自我創(chuàng)新為節(jié)目存續(xù)輸出生命力。只有充分立足于觀(guān)眾視角對(duì)創(chuàng)作反復(fù)推敲，讓觀(guān)眾感到滿(mǎn)意和誠(chéng)意，才能打造有真正續(xù)航能力的優(yōu)秀電視綜藝節(jié)目。
外賣(mài)小哥為何受青睞
近日，“外賣(mài)小哥”的話(huà)題又熱了起來(lái)。作為一種新興行業(yè)，送外賣(mài)越來(lái)越成為許多人的就業(yè)選擇，在傳統(tǒng)行業(yè)式微以及機(jī)器換人的大背景之下，外賣(mài)行業(yè)作為一種門(mén)檻低、收入相對(duì)較高的行業(yè)，受青睞自然是一種正常的現(xiàn)象。
如今，外賣(mài)小哥已經(jīng)成為繼物業(yè)、家政、安保后，與城市居民的接觸為密切的行業(yè)之一。同時(shí)，外賣(mài)配送也越來(lái)越成為一個(gè)年輕人聚集的新興行業(yè)，青年們依靠送外賣(mài)，就能在城市暫時(shí)站穩(wěn)了腳跟。有數(shù)據(jù)顯示，外賣(mài)行業(yè)從業(yè)者的平均年齡在26歲到30歲，35歲以下更是占比近七成。這顯然是一個(gè)充滿(mǎn)青春和活力的新行業(yè)。
事實(shí)上，相比于固定在流水線(xiàn)上的工作，送外賣(mài)，時(shí)間更加自由，勞動(dòng)強(qiáng)度可以由自己掌控。只要足夠努力，就能夠獲得較為豐厚的報(bào)酬，月入過(guò)萬(wàn)也并不稀奇。外賣(mài)小哥還能接觸到更多人與事，這對(duì)于年輕人來(lái)說(shuō)也是至關(guān)重要的一點(diǎn)，拓寬了眼界，為其后自己回鄉(xiāng)創(chuàng)建快遞“收發(fā)站”打下基礎(chǔ)。
不能否認(rèn)，這個(gè)行業(yè)魚(yú)龍混雜，但也有一大批義人義舉，不僅外賣(mài)小哥英勇救人的新聞屢見(jiàn)報(bào)端，也有像“憑借這條腿和一根‘鐵拐’在杭州送餐賺錢(qián)的外賣(mài)小哥王建生”這樣的勵(lì)志故事，甚至還有同樣來(lái)自杭州的外賣(mài)小哥雷海為，在2018年《中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)》第三季總決賽中，擊敗北大碩士奪得冠軍。他們都是激人奮進(jìn)的好榜樣，他們的奮斗故事，為這個(gè)時(shí)代留下了寶貴的精神財(cái)富。
此外，行業(yè)自身也在不斷得到規(guī)范和提升。各大外賣(mài)平臺(tái)不僅規(guī)范了自身的用工制度，也對(duì)旗下人員加強(qiáng)了業(yè)務(wù)的培訓(xùn)。不少平臺(tái)都有崗前培訓(xùn)，內(nèi)容有服務(wù)規(guī)范培訓(xùn)(儀容儀表，話(huà)術(shù))、交通安全法規(guī)等。相信，這個(gè)職業(yè)的“含金量”必將得到提升。
更重要的是，這個(gè)行業(yè)為社會(huì)提供了龐大的就業(yè)機(jī)會(huì)，到2018年第四季度，美團(tuán)外賣(mài)日均活躍騎手人數(shù)已接近60萬(wàn)人，而餓了么旗下蜂鳥(niǎo)騎手的注冊(cè)人數(shù)早已突破300萬(wàn)人。它就像一個(gè)蓄水池，行情不好時(shí)，可以接納其他行業(yè)分流而來(lái)的勞動(dòng)力，待經(jīng)濟(jì)恢復(fù)了，又可以回流到原來(lái)的行業(yè)，不失為一種調(diào)節(jié)就業(yè)的好途徑。
送外賣(mài)雖然技術(shù)含量并不那么高，但也不是人人能干好的活，它不僅需要強(qiáng)健的體魄，更需要吃苦耐勞的精神。俗話(huà)說(shuō)“崗位無(wú)貴賤，分工有不同”，大家都是憑努力討生活，是時(shí)候正視外賣(mài)小哥這份職業(yè)了。
短視頻形成文化風(fēng)尚
近年來(lái)短視頻蓬勃發(fā)展，平臺(tái)迅速崛起，用戶(hù)規(guī)模飛速攀升，社會(huì)影響力與日俱增，掀起了一股短視頻文化熱潮。作為網(wǎng)絡(luò)文化的新形態(tài)，短視頻文化已經(jīng)逐漸滲入到社會(huì)文化的許多方面，在社會(huì)文化中扮演著越來(lái)越重要的角色。不知不覺(jué)間，短視頻已成為展示日常生活的新窗口，記錄時(shí)代風(fēng)貌的新載體，塑造社會(huì)文化的新工具。
展示日常生活的新窗口
表達(dá)自我是人類(lèi)與生俱來(lái)的需求，短視頻的出現(xiàn)為用戶(hù)打造了一個(gè)展示日常生活的新窗口。悄然之間，用戶(hù)展示日常生活的窗口發(fā)生了重要變化，從主打文字和圖片的傳統(tǒng)社交平臺(tái)，逐漸轉(zhuǎn)移到了抖音、快手等主打短視頻的新興社交平臺(tái)。在市場(chǎng)的倒逼下，傳統(tǒng)社交平臺(tái)也紛紛開(kāi)始在短視頻業(yè)務(wù)上重金布局。與此同時(shí)，用戶(hù)展示日常生活的介質(zhì)也發(fā)生了較大變化，從過(guò)去的“拍照片”變成了現(xiàn)在的“拍短視頻”。平臺(tái)的遷移與介質(zhì)的變化的背后，除了智能手機(jī)的更新?lián)Q代、網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的持續(xù)改善、流量資費(fèi)的逐漸下降等因素之外，更重要的是從“照片”到“視頻”的審美跨越。
短視頻社交沒(méi)有消減用戶(hù)表達(dá)自我的欲望，反而更好地滿(mǎn)足了用戶(hù)展示日常生活的需求。秀文化是短視頻文化的重要組成部分，“秀”源于英文詞匯“show”，短視頻中的秀文化主要是指張揚(yáng)個(gè)性的自我展示，包括秀才藝、秀容貌、秀裝扮、秀技能、秀學(xué)識(shí)等各種內(nèi)容，從這個(gè)意義上來(lái)講，短視頻發(fā)揮著和真人秀類(lèi)似的功能。秀文化容易引發(fā)大規(guī)模的模仿行為，進(jìn)行病毒式傳播，迅速?gòu)木€(xiàn)上擴(kuò)散至線(xiàn)下?！岸兑粑宸昼?，人間兩小時(shí)”，雖然這個(gè)說(shuō)法略顯夸張，但是從中可以直觀(guān)地感受到洗腦旋律和魔性動(dòng)作對(duì)于短視頻用戶(hù)的黏性以及用戶(hù)對(duì)于短視頻的沉迷。目前用戶(hù)短視頻文化消費(fèi)習(xí)慣已經(jīng)形成，消費(fèi)群體不斷擴(kuò)大，消費(fèi)時(shí)長(zhǎng)不斷增加，短視頻逐漸成為用戶(hù)展示自我和感知他人日常生活的新窗口。
記錄時(shí)代風(fēng)貌的新載體
無(wú)論是抖音的口號(hào)“記錄美好生活”，還是快手的口號(hào)“記錄世界記錄你”，無(wú)不在強(qiáng)調(diào)短視頻的記錄功能。從這個(gè)意義上來(lái)講，短視頻具有和紀(jì)錄片類(lèi)似的功能，是記錄時(shí)代風(fēng)貌的新載體。紀(jì)錄片通常是專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)對(duì)于某些事件相對(duì)完整的記錄，而短視頻則通常是普通個(gè)體對(duì)于某些生活瞬間的捕捉。從微觀(guān)視角來(lái)看，短視頻記錄的只是一些碎片化的內(nèi)容，但是從宏觀(guān)視角來(lái)看，短視頻記錄的卻是一個(gè)時(shí)代的整體風(fēng)貌。不同于紀(jì)錄片，短視頻的記錄是一種拼圖式記錄，它聚合與拼貼了普通個(gè)體對(duì)生活瞬間的碎片化記錄，以其豐富多樣的視角合力記錄了一個(gè)時(shí)代的整體風(fēng)貌。
英國(guó)導(dǎo)演凱文·麥克唐納和雷德利·斯科特曾經(jīng)進(jìn)行過(guò)大膽而有趣的嘗試，他們透過(guò)YouTube號(hào)召全球網(wǎng)民用鏡頭捕捉2010年7月24日這一天的生活點(diǎn)滴，后收到了來(lái)自192個(gè)國(guó)家和地區(qū)網(wǎng)友拍攝的總數(shù)量近80000段、總時(shí)長(zhǎng)達(dá)4500小時(shí)的短片，他們從中選取1125段短片進(jìn)行剪輯加工，制作了一部時(shí)長(zhǎng)95分鐘的實(shí)驗(yàn)性紀(jì)錄片《浮生一日》，展現(xiàn)同一天之中世界各地人們的日常生活。
短視頻對(duì)于時(shí)代風(fēng)貌的記錄，與紀(jì)錄片《浮生一日》有著異曲同工之妙。相同的是，二者都是普通個(gè)體對(duì)于某些生活瞬間的捕捉，不同的是，像過(guò)去規(guī)模如此宏大的超級(jí)工程，現(xiàn)在每天都在各大短視頻平臺(tái)輕松上演。打開(kāi)短視頻平臺(tái)，用戶(hù)能夠看到一個(gè)前所未見(jiàn)的多元世界，這里有豪華都市的燈紅酒綠，也有偏僻鄉(xiāng)村的雞毛蒜皮，有山南地北的美食美景，也有世界各地的萌寵萌物，有柴米油鹽，也有喜樂(lè)悲歡……一個(gè)時(shí)代的整體風(fēng)貌在這里盡顯無(wú)余。
塑造社會(huì)文化的新工具
短視頻文化是社會(huì)文化的傳播載體，也是社會(huì)文化的重要組成部分，更是塑造社會(huì)文化的新工具。據(jù)統(tǒng)計(jì)，截至2018年6月，中國(guó)短視頻用戶(hù)規(guī)模已達(dá)5.94億，占整體網(wǎng)民規(guī)模的74.19%。如此大的規(guī)模和如此高的比重，讓我們不得不重視短視頻文化在社會(huì)文化塑造中的重要作用。
短視頻文化是主流文化、精英文化、大眾文化的交匯融合。短視頻是新時(shí)代傳播正能量和弘揚(yáng)主旋律的利器。目前，各級(jí)政府部門(mén)和各大主流媒體紛紛在短視頻平臺(tái)開(kāi)設(shè)賬號(hào)，“青微工作室”“北京SWAT”“四平警事”等政務(wù)短視頻號(hào)，“人民日?qǐng)?bào)”“新華社”“央視新聞”等媒體短視頻號(hào)，受到了年輕用戶(hù)的普遍青睞。隨著短視頻文化生產(chǎn)主體的逐漸多元，精英文化開(kāi)始在短視頻文化中占據(jù)重要位置，雅俗共賞、老少咸宜的短視頻精品內(nèi)容越來(lái)越多。目前短視頻平臺(tái)已成為大眾文化的策源地，“來(lái)了老弟”“買(mǎi)了否冷”“我們不一樣”等網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)都發(fā)源于短視頻平臺(tái)，并由此向線(xiàn)下擴(kuò)散至更廣闊的社會(huì)文化空間。
不得不提的是，迅速崛起的短視頻，在其繁盛表象下也潛藏著不少隱憂(yōu)和問(wèn)題，比如偏離主流價(jià)值軌道的表現(xiàn)，低俗庸俗、暴力血腥、謾罵惡搞等內(nèi)容層出不窮，拜金主義、消費(fèi)主義、享樂(lè)主義等觀(guān)念肆意橫行，亟需進(jìn)行有效的價(jià)值引導(dǎo)。
光明日?qǐng)?bào)：綜藝節(jié)目常變才能常青
電視業(yè)常以“綜N代”來(lái)描述一檔綜藝節(jié)目的持續(xù)性播出，“綜N代”節(jié)目往往有著旺盛的生命力，卻也時(shí)常面臨收視疲軟、影響力下滑，甚至有隨著時(shí)間推移被“遺忘”的危機(jī)。節(jié)目首度亮相后所獲得的成功，能否在節(jié)目后續(xù)播出中延續(xù)活力？這既是電視創(chuàng)作者需要思考的關(guān)鍵命題，也是影響整個(gè)電視節(jié)目市場(chǎng)發(fā)展的重要線(xiàn)索。
能夠躍身為“綜N代”，通常源自這檔節(jié)目在前期播出中積累了可觀(guān)的美譽(yù)度和影響力。隨之而來(lái)的問(wèn)題也值得思索，一檔品相較佳的綜藝節(jié)目走過(guò)多季之后，面對(duì)觀(guān)眾的審美疲勞、制作的創(chuàng)新疲軟，能否延續(xù)較高的關(guān)注度？對(duì)此，每檔節(jié)目給出的回答都不盡相同?；仡櫧陙?lái)的中國(guó)綜藝市場(chǎng)，我們的確看到了各類(lèi)“綜N代”節(jié)目不斷涌現(xiàn)，有的屢創(chuàng)輝煌、不負(fù)眾望；有的穩(wěn)中有進(jìn)、勢(shì)頭良好；還有的高開(kāi)低走、慘淡落幕……一檔電視綜藝節(jié)目想要“長(zhǎng)壽”需要多方要素的有機(jī)結(jié)合。例如《國(guó)家寶藏》《挑戰(zhàn)不可能》《歡樂(lè)喜劇人》《歌手》等節(jié)目，走過(guò)多季，依舊在不斷創(chuàng)新中富有生命力。
一檔“綜N代”能否常青，其內(nèi)容形態(tài)的定調(diào)至關(guān)重要。例如，正在央視播出的《挑戰(zhàn)不可能之加油中國(guó)》，聚焦每個(gè)普通人挑戰(zhàn)自我的勇氣和精神，播出四季以來(lái)在呈現(xiàn)諸多鮮活案例的同時(shí)，節(jié)目的價(jià)值內(nèi)涵也得以不斷開(kāi)掘、深化；再如，近期的另一檔“綜N代”節(jié)目——正在東方衛(wèi)視播出的《歡樂(lè)喜劇人》第五季，同樣在長(zhǎng)期的積累中持續(xù)創(chuàng)造口碑和影響力的增量。在首季節(jié)目之前，國(guó)內(nèi)觀(guān)眾對(duì)喜劇節(jié)目的印象或還僅停留在大型文藝晚會(huì)的語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目當(dāng)中。而伴隨《歡樂(lè)喜劇人》迎來(lái)第五季，無(wú)數(shù)喜劇新人、素人獲得了更充分的機(jī)會(huì)亮相熒屏，節(jié)目開(kāi)創(chuàng)的創(chuàng)新喜劇競(jìng)演方式，也把萬(wàn)千歡笑帶給了錄制現(xiàn)場(chǎng)和電視機(jī)前的觀(guān)眾。
開(kāi)始的“走紅”必然得益于好的內(nèi)容品質(zhì)和創(chuàng)新手法，但要想真正成為熒屏“常青樹(shù)”，求新、求變，以及精益求精的工匠精神，是個(gè)中至關(guān)重要的破題思路。
以《歡樂(lè)喜劇人》為例，如果首季節(jié)目的關(guān)注度歸功于喜劇綜藝題材的創(chuàng)新破題，那么能夠走到第五季的真正生命力還在于節(jié)目在反復(fù)打磨中尋得的新意和變化。五季節(jié)目、三百余部形式各異、品類(lèi)豐富的作品，都在細(xì)微之處為大眾再現(xiàn)出喜劇的真正魅力。而這檔節(jié)目真正的“內(nèi)功”，則主要體現(xiàn)在對(duì)喜劇內(nèi)容的專(zhuān)注打造。能夠看到，第五季節(jié)目所呈現(xiàn)的喜劇人和喜劇作品，不約而同地更為注重社會(huì)意義的表達(dá)。無(wú)論是相聲還是脫口秀都充分對(duì)接現(xiàn)實(shí)熱點(diǎn)，對(duì)觀(guān)眾而言更易于形成情感共振，進(jìn)而達(dá)成“用喜劇解壓，讓生活閃光”的節(jié)目宗旨。用匠心支撐內(nèi)容、用創(chuàng)新豐富表達(dá)，這是一檔喜劇綜藝能持續(xù)領(lǐng)航的關(guān)鍵要義。
總體看來(lái)，單獨(dú)一檔綜藝的成功或有偶發(fā)性，當(dāng)風(fēng)口過(guò)去，后續(xù)的創(chuàng)作才真正見(jiàn)功力。守住節(jié)目的核心價(jià)值理念和情懷，然后秉持匠心，才能“修煉”好一檔優(yōu)質(zhì)的“綜N代”。每一檔電視綜藝“常青樹(shù)”，都在自身的進(jìn)階道路上堅(jiān)守節(jié)目立意、提升審美旨趣、創(chuàng)新內(nèi)容表達(dá)，以有溫度、有力度、有情懷的創(chuàng)作為大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)。那些成功的“綜N代”都提供了積極啟示：節(jié)目創(chuàng)作者需勇敢地跨出安全區(qū)，以匠心為支點(diǎn)，用不斷的自我創(chuàng)新為節(jié)目存續(xù)輸出生命力。只有充分立足于觀(guān)眾視角對(duì)創(chuàng)作反復(fù)推敲，讓觀(guān)眾感到滿(mǎn)意和誠(chéng)意，才能打造有真正續(xù)航能力的優(yōu)秀電視綜藝節(jié)目。
外賣(mài)小哥為何受青睞
近日，“外賣(mài)小哥”的話(huà)題又熱了起來(lái)。作為一種新興行業(yè)，送外賣(mài)越來(lái)越成為許多人的就業(yè)選擇，在傳統(tǒng)行業(yè)式微以及機(jī)器換人的大背景之下，外賣(mài)行業(yè)作為一種門(mén)檻低、收入相對(duì)較高的行業(yè)，受青睞自然是一種正常的現(xiàn)象。
如今，外賣(mài)小哥已經(jīng)成為繼物業(yè)、家政、安保后，與城市居民的接觸為密切的行業(yè)之一。同時(shí)，外賣(mài)配送也越來(lái)越成為一個(gè)年輕人聚集的新興行業(yè)，青年們依靠送外賣(mài)，就能在城市暫時(shí)站穩(wěn)了腳跟。有數(shù)據(jù)顯示，外賣(mài)行業(yè)從業(yè)者的平均年齡在26歲到30歲，35歲以下更是占比近七成。這顯然是一個(gè)充滿(mǎn)青春和活力的新行業(yè)。
事實(shí)上，相比于固定在流水線(xiàn)上的工作，送外賣(mài)，時(shí)間更加自由，勞動(dòng)強(qiáng)度可以由自己掌控。只要足夠努力，就能夠獲得較為豐厚的報(bào)酬，月入過(guò)萬(wàn)也并不稀奇。外賣(mài)小哥還能接觸到更多人與事，這對(duì)于年輕人來(lái)說(shuō)也是至關(guān)重要的一點(diǎn)，拓寬了眼界，為其后自己回鄉(xiāng)創(chuàng)建快遞“收發(fā)站”打下基礎(chǔ)。
不能否認(rèn)，這個(gè)行業(yè)魚(yú)龍混雜，但也有一大批義人義舉，不僅外賣(mài)小哥英勇救人的新聞屢見(jiàn)報(bào)端，也有像“憑借這條腿和一根‘鐵拐’在杭州送餐賺錢(qián)的外賣(mài)小哥王建生”這樣的勵(lì)志故事，甚至還有同樣來(lái)自杭州的外賣(mài)小哥雷海為，在2018年《中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)》第三季總決賽中，擊敗北大碩士奪得冠軍。他們都是激人奮進(jìn)的好榜樣，他們的奮斗故事，為這個(gè)時(shí)代留下了寶貴的精神財(cái)富。
此外，行業(yè)自身也在不斷得到規(guī)范和提升。各大外賣(mài)平臺(tái)不僅規(guī)范了自身的用工制度，也對(duì)旗下人員加強(qiáng)了業(yè)務(wù)的培訓(xùn)。不少平臺(tái)都有崗前培訓(xùn)，內(nèi)容有服務(wù)規(guī)范培訓(xùn)(儀容儀表，話(huà)術(shù))、交通安全法規(guī)等。相信，這個(gè)職業(yè)的“含金量”必將得到提升。
更重要的是，這個(gè)行業(yè)為社會(huì)提供了龐大的就業(yè)機(jī)會(huì)，到2018年第四季度，美團(tuán)外賣(mài)日均活躍騎手人數(shù)已接近60萬(wàn)人，而餓了么旗下蜂鳥(niǎo)騎手的注冊(cè)人數(shù)早已突破300萬(wàn)人。它就像一個(gè)蓄水池，行情不好時(shí)，可以接納其他行業(yè)分流而來(lái)的勞動(dòng)力，待經(jīng)濟(jì)恢復(fù)了，又可以回流到原來(lái)的行業(yè)，不失為一種調(diào)節(jié)就業(yè)的好途徑。
送外賣(mài)雖然技術(shù)含量并不那么高，但也不是人人能干好的活，它不僅需要強(qiáng)健的體魄，更需要吃苦耐勞的精神。俗話(huà)說(shuō)“崗位無(wú)貴賤，分工有不同”，大家都是憑努力討生活，是時(shí)候正視外賣(mài)小哥這份職業(yè)了。